Bất chấp tiêu đề, sự phổ biến của nỏ và thỉnh thoảng mạo hiểm vào các khu rừng của Nottinghamshire, việc BritBox mua lại Sherwood không phải là màn ra mắt thứ mười một của huyền thoại Robin Hood. Và mặc dù nó được lấy cảm hứng từ hai vụ giết người ngoài đời thực, nhưng hoàn toàn không liên quan, xảy ra cách nhau hai tuần vào giữa những năm 2000, nhưng đây cũng không phải là bộ phim hình sự thông thường của bạn.
Sản phẩm trí tuệ của James Graham, người đã thực hiện chương trình truyền hình liên quan tương tự từ Who Wants to Be A Millionaire? vụ bê bối ho (Quiz) và đặc biệt là mục tiêu chính trị lớn nhất của Vương quốc Anh (Brexit: The Uncivil War), loạt phim gồm sáu phần quan tâm nhiều hơn đến một chương khác của lịch sử địa phương gần đây: các cuộc đình công khai thác mỏ’84-85 đã xé nát một cộng đồng tầng lớp lao động ở một thị trấn nhỏ và biến Margaret Thatcher thành kẻ thù công khai số một.
Graham đã thừa nhận rằng anh ấy đã châm ngòi cho khủng hoảng hiện sinh tại BBC – nơi chương trình được công chiếu lần đầu vào mùa hè – về cách tiếp cận khác thường của anh ấy đối với thể loại này. Sherwood đã xác nhận khá nhiều thủ phạm trung tâm của nó trong cảnh kết thúc của tập mở đầu (mối quan tâm của họ đối với các thuyết âm mưu nguy hiểm và những kẻ giết người hàng loạt không phải là cá trích đỏ), và việc tiết lộ động cơ của họ lặp lại biểu tượng phản cao trào, gây chia rẽ của Line of Duty. Tuy nhiên, có quá nhiều thứ đang diễn ra ở nơi khác mà whodunit và tại sao dunit gần như trở nên không liên quan.
Của tất nhiên, vụ giết người đầu tiên tàn bạo cần phải xảy ra để tất cả các vết thương cũ (hoặc đó phải là vảy) để mở lại. Như được giải thích bởi đoạn phim lưu trữ có tông màu gây rùng mình của Iron Lady, cư dân của Ashfield vẫn quay cuồng với các sự kiện vượt rào của năm qua. Không ai khác ngoài Gary (Alun Armstrong), một cựu thành viên công đoàn keo kiệt, người dành cả ngày để cố tình chống lại những người mà anh ta cảm thấy bị phản bội, ngay cả khi đang ở một đám cưới. “Bạn nên gọi cô ấy là Maggie,” anh ấy nói với Andy (Adeel Akhtar) kém xã hội tại buổi lễ về cô con dâu mới Sarah (Joanne Froggatt). “Tối nay, cô ấy sẽ ngủ với một người đàn ông đang đi làm.” Có thể hiểu được, có rất nhiều nghi phạm có thể xảy ra sau khi Gary được tìm thấy đã chết giữa đường với một mũi nỏ xuyên tim.
Tuy nhiên, trong khi điều tra vụ giết người kỳ lạ, DCS Ian St. Clair (David Morrissey) biết được một âm mưu lớn hơn. Không chỉ hồ sơ cảnh sát của Gary (anh ta bị bắt vì tội đốt phá trong cuộc đình công trước khi một cảnh sát can thiệp được giảm tội) đã được biên tập lại một cách kỳ lạ. Ngoài ra còn có bằng chứng về việc một sĩ quan chìm đã thâm nhập vào phong trào để tiếp tục khơi dậy sự bất hòa và bất ổn giữa hai bên tham chiến (và ngược lại, giúp thúc đẩy chương trình bãi bỏ quy định của Thatcher). Và đáng kinh ngạc nhất, gián điệp này vẫn còn nhúng tay vào cộng đồng.
Graham đã khéo léo gieo mầm mống của sự nghi ngờ xuyên suốt, cuối cùng kéo tấm thảm ra khỏi người xem trong tập thứ năm được dàn dựng tỉ mỉ, hành trình quay trở lại nơi mọi chuyện bắt đầu. Bí ẩn hấp dẫn này sẽ làm hài lòng những người hơi bị choáng ngợp bởi cả hai vụ án giết người công khai và kín. Tuy nhiên, một lần nữa, Sherwood ít quan tâm đến vấn đề danh tính và lý lẽ mà quan tâm nhiều hơn đến cách hành vi của một cá nhân và hậu quả bi thảm của nó đã tác động đến những người xung quanh họ.
