Wir wissen, dass Beth Dutton nicht vor einem Kampf davonläuft. Nicht mit einem Mann, nicht mit einer Frau; Wenn ein Pferd sie von der Seite ansah, würde sie es wahrscheinlich schlagen. Wie sie es ihrer Zellengenossin im Gallatin County Sheriff’s Department am Anfang von Yellowstone Staffel 5, Folge 4 („Pferde im Himmel“) mitteilt: „Ich bin der Zorn einer verachteten Frau“, und diese Beth wird niemals eine sein Bethanien. Sie braucht jedoch die Unterstützung von Jamie, um einen weiteren Tag außerhalb einer Gefängniszelle zu kämpfen. Hailey Brewer (Ashley Platz), die kalifornische Frau, deren Gesicht Beth an eine Bierflasche erinnerte, besteht darauf, die Anklage wegen Körperverletzung zu erheben. Aber warte, sagt Jamie. Ist Hailey bereit, ebenfalls angeklagt zu werden? Es gibt kein Selbstverteidigungsgesetz für zwei Kombattanten in einer Kneipenschlägerei, und Beths Gegnerin verlässt das Treffen frustriert und nennt jeden in Montana einen Hinterwäldler. Aber es ist in Ordnung, das haben sie schon einmal von den Küstentypen gehört, und vorerst ist Beth mit einer geringeren Anklage wegen ordnungswidrigen Verhaltens frei.
Macht seine Hilfe sie zu Verbündeten? Kaum. Beth ist fünf Minuten lang nicht aus dem Klirren, bevor sie Jamie ins Gesicht und auf den Kopf schlägt und sein Fahrzeug fast umwirft. Hinten ist ein Autositz.”Du hast ein Kind?”fragt sie Jamie ungläubig, ihre Wut und ihr Schmerz bauen sich auf. „Dir wurde mein Leib herausgeschnitten, und Gott hat dir einen Jungen geschenkt?“ Und in einer spektakulären Wendung zielt Beth richtigerweise auf Christina (Katherine Cunningham), „diese Zuchtstute eines Wahlkampfmanagers“, als Mutter von Jamies Sohn ab, von dem wir erfahren, dass er auch Jamie heißt. Was bedeutet ein geheimer männlicher Dutton-Erbe der 7. Generation für Nachfolgefragen, zumal Jamie Beth anfleht, John Dutton seine Existenz nicht zu offenbaren? Beth hat ein paar Ideen dazu – sie wird Baby Jamie gewaltsam von ihrem Bruder nehmen. Fügen Sie geheime Kinder zu der Liste der Menschen hinzu, gegen die unser impulsivster und feurigster Dutton bereit ist zu kämpfen.
In der Hauptstadt lernt John immer noch grimmig etwas über die zermürbende Mechanik der Landesregierung. Er feuert einen ganzen Raum voller politischer Woks und sagt eine weitere Runde Mittagessen ab – Dutton ist seit einer Woche Gouverneur, aber es ist nicht klar, dass irgendjemand außer seinen Familienmitgliedern und vielleicht der tapferen Assistentin Clara Brewer (Lilli Kay) seine Regierungszeit überleben wird. Wie üblich redet Senator Perry ihn von der Kante. Sie rät Dutton, der staatlichen Legislative immer einen Schritt voraus zu sein und immer zu initiieren, nicht zu rächen, was sich wie ein Prinzip anfühlt, hinter dem sich der salzige Ranchbesitzer verstecken kann. Aber die Frage ist, ob er über dem Getümmel stehen kann, wenn es um den Mord an geschützten Wölfen geht? Im Büro des Gouverneurs blockt er eine Abteilung von Fisch-und Wildtierbeamten ab. Aber Perry warnte ihn, dass Wölfe, Büffel und Umweltschützer der Fluch der Existenz eines jeden Montana-Chefs sind.
Zu diesem Zweck , guck mal wer steigt auch aus? John befreit Summer Higgins (Piper Perabo) aus ihrer Haftstrafe und bringt sie auf der Ranch unter – sie wird ihn in Umweltfragen beraten, während er Widerhaken mit seiner „bipolaren soziopathischen Tochter“ tauscht, die Summer ein paar Tipps zur Hygiene nach dem Gefängnis gibt Art der Begrüßung. Beth liebt es zu kämpfen. Aber sie scheint ihre erlesensten Schleudern und Pfeile für die Frauen aufzubewahren, die sie überquert haben.
