| Vậy thì chỉ còn một ngày nữa tại văn phòng của cô Blanchett. Cô ấy không bao giờ thất bại trong việc truyền cảm hứng cho sự cường điệu, phải không? Lý do khác khiến bộ phim được chú ý: Đây là nỗ lực đạo diễn đầu tiên của Todd Field sau 16 năm, trước đó là Little Children gây ấn tượng mạnh năm 2006, đáng thất vọng là giai đoạn chuyển tiếp trong sự nghiệp của ông đầy rẫy những dự án bế tắc (bao gồm cả nỗ lực chuyển thể tác phẩm khủng khiếp tuyệt vời của Cormac McCarthy tiểu thuyết’Kinh tuyến máu’!). Bây giờ, cuộc trò chuyện ở đây chắc chắn sẽ đề cập đến việc Tár là một trong những màn trình diễn hay nhất của Blanchett hay là màn trình diễn hay nhất từ trước đến nay của cô ấy, điều này thực sự sẽ nói lên điều gì đó.
TÁR: PHÁT TRUYỀN NÓ HAY BỎ QUA NÓ?
Ý chính: Nếu bạn mắc hội chứng chân không yên, Lydia Tár (Blanchett) sẽ ngăn chặn nó. Nếu bạn thường xuyên nhấp vào bút nhấp chuột của mình, cô ấy cũng sẽ dừng việc đó lại. Nếu bạn là một chiếc ô tô và bạn có một trong những tiếng lạch cạch nhỏ không xác định từ góc bên trong, cô ấy sẽ trừng mắt nhìn nó với sức nóng trắng xóa như ruột núi lửa. Nếu bạn để chiếc máy đánh nhịp tương tự kêu tích tắc và gõ lách cách trong tủ cho đến 3 giờ sáng, cô ấy sẽ thức dậy và khiến bản thân gần như phát điên khi cố gắng tìm ra thứ đã tạo ra tiếng ồn gây rối đó và nó bắt đầu như thế nào ngay từ đầu. Nhưng đây không phải là phần giới thiệu của chúng tôi về Tár. Không, chúng ta thấy cô ấy hành động giật mình, có lẽ hơi bị ám ảnh, khi cô ấy đợi ở cánh sân khấu trước khi lên sân khấu, không phải để chỉ đạo, mà để được phỏng vấn, trong đó cô ấy nói về việc cô ấy không chỉ giữ thời gian, cô ấy dừng lại và bắt đầu nó giống như một loại thần kiểm soát toàn bộ sự tồn tại bằng dùi cui của mình. Và do đó, ấn tượng đầu tiên của chúng tôi là, này, hãy nhìn vào cái tôi trên thế giới này – nhưng hoạt động mang tính biểu tượng của máy đánh nhịp đó cho chúng ta biết rằng thực sự có những lực lượng lớn hơn trên hành tinh này so với Tár, và tiếng chuông có thể sớm vang lên cho cô ấy./p>
Chúng ta thấy Tár đang dạy một lớp học tại Julliard, nơi cô ấy mắng mỏ một học sinh da màu vì cho rằng chủng tộc, giai cấp và tầm vóc xã hội của một nghệ sĩ có bất kỳ hình thức nào ảnh hưởng đến nghệ thuật của họ. Chúng ta thấy Tár lạnh lùng đe dọa một cô bé đang bắt nạt con gái mình. Chúng tôi gặp Tár trong bữa trưa với người hướng dẫn cố vấn của cô ấy, người này hỏi, “Bài viết thế nào rồi?”, và cô ấy trả lời, “Tôi không bao giờ biết cách trả lời câu hỏi đó. Làm cho nó giống như một hành động thể chất, chẳng hạn như,’Chuyện quái gì đang diễn ra vậy?’” Chúng tôi thấy Tár đang tập thể dục, chạy bộ – không, chạy, chắc chắn là chạy – qua công viên, bị gián đoạn và sau đó đuổi theo tiếng một người phụ nữ la hét. Chúng ta thấy Tár đang sáng tác piano trong văn phòng của cô ấy, bị tiếng chuông cửa làm gián đoạn, và chơi hai nốt nhạc rất giống nhau, có lẽ để xua đuổi chúng khỏi sự hiện diện của cô ấy, có lẽ để lồng ghép chúng vào bản nhạc, ai mà biết được.
Tár sống ở Berlin, trong một căn hộ đáng sợ với những bức tường xi măng cao chót vót, với người bạn đời của cô, Sharon (Nina Hoss), cũng là người điều khiển buổi hòa nhạc giao hưởng của cô, và cô con gái nhỏ Petra (Mila Bogojevic). Họ đang làm việc trên một phiên bản mạnh mẽ của Mahler Lần thứ 5 để được biểu diễn trực tiếp và ghi lại. Tár muốn sa thải trợ lý chỉ huy của cô ấy (Allan Corduner), vì là một “người máy”-sự xúc phạm cuối cùng của Tár-hoặc có thể bởi vì, với tư cách là một con người, anh ấy quá tốt. Cô ấy cân nhắc việc thay thế anh ta bằng trợ lý của mình Francesca (Noemie Merlant, trong Portrait of a Lady on Fire), người cũng tỏ ra rắc rối vì cô ấy sở hữu cảm xúc của con người, và rất buồn khi một người từng được bảo trợ bởi Tár đã chết do tự sát; khi biết diễn biến này, Tár hướng dẫn Francesca xóa mọi liên lạc với người phụ nữ và nói,”Chúng ta phải quên cô ấy đi.”Một nghệ sĩ cello mới là cần thiết cho dàn nhạc, và Tár điều khiển buổi thử giọng có lợi cho Olga (Sophie Kauer), một phụ nữ trẻ hơi ồn ào và cộc cằn, người có vẻ như đã thu hút được người chỉ huy của chúng tôi. Là một mô hình đang nổi lên? Có vẻ như vậy, nhưng chắc chắn có sự căng thẳng đang sôi sục trên bếp của Tár, một cảm giác rằng mọi thứ đang đi đến hồi kết, đang đi đến một điều gì đó… kết luận. Tick tock tick tock tick tock, Tár.