St. Clair, chẳng hạn, vẫn đang vật lộn để đối phó với thiệt hại về uy tín mà người cung cấp thông tin vô tình gây ra, điều gì đó càng nổi lên khi một kẻ thù cũ, DI Kevin Salisbury (Robert Glenister), được chỉ định làm người hỗ trợ cho anh ta. Người thứ hai cũng có những con quỷ của riêng mình để vật lộn từ một buổi tối đặc biệt định mệnh, trong đó cuộc tấn công trở nên chết người. Và vợ của Gary, Julie (người được đề cử Giải thưởng Viện hàn lâm Lesley Manville) đã không nói chuyện với em gái Cathy (Claire Rushbrook) của cô ấy kể từ đó-ngoại trừ những thuật ngữ hung hăng thụ động vui nhộn-mặc dù sống cách nhau chỉ vài mét.
Hai anh em ruột này là những người có cuộc đối thoại tốt nhất khi mối quan hệ băng giá của họ cuối cùng bắt đầu tan băng sau sự mất mát của gia đình. Có một cảnh nửa hòa giải đau lòng, trong đó cả hai bên cố gắng hiểu mọi thứ trong khi bị chia rẽ bởi những bức tường sân sau của họ. Manville, nhanh chóng trở thành báu vật quốc gia, cũng mang đến nhiều điều nhẹ nhàng: hãy xem cô liên tục quay trở lại chương trình dành cho trẻ em thập niên 80 Emu’s All Live Pink Windmill Show sẽ khiến khán giả Mỹ cũng như các cháu nhỏ của cô thích thú.
Thật vậy, mặc dù Sherwood chìm ngập trong bệnh tật và đề cập đến những vấn đề nghiêm trọng như lạm dụng quyền lực của chính phủ, thao túng tầng lớp lao động và không tin tưởng vào lực lượng cảnh sát, nhưng nó không quên sự trần tục của cuộc sống hàng ngày vẫn phải tiếp diễn. Ngay cả những người đang trong cơn đau buồn tột độ vẫn có thể phát biểu về các quy tắc phức tạp của các chương trình đố vui ban ngày, trong khi trong một diễn biến được chứng minh là mấu chốt đáng ngạc nhiên đối với hoạt động săn lùng quả báo, trường học địa phương vẫn tiến hành lễ hội thu hoạch. Các nhân vật của Sherwood, được làm sống động bởi một người có tài năng là người Anh, và thế giới nồi áp suất mà họ đang sống cảm thấy thực sự sống trong đó, chắc chắn được thông báo bởi kinh nghiệm của Graham khi lớn lên trong cùng một khu vực.
Đó là lý do tại sao các tình tiết kịch tính hơn, đáng chú ý nhất là vụ giết người thứ hai chớp nhoáng xảy ra cách xa câu chuyện chính, lại tạo ra một cú đấm đầy cảm xúc như vậy. Rất ít cư dân của Ashfield có thể được mô tả là đáng yêu-chúng tôi thậm chí còn chưa đề cập đến Sparrows, một gia đình tội phạm cấp thấp theo phong cách Không biết xấu hổ có các hoạt động kinh doanh từ học bắn cung đến bán ketamine. Nhưng bất chấp tính đặc thù của tình huống và thực tế là vị trí của họ, (hãy sẵn sàng cho thuật ngữ trìu mến’con vịt’đi vào vốn từ vựng của bạn), phản ứng cảm xúc của họ nói chung là đúng.
Phải thừa nhận rằng Sherwood kéo dài sự hợp lý trong các ý kiến của họ. vài phút cuối cùng với một hành động giả tạo có chủ đích, mặc dù đó là hành động mà lẽ ra mọi người đang xem đều phải vội vã tắt một tính năng cụ thể trên điện thoại thông minh của họ. Tuy nhiên, thực tế là một câu chuyện kéo dài hàng thập kỷ đầy viêm nhiễm như vậy kết thúc không phải bằng một trận đấu bạo lực mà là việc lạm dụng công nghệ hàng ngày có vẻ tầm thường phù hợp với tỷ lệ cược cao/cân bằng thấp của chương trình. Vào thời điểm mà bộ phim truyền hình mới nhất của Jeffrey Dahmer đang phải đối mặt với những cáo buộc về chủ nghĩa giật gân và bóc lột , đây là một lời nhắc đáng hoan nghênh về việc thể loại tội phạm thực sự vẫn có thể hấp dẫn như thế nào ngay cả khi trọng tâm chuyển hướng khỏi các tội ác của nó.
Jon O’Brien (@jonobrien81) là một nhà báo thể thao và giải trí tự do đến từ vùng Tây Bắc nước Anh. Tác phẩm của anh đã xuất hiện trên Vulture, Esquire, Billboard, Paste, i-D và The Guardian.