Als Mo und ein Team von Baggern den Ort für die traditionelle Beerdigungszeremonie für Monicas und Kayces kleinen Sohn John vorbereiteten, begruben sie ein Pferd neben dem winzigen Grab, damit der Junge ein Pferd zum Reiten haben könnte das Jenseits. Es ist ein Bild, das John und Rip mit seinem innewohnenden Freiheitsgefühl haften bleibt – in einem Ranchleben, das von Veränderungen und Streit geprägt ist, ist es ermutigend, an den Trost der Pferde im Himmel zu glauben. John teilt nach der Zeremonie auch einen ruhigen Moment mit Monica und erzählt ihr von seinem eigenen kleinen Bruder Peter, der nur eine kurze Zeit gelebt hat. „Dieser Junge hat ein perfektes Leben geführt“, sagt er über Baby John. „Alles, was er wusste, warst du, dass du ihn liebst.“ Der Gouverneur gibt Kayce zumindest vorerst auch sein Abzeichen zurück; Kayce ist immer noch fest davon überzeugt, den Job des Viehkommissars aufzugeben. Aber es gibt das Gefühl, dass sein Vater in dieser Abteilung einen Verbündeten brauchen könnte, was mit dem anhaltenden Chaos um Wölfe und Halsbänder und Vertuschungen zusammenhängt.
Das Abendessen zwischen Jamie und Sarah Atwood ist gekommen, aber es wird ziemlich schnell zu einem eine Trink-und Flirtsession. Sicher, Atwood ist immer noch in der Offensive – „Wir müssen nicht gewinnen“, sagt sie dem Generalstaatsanwalt über Market Equities, sie werden einfach John Duttons Charakter ermorden und seine Amtszeit auf einen freundlicheren Gouverneur warten – aber es macht Spaß am Rande zu haben. Atwood sagt Jamie, dass sie sich verantwortungslos fühlt. Er antwortet in gleicher Weise. Und die beiden lassen ihre Whiskeygläser stehen, um sich kichernd in eine nahe gelegene Toilette zu begeben, wo sie weitermachen, um munter zu werden. Spielt sie ihn? Spielt er sie? Es darf ein bisschen von beidem sein. Aber weder Jamie noch Sarah wissen, wer das lange Spiel spielt. Beth hat sie die ganze Zeit beobachtet und schleicht sich in die Toilette, um in Sarahs Handtasche zu schnüffeln.”Wer ist diese Schlampe?”fragt sie, und Beths Nachforschungen enthüllen einen Ausweis des Staates New York, der einige Fragen zur Gültigkeit des angegebenen Namens des Firmenmörders aufdeckt.”Impuls Kontrolle. Finde welche“, warnte ihr Vater sie nach dem Kneipenkampf und dem daraus resultierenden Aufenthalt im Gefängnis. Aber Beths Kampfgeist ist auf das Spiel abgestimmt, das Sarah Atwood spielt.
Hooked Rocking Y’s:
Als Delbert Mitchell (David Atkinson) von der nahe gelegenen Poison Creek-Gruppe Rip and the anruft Bunkhouse Boys für etwas Hilfe beim Branding, es ist eine Sequenz, die mit dem täglichen Geschäft des Seins platzt ein Cowboy, die Sicherheit von Freunden und Familie und die Traditionen, die von äußeren Kräften bedroht werden, sei es ein Marktkapital oder das Erbe dessen, was von Montanas Lebensweise übrig bleibt. Während Teeter, Lloyd und die anderen die jungen Kühe anseilen und sie zum Brandstift führen, Rip und Ryan helfen bei den heißen Schürhaken und Impfungen, die gleichzeitig stattfinden. Jungen und Mädchen in Cowboy-Klamotten helfen auch mit, und wenn das Branding fertig ist und es Zeit ist, sich mit Erfrischungen zurückzulehnen, teilt Rip mit Delbert einen Umbau. „Zumindest hat die Welt noch nichts von diesem Ort erfahren“, sagt er, und Delbert macht sich Sorgen um die Welt, die sie der nächsten Generation hinterlassen. Beide Männer wissen, dass das Unvermeidliche nur verlangsamt wurde. Veränderungen werden kommen, und sie müssen sich ihnen stellen, wenn sie eintreten. Die Branding-Sequenz bietet Yellowstone zudem eine weitere Chance für ein musikalisches Highlight. Der in Oklahoma lebende Sänger und Songwriter Zach Bryan war bereits mit seinen Songs „Flying or Crying“ und „Condemned“ in der Show zu sehen. Diesmal ist es das klagende „The Good I’ll Do“ von American Heartbreak, dem Triple (!)-Album, das Bryan Anfang dieses Jahres veröffentlicht hat.
Johnny Loftus ist ein unabhängiger Autor und Redakteur, der auf freiem Fuß in Chicagoland lebt. Seine Arbeiten sind in The Village Voice, All Music Guide, Pitchfork Media und Nicki Swift erschienen. Folgen Sie ihm auf Twitter: @glennganges
