Cate Blanchett kokee kahdeksatta Oscar-ehdokkuuttaan Tarin kanssa (joka striimaa nyt VOD-palveluissa, kuten Amazon Prime Videossa), jossa hänen esiintymisensä häikäilemättömänä ja kiusallisena sinfoniakapellimestarina toimii purkautuvana voimana, joka pystyy kuluttamaan kokonaisia maailmoja. Sitten vain yksi päivä toimistossa Ms Blanchettille. Hän ei koskaan epäonnistu inspiroimaan hyperboleja, eikö niin? Toinen syy, miksi elokuva on merkittävä: Se on Todd Fieldin ensimmäinen ohjaustyö 16 vuoteen, edellinen oli vuoden 2006 upea Little Children, hänen uransa välivaihe oli pettymyksellisesti täynnä umpikujaprojekteja (mukaan lukien Cormac McCarthyn ihanan kauhistuttavan elokuvan sovittaminen romaani”Verimeridiaani”!). Nyt tässä keskustelussa käsitellään väistämättä sitä, onko Tár yksi Blanchettin parhaista esityksistä vai hänen kaikkien aikojen paras, mikä todella kertoisi jotain.
TÁR: SUORITA TAI OHITTA SE?
Yleisö: Jos sinulla on levottomat jalat-oireyhtymä, Lydia Tár (Blanchett) lopettaa sen. Jos napsautat toistuvasti napsautuskynääsi, hän myös lopettaa sen. Jos olet auto ja sinulla on yksi niistä epämääräisistä pienistä helisistä sisätilojen kulmasta, hän häikäisee sitä tulivuoren sisälmysten valkokuumalla lämmöllä. Jos jätät analogisen metronomin löyhästi tikittymään ja tökkimään kaappiin kello kolmeen aamuyöllä, hän herää ja tulee melkein hulluksi yrittäessään selvittää, mikä tuon häiritsevän melun aiheuttaa ja miten se ylipäätään alkoi. Mutta tämä ei ole Tarin esittelymme. Ei, näemme hänen näyttelevän nykivänä, ehkä hieman riivaatuna, kun hän odottaa lavan siivet ennen lavalle nousemista, ei johtamaan, vaan haastateltavaksi, jonka aikana hän puhuu siitä, kuinka hän ei pidä vain aikaa, hän lopettaa ja käynnistää sen kuin jonkinlainen kaikkea hallitseva jumala, joka manipuloi olemassaoloa sauvallaan. Ja ensimmäinen vaikutelmamme on, hei, katso egoa tässä – mutta tuon metronomin symbolinen toiminta kertoo meille, että tällä tasolla todellakin on suurempia voimia kuin Tárilla ja että kello saattaa pian soida hänen puolestaan./p>
Näemme Tár opettamassa luokkaa Julliardissa, jossa hän riisuu suullisesti värillisen opiskelijan, koska hän ehdottaa, että taiteilijan rodulla, luokalla ja sosiaalisella asemalla on jonkinlainen vaikutus hänen taiteeseensa. Näemme Tárin kylmästi uhkaavan pientä tyttöä, joka on kiusannut tytärtään. Näemme Tárin lounaalla mentorikapellimestarinsa kanssa, joka kysyy:”Kuinka kirjoittaminen sujuu?”, ja hän vastaa:”En koskaan tiedä, kuinka vastata tähän kysymykseen. Saako sen kuulostamaan fyysiseltä toiminnalta, kuten”Kuinka paska menee?”Näemme Tarin treenaavan, lenkkeilevän – ei, juoksevan, ehdottomasti juoksevan – puiston läpi, keskeyttää hänet ja jahtaa sitten naisen huutavan ääntä. Näemme Tárin säveltävän toimistossaan pianon ääressä, ovikello keskeyttää hänet ja soittavan noita samoja säveleviä kahta nuottia, kenties karkottaakseen ne läsnäolostaan, ehkä integroidakseen ne teokseen, kuka tietää.
Tár asuu Berliinissä, pelottavassa asunnossa, jossa on kohoavat sementiseinät, kumppaninsa Sharonin (Nina Hoss), joka on myös hänen sinfoniakonserttimestarinsa, ja heidän nuoren tyttärensä Petran (Mila Bogojevic) kanssa. He työskentelevät Mahler’s 5th:n vahvan version parissa, joka esitetään livenä ja äänitetään. Tár haluaa erottaa apulaiskapellimestarinsa (Allan Corduner), koska hän on”robotti”– Tárin äärimmäinen loukkaus – tai ehkä siksi, että hän on ihmisenä liian kiltti. Hän harkitsee hänen korvaamista avustajallaan Francescalla (Noemie Merlant, elokuvan Portrait of a Lady on Fire), joka myös osoittautuu hankalaksi, koska hänellä on inhimillisiä tunteita, ja on järkyttynyt siitä, että Tárin entinen suojattu kuoli itsemurhaan. Kuultuaan tämän kehityksen Tár kehottaa Francescaa poistamaan kaikki yhteydenotot naisen kanssa ja sanoo:”Meidän täytyy unohtaa hänet.”Orkesteriin tarvitaan uusi sellisti, ja Tár manipuloi koe-esiintymisessä Olgan (Sophie Kauer), hieman äänekäs ja röyhkeä nuori nainen, joka näyttää pitävän kapellimestarimme mielikuvitusta. Onko kuvio tulossa? Näyttää siltä, mutta Tarin liesillä on varmasti jännitys, tunne, että asiat menevät päälaelleen, rakentavat jotain… ratkaisevaa. Tick tock tick tik tick tock, Tár.
