David Johansen adalah pria yang berkarier dengan mengadopsi berbagai penyamaran. Meskipun ia pertama kali menemukan ketenaran sebagai vokalis band glam/punk legendaris New York yang dikenal sebagai New York Dolls, ia kemudian menempa karir solo dengan namanya sendiri, setelah itu ia memulai fase baru dengan mengadopsi kedok kadal lounge. Buster Poindexter. Tidak lama setelah itu, Johansen mulai sesekali mengesampingkan musiknya demi memajukan karir aktingnya, muncul dalam film-film seperti Let It Ride bersama Richard Dreyfuss dan – mungkin yang paling menonjol – Scrooged bersama Bill Murray.
Tepat sebelum dimulainya pandemi pada tahun 2000, Johansen kembali berperan sebagai Buster Poindexter dan melakukan beberapa pertunjukan langsung di New York City. Salah satu pertunjukan itu difilmkan oleh sutradara Martin Scorsese dan David Tedeschi, setelah itu mereka memasukkan wawancara dan rekaman arsip untuk menceritakan kisah panjang dan berliku tentang karier musik Johansen. Hasil akhirnya, Personality Crisis: One Night Only, memulai debutnya di Showtime minggu ini, dan Johansen berbaik hati untuk lakukan beberapa pers untuk membantu upaya promosi film tersebut.
Meskipun itu untuk dicetak, percakapan Johansen dengan Decider berlangsung di Zoom, dan itu dimulai dengan dia memeriksa ulang bahwa kami tidak akan memposting video. (“Saya baru saja bangun dari tempat tidur!”) Namun, beberapa saat kemudian, dia mengakui bahwa wawancara sebelumnya dilakukan tanpa salah satu pihak berada di depan kamera, jadi setelah melihat dengan siapa dia berbicara kali ini, dia memutuskan,”Ini bagus !” Tak perlu dikatakan, perasaan itu saling menguntungkan.
PENENTU: Terakhir kali saya benar-benar melihat Anda adalah ketika Anda menjadi pembuka untuk Morrissey selama pertunjukannya tahun 2004 di Teater Apollo.
DAVID JOHANSEN: Oh ya? [Tertawa.] Saya menyanyikan “Mecca” [oleh Gene Pitney]. Itu ingatan saya tentang itu. Dan saya belum pernah menyanyikannya sebelumnya. Saya, seperti,”Wow, ini adalah rekaman yang bagus!”Saya biasa memutarnya di radio, dan saya berpikir,”Saya akan menyanyikan lagu itu!”Itu sangat menyenangkan. Kami baru saja menyatukan band itu. Saya tidak benar-benar memiliki band pada saat itu. Saya pikir saya melakukan sesuatu yang lain. Saya bahkan tidak dapat mengingatnya!
Ya, itu adalah pertunjukan yang luar biasa yang semakin berkesan dengan fakta bahwa itu juga merupakan hari ulang tahun istri saya malam itu. Itu hadiah yang luar biasa.
Oh, bagus!
Jadi saya bisa menonton pemutaran film Krisis Kepribadian, dan saya menyukainya. Kapan Anda dan Martin Scorsese pertama kali berpapasan? Karena saya pernah membaca kutipannya tentang bagaimana dia sebenarnya adalah penggemar New York Dolls, yang merupakan berita baru bagi saya.
Saya bahkan tidak ingat kapan. Suatu saat di tahun 70-an.
Apakah dia mendekati Anda secara pribadi tentang membuat film dokumenter ini?
Tidak, dia datang ke banyak pertunjukan saya dalam semua inkarnasi saya yang berbeda, dan kami melakukan lari ini di Carlyle, dan Mara-istri saya-dan saya sendiri, kami ingin terus melakukannya setelah dua minggu berakhir karena kami bersenang-senang. Dan itu menjadi hit, jadi kami berpikir untuk membawanya ke teater, mungkin teater kecil di luar Broadway atau semacamnya, dan menjalankannya selama pasar dapat bertahan, begitulah. Jadi dia menelepon semua teman kami yang ada di teater, seperti Harvey Fierstein dan orang-orang seperti itu.
Jadi dia menelepon Marty, dan Marty datang, dan dia berkata, “Oh, saya tidak tahu apa-apa tentang teater. Saya tertidur di teater! Yang ingin saya lakukan adalah merekamnya.” Jadi akhirnya kami memfilmkannya. Dan begitulah awalnya, dan… saya bahkan tidak tahu apa yang mereka lakukan. Mereka membuat film. [Tertawa.] Dan setelah konser, pekerjaan saya hampir selesai, Anda tahu? Dan kemudian David Tedeschi dan Marty dan staf mereka dan Mara mendapatkan semua rekaman arsip ini, mereka tahu siapa yang memilikinya, dan ini dan itu dan hal lainnya. Jadi mereka menyatukan semua itu.
