Që kur bëri emër në kasetat mikse dhe në internet, kantautori The Weeknd është ngritur në majat e yjeve. Fakti që interpretuesi etiopio-kanadez, i lindur Abel Makkonen Tesfaye, e ka bërë këtë duke i shtyrë vazhdimisht kufijtë e muzikës dhe artit të tij, duke ngatërruar pritshmëritë dhe herë pas here duke acaruar audiencën, është një gjë e mirë. Filmi i ri i koncertit, The Weeknd: Live At Sofi Stadium, premierë të shtunën, më 25 shkurt në orën 20:00, e gjen atë pothuajse të vetëm duke mbajtur vëmendjen e një arene të adhuruar nga fansat për më shumë se një orë, duke forcuar statusin e tij si Mbreti i ri i (R&B alternativ retro-futurist neo-cold wave post-hip hop) Pop.
Në dokumentarin muzikor Dig!, një paradë e kokave që flasin përshkruajnë rock-un e garazhit orkestral post-modern të Masakrës së Brian Jonestown si i mbështjellë në kurthe të së kaluarës, por që tingëllon krejtësisht i ri. E njëjta gjë mund të thuhet për The Weeknd, muzika e të cilit gjithnjë e më shumë merr frymëzim nga vitet 1980, qofshin ato sintet pulsuese të kolonave zanore të filmave horror të John Carpenter ose rrahjet e daulleve që tingëllojnë si të shkëputura nga një video lojë Atari. Në të njëjtën kohë, The Weeknd është i hip hopit dhe mishëron etikën e tij të mikrofonit. Duke ecur përpara dhe mbrapa në një rampë të performancës të gjatësisë së stadiumit, ai i kujton dikujt një MC më shumë se një yll modern të popit, pavarësisht se sa delikate po këndon.