All Quiet on the Western Front (acum pe Netflix) marchează a treia oară clasicul 1929 al lui Erich Maria Remarque romanul a fost adaptat pentru film. Filmul din 1930 al regizorului Lewis Milestone a câștigat Oscarul pentru cel mai bun film și cel mai bun regizor și, dacă noua interpretare a lui Edward Berger asupra acestei povești despre experiențele unui soldat german în timpul Primului Război Mondial găsește o oarecare tracțiune promoțională în lunile următoare, s-ar putea să aibă o șansă exterioară.
Esunt: O dimineață liniștită. Pădurea este curată, cu frigul primăverii devreme și nuanțată de albastru. O familie de vulpi se înghesuie într-o bârlog, dormind liniștită. O fotografie deasupra capului a unei întinderi deschise intră în evidență: Corpuri, rupte de îngheț. Soldati. În tranșeele germane, un soldat pe nume Heinrich primește ordin să urce și să iasă și să se năpustească printr-un peisaj infernal și noroios. Teroare pe chipul lui. Gloanțele trec. Bărbații din jurul lui cad. Exploziile ridică murdărie. Ceață. Heinrich nu reușește. A doua zi dimineață, un bărbat apucă trupul lui Heinrich și își dezbracă haina și cizmele. Haina este îndesată într-o pungă mare de rufe, care este livrată spălătorilor care spală hainele într-o cuvă uriașă cu apă colorată în roșu cu sânge. Nordul Germaniei. 1917. Al treilea an de război.
Un oraș, plin de viață, departe de luptă. Un grup de băieți care abia sunt bărbați râd și se tachinează unii pe alții și sunt înfuriați de o fervoare naționalistă competitivă. Ei se înscriu să lupte și sunt convinși că vor călca în curând victorioși prin Paris. Paul Baumer (Felix Kammerer) face un pas pentru a-și primi oboseala. Haina lui are o etichetă cu numele: Heinrich. Îi arată funcționarului care îl smulge și îi explică că trebuie să fi fost prea mic pentru acel soldat și asta se întâmplă tot timpul. Ceva de-a face cu această situație se întâmplă tot timpul și nu se obține o haină nepotrivită.
Înainte de mult, Paul și prietenii săi se estompează în rândurile monotone gri-verde ale infanteriei Kaiserului, adunate la Frontul de Vest, o linie aparent nesfârșită de tranșee care traversează Franța. A numi haosul scenei înseamnă a subestima în mod pervers ceea ce se întâmplă acolo: în încercarea de a împinge frontul înainte, bărbaților germani li se ordonă să atace prin pământul nimănui bombardat și să ucidă soldații francezi. Paul aruncă o privire peste marginea șanțului și trage cu pușca, iar focul de întoarcere îi ținte nebunește de pe cască și îl trântește pe spate de pe biban. Curând se năpustește prin noroi și fum și supraviețuiește cumva tumultului, care pare să nu fi realizat nimic. Mai târziu, el stă în gol în șanț și un alt soldat îi oferă o bucată mizerabilă de pâine uscată și o ia și o lupă jos. Un superior îl întreabă pe Paul dacă este bine și, la răspuns afirmativ, îi ordonă să adune etichete de la soldații morți. Unul dintre ei este prietenul lui Paul, cu piciorul stricat, cu ochii pestriți și sticloși.
Trec optsprezece luni. Într-un birou, un bărbat răzuie sânge uscat de pe etichete și citește numele și datele de naștere, iar un alt bărbat le notează. Un general german cu mustăți grotești înghite vin și aruncă excesul pe jos și îi aruncă câinelui său o bucată mare din cina generoasă și poftă de război și conflict, pentru că este soldat și nu știe nimic altceva. Înfrângerea Germaniei este la îndemână, iar într-un vagon, un politician obosit, dar îmbrăcat ordonat (Daniel Bruhl) se întâlnește pentru a discuta despre armistițiu cu liderii militari francezi care nu au chef să facă compromisuri: semnează acordul în 72 de ore și nici măcar nu se gândește la negociind. În altă parte, Paul este cumva încă în viață și fură o gâscă de la un fermier francez împreună cu prietena lui Kat (Albrecht Schuch) – născută Katczinsky – pentru ca în sfârșit să se poată petrece cu prietenii lor. Acești bărbați vor continua să aibă aventuri neplăcute sub ordinele superiorilor lor așezați în zone sigure. S-a clintit Frontul de Vest? De abia. Un lucru s-a schimbat, totuși – Paul este un ucigaș de multe ori acum.
