Tmerri ambicioz i shtatzënisë, Nightmare humbet fokusin për t’i bërë homazhe klasikëve të ndryshëm të kultit, duke dështuar në një akt të tretë të dobët.
Duke shfaqur në Festivalin e Filmit në Londër, debutimi artistik i shkrimtarit-regjisores Kjersti Helen Rasmussen përfshin shumë të njohura të njohura. trope, duke lënë të kuptohet për disa nën-zhanre në lojë. E përqendruar në betejat e gruas dhe amësisë, komploti i”Nightmare”gërmon edhe në folklorin e Evropës Veriore me pelën, një demon i njohur për”kalërimin”e viktimave të tij në gjumë.
NightMare sfidon narrativat e dëmshme rreth amësisë
Filmi hapet me çiftin Mona (Eili Harboe) dhe Robbie (Herman Tømmeraas) të etur për të hedhur hapin tjetër në marrëdhënien e tyre. Kur blejnë një apartament çuditërisht të përballueshëm – edhe pse në nevojë të madhe për rinovim – në Oslo, duket si mundësia e përsosur për të çuar lumturinë e tyre shtëpiake një hap më tej dhe për të krijuar familjen e tyre. Së shpejti, Mona mbetet shtatzënë, për kënaqësinë e madhe të Robit. Ajo, nga ana tjetër, fillon të vërë në dyshim ekzistencën e saj në një shoqëri që duket se ka vendosur se kush duhet të jetë shumë kohë më parë.
Dinamika mes Monës dhe Robit duket e barabartë dhe e shëndetshme derisa Rasmussen gërvisht zbuloni të çarat nën sipërfaqe. Mona e papunë përpiqet të përmbushë ëndrrat e saj si stiliste dhe është e kënaqur të punojë pa u lodhur për të dekoruar apartamentin e tyre të ri, ndoshta të përhumbur. Duke fole në mënyrë të pandërgjegjshme, ajo heq shtresat e letër-muri të zverdhura gjatë gjithë ditës, ndërsa Robbie punon në punën e saj shumë të mërzitshme dhe shumë të rëndësishme.
Një 25-vjeçare e hutuar që lufton për të pohuar vlerën e saj, Mona mund të mos dëshirojë ta bëjë këtë. bëhu ende nënë. E kufizuar në një kasolle materniteti, ajo heziton të shprehë qartë nevojat e saj nga frika se mos e zhgënjejë Robin dhe mos përmbush rolin e saj të supozuar si grua.
Lexo gjithashtu Një film i harruar i Natalie Portman ka dominuar Netflix gjatë gjithë javës
>
Meqë ky keqkuptim nuk ishte mjaftueshëm ankth në vetvete, Nightmare ndërtohet mbi të me një sulm në mbretërinë e mbinatyrshme. Në apartamentin e ri, Mona fillon të ketë tmerre të natës gjithnjë e më të tmerrshme. I vetëm dhe i rraskapitur, protagonisti e kupton dalëngadalë se diçka nuk shkon me çiftin fqinj dhe fëmijën e tyre. Një realizim i tmerrshëm zvarritet në atë që çdo gjë që i mundon ata mund të synojë atë dhe Robin më pas.
Këtij tmerri me shumë tema i mungon drejtimi
Ashtu si protagonistit të tij, Nightmare nuk e di se çfarë dëshiron ose mundet. të jetë. Kjo mungesë drejtimi vjen në kurriz të një performance qendrore magjepsëse dhe një ndërtimi atmosferik të botës që të kujton tmerrin e viteve 1970 dhe 1980.
Paraliza e gjumit dhe shtatzënia e papritur e Monës janë metafora të mira për humbjen e autonomisë trupore. Ndërsa referencat për foshnjën e Rosemary janë të dukshme, Rasmussen është gjithashtu i frymëzuar nga Extraterrestrial dhe The Thing, të përqendruar në idenë se e keqja po pushton trupin e tij. Prapëseprapë, eksplorimi i roleve tradicionale gjinore zvogëlohet ndërsa linja e historisë udhëton në shtigje të shumta.
