Dus, dit lyk alles aaklig-en met”hierdie”bedoel ek die toestand van streaming in die jaar van ons Zaslav 2023. Blykbaar voel alles rondom die manier waarop ons media verbruik, wat’n noodsaaklike tydverdryf vir die meeste mense is, heeltemal agterlik, gebroke, en om eerlik te wees,’n bietjie antagonisties. Miskien selfs baie antagonisties. Wanneer het TV-kyk en flieks so woedend geword, en hoe vind The Streamers gesamentlik nuwe maniere om dit wat ons kultuur se verstek manier van ontspanning moet wees, nog meer stresvol te maak?
Die strooi na hierdie kameel se rug voel regtig soos die onlangse aankondiging dat Disney’n paar dosyn oorspronklike programme en films van Disney+ en Hulu gaan haal. Hierdie lys bevat gesinsvriendelike oorspronklike komedies soos Big Shot en The Mighty Ducks: Game Changers (‘n verrassing Decider-gunsteling, BTW), die vindingryke en bisarre marionetgeselsprogram Earth to Ned, en oorspronklike reekse met Kat Dennings (Hulu’s Dollface) en Jeff Goldbum (Disney+ se The World Volgens Jeff Goldblum). Die lys inhoud wat binnekort afgestof gaan word, sluit ook die baie onlangse, baie hoëprofiel Willow-reeks in en-net betyds vir’n nuwe Klein Meermin-fliek en Trotssmaand!-Howard, die ongelooflik roerende dokumentêr oor die vreemde Disney-voorloper Howard Ashman. Dit is net die begin van die lys, BTW. Dit is die titels wat veral vir my verbysterend is, sowel as voormalige Disney-showrunners soos Eliza Skinner en gereelde Disney-akteurs soos Yvette Nicole Brown.
As Disney die enigste stroomdiens was wat inhoud verdwyn, of as die verdwyning van inhoud die enigste slegte gedrag was wat deur stroomdienste beoefen word, sou die gevoel miskien meer nors wees en minder”laat ek’n duisend woorde skryf oor hoe kwaad ek is.”Maar jy hoef nie’n senior verslaggewer/vervaardiger te wees vir’n vermaaklikheidswebwerf om hierdie vuur te voel nie. Jy hoef nie eens’n”stan”of’n”versender”te wees nie. As jy die afgelope jaar op net een stroomdiens ingeteken het, is die kans dat jy vies is oor iets wat streamer gedoen het. Hierdie Disney-suiwering is net die jongste in’n baie lang lys van bo-na-onder WTF-ery wat voortgesit word deur die groot breine in beheer van hoe ons almal vermaak verbruik.
Op een slag weier stromingsdienste om met die skrywers te onderhandel wat hul inhoud moontlik maak, wat betroubare gunstelinge onttrek uit hul biblioteke, vinnige kanselleer van oorspronklikes, beide geliefdes en/of bekroonde, skrop oorspronklike inhoud van hul platforms af, skuif hul oorspronklikes na uitsaainetwerke en betaalkabelstasies, samesmelting of nie saamsmelt nie, maar definitief herhandelsnaam, en skend die deling van wagwoorde af en toe hul pryse. So om op te som: stromingsdienste vra meer, sodat jy geheg kan raak aan oorspronklikes wat inderhaas geskryf is en skielik gekanselleer sal word voordat hulle óf verpand word na’n ander netwerk óf diens wat jy dalk nie het nie, of net heeltemal uit die geheue verbrand word. En as jy jou intekening lewendig hou sodat jy The Office of Cheers on a lus kan kyk, is jy ook ongelukkig.