De ce filme vă va aminti?: Acest front de vest aduce o parte din groaza îngrozitoare din timpul războiului Salvarea soldatului Ryan și o îmbină cu epicul 1917 al primului război mondial al lui Sam Mendes (care este o comparație inevitabilă). Unele momente de aici par să fie informate de scenele din documentarul remarcabil al lui Peter Jackson, They Shall Not Grow Old.
Performanță care merită urmărită: portretizarea lui Kammerer a unui greenhorn agățat abia de ultima sa picătură de Speranța este cu siguranță memorabilă, dar interpretarea lui Schuch asupra soldatului mai în vârstă, analfabet cu o familie zbuciumată de tragedie, este personajul și performanța mai profunde, mai rezonante.
Dialog memorabil: prietenul lui Paul. Ludwig își exprimă și mai multă subestimare teribilă când împărtășește prima sa impresie despre față: „Nu așa mi-am imaginat-o.”
Sex și piele: Niciuna.
Prințiunea noastră: Iterația lui Berger a „All Quiet on the Western Front” descrie războiul ca pe o industrie de nestinsă a morții – uniformele reciclate, atacurile repetitive, zi după zi de foame și epuizare, boală și traume.. Ocazional, sintetizatoarele de rău augur ale partiturii minimaliste ale lui Volker Bertelmann răsună, iar clopoțelul care sună pentru tine sună ca o mașinărie asurzitoare și furioasă. Fotografia este rece și când Paul își face treaba și, prin urmare, este pierdut în accese de furie și nebunie, fața lui este adesea acoperită cu noroi sau cenușă, ceea ce îl face să arate inuman, ca un monstru extraterestru, nămolul deformat care este un produs secundar al unui astfel de groaznic. manufactură.
Remarque a insistat că romanul său a ilustrat pur și simplu experiențele dure ale unui soldat în război și nu a luat nicio poziție politică (în special, cartea a fost interzisă în Germania nazistă). Dar nu pot să înțeleg că această versiune de film nu este altceva decât o polemică împotriva războiului. Păstrează intenționat detaliile despre cum și de ce germanii sunt în ofensă reduse la simplu jingoism. Generalul respingător este un puternic grosolan pierdut atât de adânc în propria sa crevasă, când se uită în abisul cauzei naționaliste pierdute, își trimite servitorii în luptă pentru a-și satisface doar dorințele sociopatice personale; în atitudinea lui grosolană, se simte impulsurile de escaladare total lipsite de sens ale celor mai rele componente ale oamenilor care duc la o asemenea brutalitate. Comparați asta cu negociatorul lui Bruhl, al cărui fiu a murit pentru Germania și care roagă pe oricine care va asculta să vă rog, din dragoste pentru milă, să pună capăt măcelului cât mai curând posibil.
Directiunea lui Berger este viguroasă și propulsiv, vizualul său artistic chiar și în momentele de groază abjectă. Este normal că filmele moderne de război renunță la patriotismul rah-rah pentru realism, iar regizorul îndeplinește acest standard fără a fi indulgent sau excesiv, cu efectele practice și digitale îmbinându-se aproape perfect. Violența nu încetează să fie atrăgătoare, o componentă cheie pentru a face filmul o experiență captivantă și memorabilă. Modul rece în care Berger echilibrează violența cu momentele de pace este ciudat și neliniştitor, împingând dincolo de trauma lui Paul într-un întuneric existențial pe care speri să nu îl vei înfrunta niciodată.
Apelul nostru: TRANSMITĂȚI-O. All Quiet on the Western Front reiterează ceea ce înțelegem că este războiul: Abominabil. Am mai văzut și auzit astfel de emisiuni, da. Dar atâta timp cât mai există război, vor continua să fie tragic de relevanță.
John Serba este scriitor și critic de film independent cu sediul în Grand Rapids, Michigan. Citiți mai multe despre munca lui la johnserbaatlarge.com.
