All Quiet on the Western Front (tani në Netflix) shënon herën e tretë klasike të Erich Maria Remarque-s 1929 romani është përshtatur për film. Filmi i regjisorit Lewis Milestone i vitit 1930 fitoi Oscar për filmin më të mirë dhe regjisorin më të mirë, dhe nëse vështrimi i ri i Eduard Berger për këtë histori rreth përvojave të një ushtari gjerman gjatë Luftës së Parë Botërore gjen një tërheqje promovuese në muajt e ardhshëm, mund të ketë një goditje nga jashtë për të ndjekur shembullin.
Thelbi: Një mëngjes i qetë. Pylli është i freskët me të ftohtin e pranverës së hershme dhe me ngjyrë blu. Një familje dhelprash grumbullohen në një strofkë, duke fjetur të qetë. Një pamje e sipërme e një hapësire të hapur vjen në fokus: Trupat, të kapur nga ngrica. Ushtarët. Në llogoret gjermane, një ushtar i quajtur Heinrich urdhërohet të ngjitet dhe të dalë dhe të vrapojë nëpër një peizazh të lëmuar me baltë ferri. Terror në fytyrën e tij. Plumbat zbardhin. Burrat rreth tij bien. Shpërthimet nxjerrin papastërti. Haze. Heinrich nuk ia del. Të nesërmen në mëngjes, një burrë kap trupin e Heinrich-ut dhe i zhvesh pallton dhe çizmet. Palltoja është e mbushur në një qese të madhe lavanderi, e cila u dërgohet lavanderive që lajnë rrobat në një enë gjigante me ujë të lyer me gjak. Gjermania e Veriut. 1917. Viti i tretë i luftës.
Një qytet, plot lëvizje, larg betejës. Një grup djemsh që mezi janë burra qeshin dhe ngacmojnë njëri-tjetrin dhe tërhiqen në një zjarr konkurrues nacionalist. Ata regjistrohen për të luftuar dhe janë të bindur se së shpejti do të kalojnë me fitore nëpër Paris. Paul Baumer (Felix Kammerer) shkon për të marrë lodhjet e tij. Palltoja e tij ka një emërtim në të: Heinrich. Ai ia tregon nëpunësit që e gris dhe i shpjegon se duhet të ketë qenë shumë i vogël për atë ushtar dhe kjo ndodh gjatë gjithë kohës. Diçka që ka të bëjë me këtë situatë ndodh gjatë gjithë kohës, dhe ajo nuk po merr një pallto të papërshtatshme.
Para se shumë kohë, Paul dhe miqtë e tij turbullohen në radhët e zymta gri-jeshile të këmbësorisë së Kaiser-it, të mbledhur në Fronti Perëndimor, një linjë në dukje e pafundme llogoresh që kalonin nëpër Francë. Të quash kaos skenën do të thotë të nënvlerësosh në mënyrë të çoroditur atë që ndodh atje: në një përpjekje për të shtyrë frontin përpara, burrat gjermanë urdhërohen të kalojnë nëpër tokën e shkretë të bombarduar të askujt dhe të vrasin ushtarë francezë. Pali vështron buzën e hendekut dhe qëllon pushkën e tij dhe zjarri i kthimit i bie marrëzisht nga helmeta dhe e rrëzon mbrapsht nga pozita e tij. Ai shpejt kalon nëpër baltë dhe tym dhe disi i mbijeton trazirave, e cila duket se nuk ka arritur asgjë. Më vonë ai ulet i zbrazët në llogore dhe një ushtar tjetër i ofron një copë bukë të mjerë dhe ai e merr dhe e rrëzon poshtë. Një epror e pyet Paulin nëse është mirë dhe pas përgjigjes pohuese e urdhëron të mbledhë etiketa nga ushtarët e vdekur. Njëri prej tyre është miku i Palit, me këmbë të dredhur, me sy të lara dhe të qelqtë.
Të kalojnë tetëmbëdhjetë muaj. Në një zyrë, një burrë fshin gjakun e tharë nga etiketat dhe lexon emrat dhe datat e lindjes dhe një burrë tjetër i shkruan ato. Një gjeneral gjerman me mustaqe groteske gëlltit verën dhe e hedh tepricën në dysheme dhe i hedh një kafshatë të madhe nga darka e tij bujare qenit të tij dhe epshet për luftë dhe konflikt, sepse ai është ushtar dhe nuk di asgjë tjetër. Humbja gjermane është afër dhe në një hekurudhë, një politikan i lodhur, por i veshur rregullisht (Daniel Bruhl) takohet për të diskutuar armëpushimin me udhëheqësit ushtarakë francezë, të cilët nuk janë në disponim për kompromis: nënshkruani marrëveshjen në 72 orë dhe as mos e mendoni duke negociuar. Diku tjetër, Paul është disi ende gjallë dhe duke vjedhur një patë nga një fermer francez me mikun e tij Kat (Albrecht Schuch)-nee Katczinsky-kështu që ata më në fund mund të festojnë me miqtë e tyre. Këta burra do të vazhdojnë të kenë aventura të palavdishme nën urdhrat e eprorëve të tyre të ulur në zona të sigurta. A ka lëvizur Fronti Perëndimor? Mezi. Megjithatë, një gjë ka ndryshuar-Paul është një vrasës shumë herë tani.
