Ambițios de groază de sarcină, Nightmare își pierde concentrarea pentru a aduce un omagiu diverșilor clasici de cult, nereușind să se livreze într-un act al treilea slab.
Prezentat la Festivalul de Film de la Londra, debutul în lungmetraj al scriitoarei-regizoare Kjersti Helen Rasmussen include multe familiare. tropi, sugerând mai multe sub-genuri aflate în joc. Centrat pe luptele dintre femeie și maternitate, intriga Nightmare se adâncește și în folclorul nord-european cu iapa, un demon cunoscut pentru că își „călărește” victimele în somn.
NightMare provoacă narațiuni dăunătoare despre maternitate
Filmul se deschide cu cuplul Mona (Eili Harboe) și Robbie (Herman Tømmeraas) dornici să facă următorul pas în relația lor. Când își cumpără un apartament surprinzător de accesibil, deși au nevoie urgentă de renovare, în Oslo, pare oportunitatea perfectă de a-și duce fericirea domestică un pas mai departe și de a-și întemeia familia. În curând, Mona rămâne însărcinată, spre bucuria lui Robbie. Ea, pe de altă parte, începe să-și pună la îndoială existența într-o societate care pare să fi decis cine ar trebui să fie cu mult timp în urmă.
Dinamica dintre Mona și Robbie pare uniformă și sănătoasă până când Rasmussen se zgârie dezvăluie crăpăturile de sub suprafață. Mona, șomeră, se luptă să-și împlinească visele ca designer de modă și se mulțumește să muncească neobosit pentru a-și înfrumuseța noul apartament, posibil bântuit. Cuibându-se inconștient, ea dezlipește straturi de tapet îngălbenit toată ziua, în timp ce Robbie lucrează la slujba ei foarte plictisitoare și foarte importantă.
O tânără confuză de 25 de ani care se străduiește să-și afirme valoarea, Mona poate să nu vrea să o facă. fii mamă încă. Limitată într-o colibă de maternitate, ea ezită să-și exprime clar nevoile de teamă să nu-l dezamăgească pe Robbie și să nu-și îndeplinească presupusul rol de femeie.
Citește și Un film uitat de Natalie Portman a dominat Netflix toată săptămâna
>
Deoarece această neînțelegere nu a fost suficientă de anxietate în sine, Nightmare se bazează pe ea cu o incursiune în tărâmul supranatural. În noul apartament, Mona începe să aibă terori nocturne tot mai oribile. Singur și epuizat, protagonistul își dă încet-încet seama că ceva este în neregulă cu cuplul de alături și copilul lor. O realizare terifiantă se strecoară prin faptul că orice îi afectează îi poate viza pe ea și pe Robbie în continuare.
Această groază cu mai multe teme îi lipsește direcția
Ca și protagonistul său, Nightmare nu știe ce vrea sau poate. fi. Această lipsă de direcție vine în detrimentul unei performanțe centrale captivante și al unei construcții atmosferice a lumii care amintește de oroarea anilor 1970 și 1980.
Paralizia de somn a Monei și sarcina bruscă sunt metafore bune pentru pierderea autonomiei corporale. În timp ce referirile la copilul lui Rosemary sunt evidente, Rasmussen este, de asemenea, inspirat de Extraterrestrial și The thing, centrat pe ideea că răul îi pune stăpânire pe corpul. Cu toate acestea, explorarea rolurilor tradiționale de gen este diluată pe măsură ce povestea călătorește pe mai multe căi.
Incapabil să se lupte cu demonii ei, Mona caută ajutorul specialistului în somn Dr. Aksel (Dennis Storhøi), îndreptându-se spre oroarea paraliziei în somn. Nightmare vizionează filme precum Nightmare on Elm Street și chiar și Creation pe alocuri, pentru a călca granița dintre vis și realitate într-un contrast tulburător. Este ciudat că se așteaptă ca spectatorii să ia la valoarea nominală toată tehnologia de vis futuristă pe care Dr. Aksel a dezvoltat-o convenabil. Într-un film care se asigură că va explica prea curând trauma Monei, această neglijare înfrânge povestea.
Citește și Tom Hanks War Drama Greyhound va avea premiera pe Apple TV+ luna viitoare
Coșmarul este, de asemenea, un apartament bântuit de groază. Apartamentul Monei și Robbie din Oslo devine cel mai recent dintr-un lung șir de case fictive care adăpostesc secrete întunecate. Designul sonor face o treabă grozavă de a transmite neliniștea crescândă a Monei prin zgomote misterioase și răuvoitoare din interiorul și din exteriorul apartamentului ei. Designul de producție excelează și la transformarea unui nou refugiu într-un spațiu alienant, casa prăbușindu-se treptat. Între timp, și Mona este.
Harboe adaugă complexitate personajului, chipul său purtând semnele angoasei și epuizării Monei, deoarece nimeni – nici măcar Robbie, mai ales nici Robbie – nu ascultă.
NightMare nu își realizează întregul potențial
Ce se întâmplă când visele rele capătă o față familiară? Aceasta este întrebarea pe care Coșmarul se roagă implicit prezentând două versiuni ale lui Robbie. Robbie iubitor, dar neatent. Unul care trăiește în lumea reală. Între timp, avem viziuni despre un alt Robbie. Un sexual și răuvoitor. Alter ego-ul din coșmarurile Monei. Filmul depășește imaginea clasică a Iapei a pictorului Henry Fuseli, dar joacă subtil cu ideea că toți bărbații pot fi în mod inerent răi și reprezintă o amenințare pentru femei. Cu toate acestea, de ce personajul visat al lui Robbie este un răufăcător nu este un subiect în lumea trezită. Într-un fel, aceasta se simte ca o oportunitate ratată de a oferi un comentariu mai puternic despre violența domestică și abuzul emoțional.
Citește și Zack Snyder spune că Adam negru s-ar putea integra în versul lui Snyder
La urma urmei , a-și impune punctul de vedere asupra corpului unei persoane este nimic mai puțin violent. Dar Nightmare pare să uite că în timpul finalului, o secvență care, din nou, prosperă în zona cenușie dintre vis și realitate. Jocul cu incertitudinea poate funcționa doar atât de mult timp, iar o anumită nemulțumire este amplificată de inutilitatea și natura hiper-derivată a filmului. Până când ajungem la Mona și Robbie din nou, la sfârșit, este greu să fim cu adevărat investiți.
Coșmarul nu este lipsit de merit. Filmul recreează în mod eficient o atmosferă înfiorătoare, de epocă, prin lucrări de cameră sugestive, în timp ce Rasmussen creează un prim act care este atât un semn de cap către clasici, cât și suficient de intrigant pentru a rămâne singur. Această premisă este trădată pe măsură ce scenariul se slăbește și nu poate sau nu va oferi subtramelor sale un deznodământ și o concluzie coezive. Un final deschis nu va menține întotdeauna publicul implicat, iar Nightmare’s poate lăsa unii telespectatori călduți. La fel ca un vis trecător, această groază reunește lucruri pe care le-am mai văzut și, dar nu reușește să facă o impresie de durată.
Stefania Sarrubba
Stefania Sarrubba este o scriitoare feministă de divertisment cu sediul în Londra, Marea Britanie. Traumatizată încă de mică de filmele lui Tim Curry și Dario Argento, Pennywise, a crescut convinsă că groaza nu era treaba ei. Până când intră în filme cu canibali cu o protagonistă feminină. Hum.
