Es raro escuchar el término”aborto”en una película de Hollywood. Es mucho más raro ver uno representado en la pantalla. Call Jane, que, a partir de hoy, ya está disponible para su compra en plataformas digitales como Prime Video de Amazon, Apple TV, Vudu y más, hace ambas cosas y acaba con el estigma que rodea al procedimiento más tabú de la sociedad con una escena brillante.
Basada en la historia real de abortos clandestinos en la década de 1960 en Chicago, Call Jane está protagonizada por Elizabeth Banks como una obediente ama de casa llamada Joy que queda embarazada de su segundo hijo. Cuando le dicen que probablemente morirá en el parto y se le niega un aborto que le salvará la vida, Joy encuentra su vida en manos de una red clandestina de activistas reproductivos llamada”The Janes”. Los Jane usaron nombres en clave, casas seguras y fachadas para proporcionar en secreto el procedimiento entonces ampliamente ilegal a cientos de personas que lo necesitaban.
La alegría está impulsada por uno de los líderes de la red, Virginia (interpretada por el siempre genial Sigourney Weaver) a un lugar secreto, donde un médico que trabaja con la red proporciona el procedimiento por una tarifa elevada. A diferencia de Virginia, este médico, Dean, (interpretado por Cory Michael Smith) no expresa simpatía por Joy. Su trato al lado de la cama es inexistente. No ofrece garantías; simplemente comienza a hurgar en el cuello uterino de Joy y explica, con una voz fría y distante, paso a paso lo que experimentará a continuación.
A diferencia de la escena del aborto en la controvertida película biográfica de Marilyn Monroe Blonde, de Andrew Dominik, que presentaba un POV”tiro del cuello uterino” y un feto parlante CGI rogando por su vida: la directora de Call Jane, Phyllis Nagy (también conocida por escribir Carol) no recurre a imágenes gráficas para impactar. Permanecemos en la cara de Banks durante la mayor parte del procedimiento, mientras lucha por mantener su terror bajo control. La cámara no corta. Crea un velo de intimidad entre el espectador y Joy; el espectador siente por ella de la forma en que este extraño que hurga en ella claramente no lo siente.
Y, sin embargo, aunque es claramente aterrador, el aborto de Joy no se describe como demasiado traumático. No sale corriendo de la mesa gritando (como hace Ana de Armas en Rubia). Ella no rompe a sollozar lágrimas de culpabilidad por su hijo por nacer. Nada sale mal. No hay complicaciones. Es simplemente un procedimiento médico de rutina, aunque estresante y aterrador. Cualquiera que alguna vez haya estado estresado, ansioso y asustado en presencia de un médico poco comprensivo puede relacionarse y lo hará.
En una entrevista con Indiewire, Banks dijo que esa era exactamente la emoción que buscaba mientras filmaba la escena. “Mujeres… entregamos nuestros cuerpos a profesionales médicos todo el tiempo. Y esos procedimientos, ninguno de ellos es divertido. Su examen anual no es divertido. Y es invasivo. Francamente, era mucha memoria sensorial”, dijo Banks. “He tenido esa experiencia de estar en manos de otra persona, en manos de un hombre, en los estribos y sin tener ninguna empatía hacia mí. Solo quería generar empatía en la audiencia por esta mujer y las otras mujeres de la historia, pasando por este tipo de procedimientos en los que literalmente estás entregando tu cuerpo más íntimo a extraños”.
Como tú’Al ver a Joy acostada en esa mesa, te sorprenderá lo tabú que se siente la escena. No hay desnudez ni sangre, pero se siente mal, casi prohibido, que se me permita ver esto. Sin embargo, ¿cuántas veces hemos visto a una mujer dando a luz en la pantalla? ¿Cuántos programas de televisión han representado tratamientos de quimioterapia, tomografías computarizadas y cirugías cerebrales? Aunque cada vez es más difícil recibir uno en los Estados Unidos, cientos de miles de personas abortan cada año.
Sin embargo, para un procedimiento tan común, Call Jane es uno de los pocos películas lo suficientemente valientes como para mostrar el aborto por lo que realmente es. Ahora, más que nunca, eso es lo que las audiencias posteriores a Roe necesitan ver.