Mistä elokuvista se muistuttaa sinua?: Vinkkejä Paul Thomas Andersonin hahmotutkimuksiin, kuten Phantom Thread ja There Will Be Blood; Black Swanin musiikillisen esityksen omistus; Whiplash, vaikkakin tavallaan päinvastoin; Blanchettin Oscar-palkittu kiertue Blue Jasmine; ja terävä Michael Haneke tarttuu a la Amour ja Cache.
Katsomisen arvoinen suorituskyky: Blanchettin työ täällä saa minut ajattelemaan, että meidän pitäisi laittaa Lydia Tár ja Daniel Plainview yhteen lukittuun huoneeseen ja nähdä kumpi tulee esiin elävänä.
Ihastuttava vuoropuhelu: Tár:”Ajan pitäminen ei ole pieni asia.”
Seksi ja iho: > Lyhyt Blanchett alastomuutta, enimmäkseen varjossa.
Meidän näkemyksemme: Ehkä Tár puolustaa kapellimestarien käyttäytymistä liikaa? Se on ulkoinen konflikti; toinen on hänen ikuinen taistelunsa musiikin kanssa, jossa HÄN hallitsee SITÄ ennen kuin SE hallitsee HÄNTÄ. Field ei siedä sen kaltaisia Possessed Artist-sarjoja, joita voisimme odottaa arvovaltaisen näyttelijän esittelystä näin – ei kuitenkaan aivan –, mutta Blanchett lietsoi hahmon sisällä epävakaata sosiopatiaa, mikä kuvaa hänen huippu-ahvenensa epävarmuutta.. Se on kiehtova esitys, joka esittää ikivanhan kysymyksen, korruptoiko valta vai saavuttavatko korruptoituneet ihmiset helpommin vallan.
Mutta, kuten viisas sanoi, jos se vain olisi niin yksinkertaista. Kun sulkijalihaksemme kiristyvät jännityksen myötä, jota Field ruokkii, kun hän lähestyy Tárin… johtopäätöstä – ja se on odottamattoman utelias ja kiihottava! – jäämme pohtimaan Tárin näkemystä. Se on läpikotaisin yksityiskohtainen sisäpiirissään ja vangitsee klassisen musiikin taiteeseen upotetun elämän monimutkaisuudet. Esteettisyys ja sävy näyttävät aidolta kouluttautumattomalle silmälle ja korvalle, vaikka ajoittain Tárin ylimielinen ilmapiiri ja omituinen pakkomielteisyys tuntuvat stereotypioilta, jotka soitetaan oudolla tempolla, melkein alitajuisen vivahduksella satiiria, saaren maailmasta, jossa EGOT-palkittu korkea-Kulttuurijulkkis hallitsee korkeinta, mutta marinoituu törkeässä tekopyhässä, noudattaen lähes ikivanhoja tapojaan ja kurinalaisuuttaan ja uhmaa samalla räikeästi suurempia, yleisempiä moraalistandardeja.
Field ja Blanchett ovat yleensä liian ovelia ollakseen pelaamatta tätä. Peli vinoilla nuolilla, jotka kaartuvat kohti vähemmän ilmeisiä kohteita, ja ne työntävät meidät hiljaa pois tavanomaisista seurauksista: sukupolvien välisen kuilun kasvamisesta, hyväksikäytöstä ja traumasta, seksin ja vallan näennäisestä luontaisesta sotkusta taidealalla. Ei, Tárin vihjaukset menevät yhteiskunnallis-poliittisten tasoitteiden ulkopuolelle johonkin paljon kiehtovampaan ja hämärämpään, havainnolliseen, terävästi rakennettuun märehtimiseen siitä, mitä tapahtuu, kun sisäinen ja ulkoinen vuotavat verta yhdessä. Tár ei ole vain mestarikapellimestari – hän on mestari lokeroija. Tai sitten hän oli. Imperfekti. Näyttää siltä, että kukaan ei voi olla paras pitkään.
Kutsumme: Wünderbar! STREAM IT.
John Serba on freelance-kirjoittaja ja elokuvakriitikko, jonka kotipaikka on Grand Rapids, Michigan. Lue lisää hänen työstään osoitteessa johnserbaatlarge.com.
