Cilat janë ikonat e viteve 1980 të ardhshme që duhet të rizbulohen si Kate Bush, Metallica dhe The Cramps nëpërmjet një sinkronizimi muzikor të serialeve që gjenerojnë meme? Vota ime është për Depeche Mode, megjithëse, si Metallica, ata kurrë nuk u larguan. Duket sikur ndikimi i tyre është kudo, nga emo tek EDM. Aftësia e tyre për të kaluar nga vargjet mopey në koret gjigante pop, teksturat e tyre pulsuese të sintetizatorit, aftësia e tyre për të sjellë ndikime britanike post-punk në rrjedhën kryesore amerikane, madje edhe stili i tyre personal metroseksual, duken po aq aktual sa tendenca më e fundit e TikTok.
Dokumentari i koncertit i vitit 1989 Depeche Mode 101 kap grupin në momentin e përparimit. Titulli aludon në performancën e 101-të dhe të fundit të turneut Music For The Masses të grupit, i cili i pa ata të luanin për mbi 60,000 fansa të përkushtuar në Rose Bowl në Pasadena, Kaliforni. Përsëri, si Metallica, ata ishin konsideruar një akt margjinal nëntokësor deri në atë moment në kohë. Ata kurrë nuk do të publikonin një album që nuk debutoi në 10-shen më të mirë të SHBA-së dhe Britanisë së Madhe pas tij. I sapo restauruar, filmi aktualisht po transmetohet në Showtime.
Depeche Mode mund të kishte ndjekur me lehtësi gjurmët e Rattle and Hum të U2 dhe të kishte punësuar një regjisor të ri video muzikore për të krijuar një film të magjepsur koncerti duke i paraqitur ata si gjysmëperëndi muzikor. Në vend të kësaj, dokumentari i punësuar me histori D.A. Pennebaker, historia e të cilit është shtrirë në filma të tillë si”Don’t Look Back”(1967) nga Bob Dylan dhe”Monterey Pop”(1968). E vetmja magjepsje e gjetur është kur Depeche Mode janë në skenë. Pjesën tjetër të kohës, Pennebaker hedh një sy të kthjellët drejt përgjumjes së jetës së turneut dhe shfrytëzimeve banale të një grupi fituesish të konkursit adoleshent, të cilët ndjekin grupin në”cross country”deri në ndalesën e tyre të fundit në L.A.
Megjithëse krijuesit e suksesshëm të hiteve janë të qëndrueshme. në Mbretërinë e Bashkuar të tyre të lindjes, Depeche Mode kishte dështuar të bënte një ndikim të madh në tabelë në Amerikë përpara muzikës për The Masses të vitit 1987. Ata mund të kenë luajtur pop elektronik të fundit gjatë lulëzimit të MTV-së, por ata ndërtuan një shtet të përkushtuar pasues si çdo grup rock që respekton veten, duke organizuar një shfaqje live vrasëse dhe duke bërë turne në gomarët e tyre të ngushtë anglezë. Duke kërcyer për të braktisur ndërkohë që këndonte me gjithë zemër, Dave Gahan ishte një nga frontmenët më të mirë të epokës dhe pavarësisht se luante muzikë që mund të ishte programuar lehtësisht paraprakisht, shokët e grupit Martin Gore, Andy Fletcher dhe Alan Wilder luajnë pothuajse gjithçka live në raftet e tastierave. , sintetizatorë dhe bateri elektronike.
Në intervista të rastësishme, grupi na thotë se jashtë bazave të tyre të energjisë bregdetare, ku ata tërheqin vazhdimisht nga 10 deri në 15 mijë, ata ende i luajnë turmave të vogla deri në 2,000 në poste. si Nashville. Duke vizituar kryeqytetin e muzikës country, ata shkojnë në një dyqan kitarash, Gore duke luajtur një groove bindëse blu në një Rickenbacker të cilësisë së mirë dhe blejnë pirgje me kaseta të shkollës së vjetër country dhe rockabilly. Në mes të ndalesave të turneut, ata vuajnë nga kontrollet e lodhshme zanore, DJ-të e paditur të radios dhe intervistat përbuzëse, një gazetar merr një histori më reale nga sa mendonte kur pyeti Gahanin e zhurmshëm për grindjen e tij të fundit me grusht.
Në ndjekjen e grupit janë një grup njerëzish. fansa nga Long Island që fituan vende në një autobus turne përmes një konkursi në stacionin lokal të radios alternative rock WDRE. Ndërsa të skuqurit në mes të Amerikës tallen me prerjet e tyre qesharake të flokëve, fëmijët në autobus duken po aq injorantë për jetën e kujtdo që është jashtë flluskës së tyre periferike. Përveç debateve të herëpashershme, pak interes u ndodh fëmijëve të autobusit, ideja e të cilëve për një kohë të mirë është pirja e birrës deri sa të fryhen.
Me të mbërritur në Rose Bowl, Depeche Mode u thuhet se shfaqja e tyre duhet të përfundojë një orë më herët. Në prapaskenë, grupi shqetësohet mes shakave të këngëve dhe atij që do të jetë koncerti i tyre më i madh në SHBA deri më sot. Në një tjetër rimorkio, menaxherët e tyre grinden se sa para duhet të paguajnë vendin për dëmtimin e petës dhe mrekullohen se sa para kanë bërë ndërmjet shitjes së biletave dhe mallrave. Pas shfaqjes, Gahan flet për zhgënjimin që vjen pas përfundimit të turneut, i cili edhe në rastin më të zakonshëm, preferohet nga mërzia që pret në shtëpi.
Në panteonin e dokumenteve rock, Depeche Mode 101 duhet të duket më i madh. Ai përmban pamje mbresëlënëse të performancës, një dokument bindës dhe realist të jetës së përditshme të turneut dhe parashikon Botën reale dhe pasardhësit e saj në portretizimin e”fëmijëve të autobusit”. Ajo gjithashtu kap në mënyrë të përsosur Amerikën në vitin 1988, përpara se ardhja e teknologjisë kompjuterike portative dhe integrimi i kulturës nëntokësore të kthenin gjithçka përmbys. Është si një kartolinë nga një botë që duket krejtësisht e ndryshme edhe pse jehona e saj tingëllon e njohur.
Benjamin H. Smith është një shkrimtar, producent dhe muzikant me bazë në Nju Jork. Ndiqni atë në Twitter: @BHSmithNYC.
