Jim Gaffigan to znacznie więcej niż tylko głupkowaty komik opowiadający dowcipy o jedzeniu – jego aktorskie ambicje są prawdziwe, a Linoleum (teraz w Hulu) jest tego dowodem. W tym melancholijnym niezależnym przedsięwzięciu science-fiction gra podwójną rolę: jedną jest niedoszły astronauta, który prowadzi program naukowy dla dzieci; a druga to najwyraźniej bardziej atrakcyjna i odnosząca sukcesy wersja tego samego faceta. Jak powiedział kiedyś mądry człowiek, ciekawski. Scenarzysta/reżyser Colin West ma wiele do powiedzenia na wiele tematów, przesuwając tę historię daleko poza zwykły dramat o kryzysie wieku średniego – ale czy tworzą spójny film? A dokładniej, czy MUSI być spójny, aby był dobry?
LINOLEUM: STRUMIENIUJ CZY POMIJAJ?
Istota: Rzeczy trzymają się spadając z nieba i rozbijając się w pobliżu Cameron (Gaffigan). Najpierw pedałuje na rowerze do skrzynki pocztowej, aby wrzucić do niej swoją aplikację NASA, kiedy czerwony samochód sportowy spada na ziemię; w środku jest Kent Armstrong (Gaffigan), który wygląda niepokojąco jak Cameron. A potem życie toczy się dalej! Jak powinno? Jasne. Cameron przekazuje tę historię przy stole swojej żonie Erin (Rhea Seehorn), która mu nie do końca wierzy, i dzieciom Norze (Katelyn Nacon), nastolatkowi i młodemu Samowi, który ledwo podnosi wzrok znad swojego Game Boya. Cameron jest gospodarzem w stylu Billa Nye’a programu telewizyjnego pt. Above and Beyond, który jest emitowany o północy, mimo że jest przeznaczony dla dzieci, i wydaje się, że jego budżet jest równy wartości na wpół przeżutej paczki gumy i ani grosza więcej. A jak wyraźnie sugeruje ta aplikacja astronauty, wolałby być w kosmosie.
Chodzi o to, kiedy relikt rakiety Space Race w niewytłumaczalny sposób ląduje na podwórku Camerona, co jest dziwne. Takie rzeczy nie zdarzają się codziennie. Może to znak? A może nie – wszyscy tutaj jesteśmy racjonalni, ponieważ Cameron jest naukowcem, podobnie jak Erin, która pracuje w lokalnym muzeum lotnictwa i kosmosu. Kiedyś współprowadzili program telewizyjny, ale zakłada się, że jeden z nich musiał podjąć pracę, która coś płaci, i to była Erin. A teraz ona też ma zamiar opuścić Cameron. Papiery rozwodowe są tasowane i przeglądane. Cameron idzie do pracy z nadzieją, że Above and Beyond zostanie przesunięte na sobotni poranek, ale zamiast tego dowiaduje się, że Kent Armstrong zastąpi go jako gospodarza. Cameron zatrzymuje się w domu spokojnej starości, aby odwiedzić swojego ojca (Roger Hendricks Simon), który wydaje się cierpieć na jakąś formę demencji; jego lekarz (Tony Shalhoub) ma do przekazania niepokojące wieści.
Dodaj to wszystko, łącznie z surrealistycznymi oderwaniami od rzeczywistości, i masz wielki kryzys wieku średniego. Podczas gdy to się dzieje, spędzamy dużo czasu z Norą, która z dumą chodzi do szkoły w spodniach, podczas gdy wszystkie inne dziewczyny noszą spódniczki; nie wykracza poza dress code, ale kodeks społeczny to inna historia. Zadaje się z nowym dzieciakiem, Markiem (Gabriel Rush) i próbuje odciągnąć go od łobuzów, wrednych dziewczyn i innych różnych gnojków. Okazuje się, że Marc jest synem Kenta Armstronga i mieszkają w domu po drugiej stronie ulicy. Ciekawy zbieg okoliczności, co? W międzyczasie Cameron postanawia zabrać wrak po katastrofie rakiety i złożyć własny statek do gwiazd, aby w końcu spełnić swoje wielkie marzenie o byciu wśród gwiazd, zamiast tylko je obserwować. A może to jego szansa, żeby się stąd wydostać.
O jakich filmach Ci to przypomni?: Linoleum przypomina trochę A Serious Man: The Gentle Version i Charlie Kaufman Existential Crisis: The Gentle Version i Donnie Darko: The Gentle Version (ze sceną przypominającą Wallace’a i Gromita w A Grand Day Out).
Występ wart obejrzenia: Gaffigan jest całkiem niezły tutaj, dając bardziej zniuansowany występ, niż można by się po nim spodziewać. Ale najbardziej żywiołową pracą jest Nacon, który, jeśli wszystko jest w porządku na świecie, powinien być przełomową gwiazdą.
Niezapomniany dialog: nie przeżyłeś, dopóki nie usłyszałeś, jak Tony Shalhoub mówi: „Śmierć stała się bardzo realną możliwością” w charakterystyczny dla Shalhoubiana sposób.
Seks i skóra: brak.
Nasze zdanie: Linoleum jest zamyślone, zamyślone i melancholijne, iz pewnością stara się być głębokim i wymowna refleksja nad pamięcią i naturą rzeczywistości, doprawiona refleksjami na temat nauki i religii, a także ugruntowany portret komplikacji wieku średniego, a jednocześnie queerowa opowieść o dorastaniu. Dużo się tu dzieje! Nie można oskarżyć Westa o brak ambicji, a nawet biorąc pod uwagę subtelnie surrealistyczne momenty, na których opiera się ta historia, oraz strach, że rozpadnie się na wiele części składowych i spali się podczas ponownego wejścia, uderza to w średnim wieku jako dość dokładne przedstawienie splotu niepokojów, z którymi my, prawie 50-latkowie, musimy sobie poradzić, abyśmy nie załamali się pod całym tym egzystencjalnym i cielesnym ciężarem.
Ale podczas gdy długie, ospałe, arytmiczne rytmy tej historii nadają to jakieś wyróżnienie, może to być powolny i frustrujący marsz do zakończenia, które West sformułował, by zaskoczyć cię, ale brakuje mu trochę dramatyzmu, którego potrzebuje, aby to osiągnąć. Wszystko, co widzimy, sensowne lub nie, ma swoje uzasadnienie, ale Linoleum wystawia na próbę naszą cierpliwość i jest obciążone własną skalkulowaną złożonością. Ostatecznie jednak jest to ujmujący film, oddany przez stały, dyskretny entuzjazm Westa dla mocnej aktualnej paszy – nic zbyt wielkiego, tylko przeznaczenie, wola i wszechświat – i konsekwentnie wciągające występy Gaffigana, Nacona i Seehorna. Przynajmniej West sięga po gwiazdy, podczas gdy tak wielu innych filmowców zadowala się uderzeniem w zegar.
Nasze wezwanie: Konkluzja: 51 osobom się podobało, 49 było sfrustrowanych, więc STRUMIENIUJ TO.
John Serba jest niezależnym pisarzem i krytykiem filmowym mieszkającym w Grand Rapids w stanie Michigan.