E paaftë për të luftuar demonët e saj, Mona kërkon ndihmë nga specialisti i gjumit Dr. Aksel (Dennis Storhøi), duke u kthyer drejt tmerrit të paralizës së gjumit. Nightmare shikoni filma si Nightmare on Elm Street dhe madje edhe Creation në vende, për të shkelur kufirin midis ëndrrës dhe realitetit në kontrast shqetësues. Është e çuditshme që shikuesit pritet të marrin në vlerë nominale të gjithë teknologjinë futuriste të ëndrrave që Dr. Aksel ka zhvilluar me lehtësi. Në një film që sigurohet të shpjegojë shumë shpejt traumën e Monës, kjo neglizhencë e mposht historinë.
Lexo gjithashtu Drama Luftarake e Tom Hanks Greyhound do të shfaqet premierë në Apple TV+ muajin e ardhshëm
Nightmare është gjithashtu tmerri i një apartamenti të përhumbur. Apartamenti i Monës dhe Robit në Oslo bëhet më i fundit në një varg të gjatë shtëpish imagjinare që strehojnë sekrete të errëta. Dizajni i zërit bën një punë të shkëlqyer për të përcjellë shqetësimin në rritje të Monës përmes zhurmave misterioze dhe keqdashëse nga brenda dhe jashtë banesës së saj. Dizajni i prodhimit gjithashtu shkëlqen në transformimin e një strehe të re në një hapësirë tjetërsuese, me shtëpinë që po shembet gradualisht. Ndërkohë, edhe Mona është gjithashtu.
Harboe i shton kompleksitet personazhit, fytyra e tij mban shenjat e ankthit dhe rraskapitjes së Monës, sepse askush – as Robbie, veçanërisht jo Robbie – nuk po e dëgjon.
NightMare nuk arrin të realizojë potencialin e tij të plotë
Çfarë ndodh kur ëndrrat e këqija marrin një fytyrë të njohur? Kjo është pyetja që Nightmare lutet në mënyrë implicite duke paraqitur dy versione të Robbie. Robbie i dashur por i pavëmendshëm. Ai që jeton në botën reale. Ndërkohë, ne kemi vizione për një tjetër Robbie. Një seksuale dhe keqdashëse. Alter ego nga makthet e Monës. Filmi shkon përtej përshkrimit klasik të Mares nga piktori Henry Fuseli, por në mënyrë delikate luan me idenë se të gjithë burrat mund të jenë në thelb të këqij dhe të përbëjnë një kërcënim për gratë. Megjithatë, pse personazhi i ëndrrave të Robbie është një zuzar nuk është një temë në botën e zgjuar. Në një farë mënyre, kjo duket si një mundësi e humbur për të ofruar një koment më të fortë mbi dhunën në familje dhe abuzimin emocional.
Lexo gjithashtu Zack Snyder thotë se Black Adam mund të përshtatet në SnyderVerse të tij
Në fund të fundit , të imponosh këndvështrimin e dikujt në trupin e një personi nuk është asgjë më pak se e dhunshme. Por Nightmare duket se e harron këtë gjatë finales, një sekuencë e cila, sërish, lulëzon në zonën gri mes ëndrrës dhe realitetit. Të luash mbi pasigurinë mund të funksionojë vetëm për kaq shumë kohë, dhe pakënaqësia përforcohet nga pakuptimësia dhe natyra hiper-derivative e filmit. Deri në momentin që ne të arrijmë përsëri te Mona dhe Robbie në fund, është e vështirë të investohet vërtet.
Nightmare nuk është pa merita. Filmi rikrijon në mënyrë efektive një atmosferë rrëqethëse, të cilësisë së mirë përmes kamerës sugjestive, ndërsa Rasmussen krijon një akt të parë që është njëkohësisht një shenjë për klasikët dhe mjaft intrigues për të qëndruar më vete. Kjo premisë tradhtohet pasi skenari dobësohet dhe nuk mund ose nuk do t’i japë nënkomploteve të tij një përfundim dhe përfundim koheziv. Një finale e hapur nuk do ta mbajë gjithmonë audiencën të angazhuar dhe Nightmare mund t’i lërë disa shikues të vakët. Ashtu si një ëndërr kalimtare, ky tmerr bashkon gjërat që kemi parë më parë dhe por nuk arrin të lërë një përshtypje të qëndrueshme.
Stefania Sarrubba
Stefania Sarrubba është një shkrimtare argëtuese feministe me qendër në Londër, MB. E traumatizuar që në moshë të re nga filmat Pennywise të Tim Curry dhe Dario Argento, ajo u rrit e bindur se tmerri nuk ishte gjëja e saj. Derisa futet në filma kanibalë me një protagoniste femër. Yum.