Nó sẽ làm bạn nhớ đến những bộ phim nào?: Những gợi ý về nghiên cứu nhân vật của Paul Thomas Anderson như Phantom Thread và There Will Be Blood; chủ nghĩa sở hữu bằng biểu diễn âm nhạc của Thiên nga đen; Whiplash, mặc dù ngược lại; Blue Jasmine đoạt giải Oscar của Blanchett; và Michael Haneke đanh thép kẹp a la Amour và Cache.
Màn trình diễn đáng xem: Công việc của Blanchett ở đây khiến tôi nghĩ rằng chúng ta nên đặt Lydia Tár và Daniel Plainview vào cùng một căn phòng khóa kín và xem cái nào sống sót.
Cuộc đối thoại đáng nhớ: Tár: “Giữ thời gian không phải là chuyện nhỏ.”
Giới tính và làn da: Tóm tắt cảnh khỏa thân của Blanchett, chủ yếu trong bóng tối.
Nhận định của chúng tôi: Có lẽ Tár bênh vực hành vi của người chỉ huy quá nhiều? Đó là xung đột bên ngoài; hai là cuộc chiến mãi mãi của cô ấy với âm nhạc, trong đó CÔ ẤY sẽ kiểm soát NÓ trước khi NÓ kiểm soát CÔ ẤY. Field không đam mê kiểu Nghệ sĩ bị quỷ ám mà chúng ta có thể mong đợi từ buổi giới thiệu của một diễn viên có uy tín như thế này-dù sao thì cũng không hẳn-nhưng Blanchett đã tạo ra một bệnh xã hội dễ thay đổi trong nhân vật, minh họa cho sự bấp bênh của vị trí hàng đầu thế giới của cô ấy. Đó là một màn trình diễn đầy mê hoặc đặt ra câu hỏi muôn thuở rằng liệu quyền lực có làm tha hóa hay những kẻ tham nhũng dễ dàng đạt được quyền lực hơn.
Nhưng, như một nhà thông thái đã nói, giá như mọi chuyện chỉ đơn giản như vậy. Khi các cơ vòng của chúng ta thắt chặt lại cùng với sự hồi hộp gia tăng, Trường nuôi dưỡng khi anh ấy hướng tới kết luận… của Tár-và đó là một kết luận gây tò mò và kích thích không ngờ! – chúng ta phải suy ngẫm về quan điểm của Tár. Nó hoàn toàn chi tiết trong chủ nghĩa nội bộ của nó, ghi lại những điều phức tạp của cuộc sống đắm chìm trong nghệ thuật âm nhạc cổ điển. Tính thẩm mỹ và giọng điệu có vẻ chân thực đối với đôi mắt và đôi tai chưa qua đào tạo, mặc dù đôi khi vẻ kiêu kỳ và sự ám ảnh kỳ lạ của Tár giống như những khuôn mẫu diễn ra ở một nhịp độ kỳ lạ, với một gợi ý châm biếm gần như thăng hoa, về một thế giới tầm thường nơi một người chiến thắng EGOT cao người nổi tiếng về văn hóa trị vì tối cao nhưng lại chìm đắm trong thói đạo đức giả thô thiển, tuân thủ các phong tục và quy định gần như cổ xưa trong kỷ luật của mình trong khi ngang nhiên thách thức các tiêu chuẩn đạo đức phổ quát hơn, lớn hơn.
Field và Blanchett nói chung là quá khôn ngoan để không chơi trò này trò chơi với những mũi tên quanh co hướng tới những mục tiêu ít rõ ràng hơn, và chúng lặng lẽ đẩy chúng ta ra khỏi những hệ lụy thông thường: Mở rộng khoảng cách thế hệ, lạm dụng và chấn thương, những rắc rối dường như nội tại của tình dục và quyền lực trong kinh doanh nghệ thuật. Không, những lời nói bóng gió của Tár vượt ra ngoài khuôn khổ chính trị xã hội để trở thành một điều gì đó trêu ngươi và mơ hồ hơn nhiều, một sự suy ngẫm được xây dựng sâu sắc, có tính quan sát về điều gì sẽ xảy ra khi bên trong và bên ngoài hòa vào nhau. Tár không chỉ là một nhạc trưởng bậc thầy-cô ấy còn là một người điều khiển khoang bậc thầy. Hoặc cô ấy, dù sao đi nữa. Thì quá khứ. Có vẻ như không ai có thể trở thành người vĩ đại nhất trong thời gian dài.
Lời kêu gọi của chúng tôi: Wünderbar! PHÁT SÓNG NÓ.
John Serba là nhà văn tự do và nhà phê bình phim ở Grand Rapids, Michigan. Đọc thêm về tác phẩm của anh ấy tại johnserbaatlarge.com.