Saya tidak terlalu banyak berhubungan dengan itu, karena saya tahu jika saya mulai melakukannya, saya pasti akan mengacaukannya. [Tertawa.] Jadi saya agak mundur dan membiarkan mereka melakukan hal mereka. Karena aku tahu itu akan baik.
Apakah mereka menjalankan rekaman arsip melewati Anda untuk melihat apakah Anda menyetujui atau menolak?
Nah.
Ketika Anda sedang menyusun daftar set untuk pertunjukan kabaret Anda, apakah Anda hanya mencoba menggabungkan beberapa hal dari sepanjang karier Anda?
Jadi kami mencoba sekumpulan lagu dan kemudian mempersempitnya menjadi lagu-lagu itu. Kami membuat beberapa lagu lagi di acara itu, hanya karena waktu, mereka tidak menggunakannya. Tapi Brian Koonin, pemimpin band saya dan mengaransemen banyak lagu, dia membuat aransemen untuk banyak lagu yang cocok untuk ruangan itu. Kau tahu, itu di sebuah hotel. Anda tidak ingin meledakkan atap dari tempat itu. [Tertawa.] Juga, kami ingin terdengar bagus. Jadi begitulah cara kami memilih lagu. Karena kita punya banyak lagu. Ada banyak lagu yang bisa kami buat. Tapi beberapa lagu yang saya buat, terutama di masa muda saya, sangat gaduh. Jadi tidak cocok untuk ruangan itu.
Saya senang Anda menemukan ruangan untuk “Krisis Kepribadian”.
Ya, Yah, kau tahu, itu semacam kisah hidupku. [Tertawa.] Ini seperti merangkum semuanya!
Sejauh membuat pengaturan baru tersebut, apakah ada lagu yang Anda temukan tidak cocok untuk penemuan kembali semacam itu? Misalnya,”Sampah”tidak ada di lokasi syuting.
Saya akan memberi tahu Anda, kami benar-benar menciptakannya kembali pada rekaman yang kami lakukan di Hawaii (‘Cause I Sez So). Kami melakukan semacam versi pulau-y.
Dan saya harus mengatakan bahwa lagu tersebut benar-benar muncul melalui rekaman arsip. Omong-omong, saya sangat terhibur dengan komentar Anda tentang albatros yaitu “Hot Hot Hot.”
Ya, ya. Nah, Anda tahu, saat saya mulai di Tramps, saya akan melakukan empat minggu. Empat hari Senin, sebenarnya, karena mereka memiliki pertunjukan hebat di sana, seperti Big Joe Turner dan semua penyanyi blues masa lalu yang hebat ini, yang akan melakukan residensi di sana, dan ada kamar yang mereka miliki untuk tidur di lantai atas. Dan mereka akan bermain, seperti, Kamis, Jumat, dan Sabtu, lalu di sisa minggu itu mereka memiliki hal yang berbeda di malam yang berbeda. Rabu adalah, seperti, pesta ska, di mana mereka memainkan rekaman ska dan Anda bisa menari. Hal-hal seperti itu. Dan karena itu di lingkungan saya, saya biasa pergi ke sana dan nongkrong, dan saya perhatikan bahwa pada hari Senin ruang belakang gelap. Jadi saya berpikir,”Oh, saya bisa melakukan pertunjukan di sana dan mengeluarkan beberapa lagu jump-blues ini dari sistem saya!”Saya sangat terpikat dengan musik itu saat itu.
Jadi kami melakukan itu, dan itu adalah hal yang beramai-ramai, dan ternyata kami mulai bermain di akhir pekan. Itu berjalan dengan baik. Kemudian saya pergi berlibur ke Karibia dan mendengar lagu itu, dan saya berpikir,”Oh, ini lagu yang bagus!”Dan pada saat itu terompet mulai bermain dengan kami-The Uptown Horns-dan telinga saya terbuka untuk lagu-lagu terompet, dan saya berpikir,”Ini bisa menjadi lagu yang bagus!”Jadi saya kembali dan memainkannya untuk teman-teman, dan kami mulai bermain. Tapi itu bukan, seperti, hal utama kami. Saya kira itu adalah hal yang baru bagi kami. Kami kebanyakan hal baru. Tapi kemudian ketika kami membuat rekaman, perusahaan rekaman berkata,”Oh, Anda harus mengeluarkan yang ini sebagai single!”Dan saya, seperti,”Oke, terserah.”Dan kemudian Anda hanya terjebak dengan itu. Saya tidak bisa pergi ke pesta pernikahan tanpa mereka membuat saya bangun dan menyanyikan lagu itu, Anda tahu apa yang saya katakan?
Saya senang film dokumenter ini didedikasikan untuk Hal Wilner. Saya menyukai versi “Castle in Spain” yang Anda buat untuk album Stay Awake-nya.