Cilat filma do t’ju kujtojnë?: Ky Front Perëndimor sjell disa nga tmerret e tmerrshme të kohës së luftës së Saving Private Ryan dhe përzihet me epikën 1917 të Luftës së Parë Botërore të Sam Mendes (që është një krahasim i pashmangshëm). Disa momente këtu duket se janë të informuara nga skenat nga dokumentari i jashtëzakonshëm i Peter Jackson-it Ata nuk do të plaken.
Performanca që ia vlen të shikohet: Portretizimi i Kammerer-it i një briri i gjelbër që mezi ngjitet në pikën e tij të fundit të tij. shpresa është padyshim e paharrueshme, por qëndrimi i Schuch për ushtarin më të vjetër, analfabet me një familje të shkatërruar nga tragjedia, është karakteri dhe performanca më e thellë, më tingëlluese.
Dialog i paharrueshëm: miku i Paulit. Ludwig ushtron një nënvlerësim të tmerrshëm të mëtejshëm kur ndan përshtypjen e tij të parë për pjesën e përparme:”Kështu nuk e imagjinoja.”
Seksi dhe lëkura: Asnjë.
Pikëpamja jonë: Përsëritja e Berger-it të All Quiet on the Western Front përshkruan luftën si një industri të pashuar vdekjeje – uniformat e ricikluara, sulmet e përsëritura, ditë pas dite urie, rraskapitjeje, sëmundjesh dhe traumash. Herë pas here, sintetet ogurzi të partiturave minimaliste të Volker Bertelmann-it lulëzojnë dhe kambana që bie për ty tingëllon si makineri shurdhuese dhe e zemëruar. Fotografia është e ftohtë dhe kur Pali bën punën e tij dhe për këtë arsye humbet brenda sulmeve të tërbimit dhe të çmendurisë, fytyra e tij shpesh mbulohet me baltë ose hi që e bën atë të duket çnjerëzor, si një përbindësh alien, llumi i deformuar që është një nënprodukt i një tmerri kaq të tmerrshëm. fabrika.
Remarque këmbënguli që romani i tij thjesht ilustronte përvojat e zymta të një ushtari në luftë dhe nuk mbajti asnjë qëndrim politik (veçanërisht, libri ishte i ndaluar në Gjermaninë naziste). Por nuk mund ta kuptoj se ky version filmik është gjë tjetër veçse një polemikë kundër luftës. Ai me qëllim ruan detajet se si dhe pse gjermanët janë në ofensivë të pakësuar në xhingoizëm të thjeshtë. Gjenerali i neveritshëm është një pushtetar i çmendur i humbur aq thellë në të çarën e tij, saqë kur shikon në humnerën e kauzës së humbur nacionaliste, ai i dërgon miqtë e tij në betejë për të kënaqur vetëm dëshirat e tij personale sociopatike; në sjelljen e tij të vrazhdë, njeriu ndjen impulset përshkallëzuese krejtësisht të pakuptimta të përbërësve më të këqij të njerëzve që çojnë në një brutalitet të tillë. Krahasoni atë me negociatorin e Bruhl-it, djali i të cilit vdiq për Gjermaninë dhe që i lutet kujtdo që do të dëgjojë të lutemi, për dashurinë e mëshirës, t’i japë fund masakrës sa më shpejt të jetë e mundur.
Drejtimi i Bergerit është i fuqishëm dhe shtytës, pamjet e tij artistike edhe në momentet e tmerrit të tmerrshëm. Është e drejtë për rrjedhën që filmat modernë të luftës heqin dorë nga patriotizmi rah-rah për realizmin, dhe regjisori e plotëson atë standard pa u treguar tolerues apo i tepruar, me efekte praktike dhe dixhitale që shkrihen pothuajse pa probleme. Dhuna nuk pushon kurrë së qeni kthjelluese, një komponent kyç për ta bërë filmin një përvojë tërheqëse dhe të paharrueshme. Mënyra e ftohtë në të cilën Berger e balancon atë dhunë me momentet e paqes është e frikshme dhe shqetësuese, duke e kaluar traumën e Paulit në një errësirë ekzistenciale me të cilën shpresoni se nuk do të përballeni kurrë, kurrë.
Thirrja jonë: TRANSMETONI. Të gjithë të qetë në Frontin Perëndimor përsërit atë që ne e kuptojmë se është lufta: e neveritshme. Ne kemi parë dhe dëgjuar mesazhe të tilla më parë, po. Por për sa kohë që ka ende luftë, ato do të vazhdojnë të jenë tragjikisht të rëndësishme.
John Serba është një shkrimtar dhe kritik filmi i pavarur me bazë në Grand Rapids, Michigan. Lexo më shumë për punën e tij në johnserbaatlarge.com.