Wat gaan aan? Ek weet die antwoord is “CEO’s gonna CEO” en dit is nie’n verrassing dat out-of-touch-bestuurders nie weet wat hul stromingsdienste aantreklik maak nie (R.I.P. HBO Max omstreeks 2020-2021), maar dit is moeilik om uit te vind presies wat HUB’s dink stromingsdienste is vir. Op grond van al hierdie vreemde besluite, is stromingsdienste nie veronderstel om blywende oorspronklike reekse te skep nie, en is ook nie bedoel om’n agterkatalogus van hul oorspronklikes vir die nageslag te hou nie. Dit is nie belangrik om’n robuuste biblioteek van klassieke flieks of TV-programme te hê nie. Hulle gee nie om om hul IP in die huis te hou as hulle geld kan verdien om dit uit te lisensieer na advertensie-ondersteunde dienste wat deur mededingers besit word nie. So as stromingsdienste nie bedoel is om inhoud te skep of selfs te hou nie, waarvoor is die diens dan? En waarvoor betaal ons? Waarvoor betaal ons meer?
Nog meer verstommend is die feit dat wanneer hierdie stromende oorspronklikes deur hul diens gesnoei word, hulle werklik uit die bestaan uitgewis word. Jy kan dit nie digitaal koop nie. Jy kan hulle nie fisies koop nie. As jy lief is vir Disney+ se Willow, hoop ek regtig jy het baie herkyke in die 5 maande sedert dit afgesluit het, want jy sal dit dalk nooit weer sien nie. Soos, ek was verskriklik lief vir HBO Max se Legendary en ek kan dit net nie meer kyk nie. Enige plek. Ek sal betaal om’n digitale kopie te hê. Ek sal $100 betaal om’n Blu-ray-boksstel van al drie seisoene te besit, maar tog — ! Asseblief, Warner Bros., moenie my geld vat nie. Wat egter vir my wild is, is dat Disney nie munt slaan uit die bemarkingstaktiek wat hulle in die 80’s met die bekendstelling van VHS begin het nie. Hoekom plaas hulle nie hierdie oorspronklikes in die Digital Disney Vault of iets nie? Gee aanhangers’n kans om Y: The Last Man of Mysterious Benedict Society te koop en dit dan in die kluis te gooi, net om-te verras! — kom weer oor’n paar jaar terug. Dit is nie die oplossing nie, maar dit is ten minste iets.
Ek weet ons oumense kan soos: “Welkom by hoe TV was vir die eerste 50 jaar,” maar dit spreek nie die feit aan dat ons almal het gedink dat ons hierdie probleem opgelos het. Die uitvinding van die DVD het TV op DVD moontlik gemaak, wat dit skielik vir ons moontlik gemaak het om ons gunsteling TV-programme te besit en dit op ons eie skedule te kyk. Dit het gelei tot streaming, wat die veronderstelde-en, blyk dit, dwase-belofte was dat hierdie programme en flieks vir ewig vir intekenare beskikbaar sou wees. Dit was min of meer waar vir die eerste 10 jaar van streaming! Dit was beslis die veronderstelde geval wanneer dit kom by die vertonings wat die stroomdienste vir hulself geskep het. Nou kom ons dadelik agter dat niks werklik saak maak as dit by streaming kom nie-nie die skrywers nie, nie die aanhangers nie, nie die toekennings nie, nie die stories nie, nie die biblioteek nie, nie die handelsmerk nie. Die enigste ding wat saak maak, is geld, en die mense in beheer dink blykbaar dat ons almal op hierdie stroomdienste inteken omdat ons eenvoudig van die idee daarvan hou en glad nie omgee vir die kwaliteit diens wat hulle lewer nie.
Twintig jaar gelede was’n TV-liefhebber se vermaaklikheidsentrum gevul met kleurvolle stekels van DVD-boksstelle versier met logo’s en karakterkopskote. Hierdie boksstelle was duur en soms onhandelbaar, maar hulle het die programme bevat wat ons liefgehad het. Toe is ons mislei om Netflix en ander stroomdienste te vertrou omdat hulle dieselfde programme bevat het, benewens’n oënskynlik steeds groeiende biblioteek van programme en films nuut en oud. Ons het die boksstelle laat vaar, ons het selfs vermaaklikheidsentrums laat vaar omdat ons gedink het dit is die toekoms. Ons is mislei om hierdie stroomdienste te vertrou omdat ons rakspasie wou vrymaak. Nou voel daardie stroomdienste so leeg soos ons rakke.