Ya! Sesi itu adalah… [Mulai terkekeh.] Kami pergi di pagi hari setelah bermain sepanjang akhir pekan. Saat itu hari Minggu pagi. Suara saya terangkat, kepala saya berdenyut, dan saya berkata setelah sesi,”Saya akan kembali dan melakukan vokal ini lagi, oke?”Dan Hal, seperti,”TIDAK!”[Tertawa.] Oke, ini rekor Anda, bung! Jadi sebenarnya saya terdengar seperti itu.
Saya ingin bertanya tentang beberapa peran film Anda. Bagaimana Anda menikmati pengalaman bekerja di Scrooged?
Oh, sungguh menyenangkan. Itu bagus! Itu sangat bagus. Saya masih memikirkannya, karena Bill [Murray] banyak mengajari saya tentang bisnis musik pada masa itu. Bukan tentang akting, tapi dia biasa melakukan hal-hal seperti… Kami berada di L.A., dan dia ingin pulang untuk Natal, dan dia berbicara dengan pria yang berada di Paramount, siapa pun yang menjalankan studio saat itu, dan dia berbicara di telepon dengan pria itu dan berkata, “Ya, jadi, Anda tahu, saya harus pergi ke New York…” Dan pria itu berkata, “Oke, Anda dapat menggunakan jet perusahaan kami untuk pergi ke New York.” Dan Bill berkata,”Ya, oke, saya akan menelepon Anda kembali,”dan dia menutup telepon. Dan saya berkata, “Nah, jika Anda punya jet, saya bisa pergi dengan Anda, bukan? Anda punya banyak ruang untuk hal itu. Dia berkata,”Saya tidak mengambil jet itu!”[Tertawa.] Dia berkata,”Sekarang, ketika saya meneleponnya kembali dan berkata,’Saya tidak akan naik jet,’maka mereka berutang kepada saya!”
Apakah Anda memiliki film favorit yang telah Anda kerjakan selama bertahun-tahun yang tidak mendapatkan cinta yang Anda pikir pantas?
Tidak, Saya kira tidak demikian. Maksudku, Let It Ride adalah film yang cukup bagus, pikirku. Ini lucu, karena di New York banyak orang yang berbeda mengenal saya untuk hal yang berbeda. Saya benar-benar, seperti, lima orang di New York. Saya bisa naik taksi dan orang itu akan berkata,”Biarkan Naik!”Biasanya ketika itu adalah penjudi yang merosot, dari situlah mereka memikirkan saya. Ada banyak persona yang berbeda-bukan karena saya memakai persona-yang orang kenal sebagai saya. Tapi, tidak, saya tidak punya barang favorit.
Saya tahu ketika saya melakukan Car 54, Where Are You, yang merupakan, eh, semacam film bunuh diri karier saya… [Tertawa.] Saya berbicara seperti pria di acara TV, Joe E. Ross. Saya akan berkata, “Ooh! Ooh! Oke!”Saya berbicara seperti itu, dan kami mulai syuting film, dan kami memasuki hari pertama, dan saya berkata kepada sutradara, “Haruskah saya berbicara seperti itu? Haruskah saya menyalurkan orang ini? Dan dia, seperti,”Ya!”Jadi saya hanya terus dengan itu. Tapi saya pikir itu membuat orang sedikit gelisah setelah beberapa saat.
Saya tahu kita harus menyelesaikannya, tetapi saya hanya ingin menyebutkan bahwa saya menemukan film pertama Anda, Candy Mountain, di YouTube. Saya bertanya-tanya apa, jika ada, yang Anda ingat tentang pengalaman itu.
Itu adalah… Yah, Anda tahu, saya hanya bekerja, seperti, suatu hari di film itu. Tapi orang-orang itu adalah orang-orang yang seninya sangat saya hormati, kedua sutradaranya (Robert Frank dan Rudy Wurlitzer). Tapi ternyata mereka punya masalah satu sama lain di film itu, akhirnya, dan tidak pernah berbicara satu sama lain lagi! [Tertawa.] Mereka agak kasar. Mereka berdua jenius. Mereka memiliki hak untuk melakukan apapun yang mereka ingin lakukan. Tetapi mereka memutuskan untuk tidak berbicara satu sama lain.
Itulah yang terjadi dalam komunitas seni, saya kira.
Saya kira! Aku tidak tahu.
Baiklah, saya akan terus memantau Anda, David, tetapi saya sangat menyukai filmnya, dan terus terang saya sudah siap untuk menontonnya lagi.
Wah, bagus! Yah, itu akan ada di TV, jadi Anda dapat melakukan streaming sesuka Anda!
Will Harris (@NonStopPop) memiliki sejarah panjang dalam melakukan wawancara jangka panjang dengan tokoh budaya pop acak untuk A.V. Club, Vulture, dan berbagai outlet lainnya, termasuk Variety. Dia sedang mengerjakan sebuah buku dengan David Zucker, Jim Abrahams, dan Jerry Zucker. (Dan jangan panggil dia Shirley.)
