Raymond i Ray (teraz w Apple TV+) łączą się w pary Ewan McGregor i Ethan Hawke na dramat, a jeśli brzmi to obiecująco, miałbyś absolutną rację. Renesans Hawke’a w ostatniej dekadzie był różnorodny i owocny (z pewnością wydaje się spóźniony na zdobycie Oscara, prawda?), a McGregor nadal jest seryjnie niedoceniany i ma stabilną obecność w wielu kino. Tutaj reżyseruje je Rodrigo Garcia, twórca przyjaźnie wymyślonych, dobrze oglądanych rzeczy, takich jak Albert Nobbs i Cztery dobre dni – i jak większość jego prac, Raymond i Ray nie są klejnotami ani porażką.
Istota: Raymond (McGregor) i Ray (Hawke) są braćmi – poprawka: przyrodnimi braćmi – i wydają się trochę kontrowersyjni. Cholera, urodziły się kontrowersyjne. Mają ojca Harrisa, który uważał, że nadanie im tego samego imienia było, nie wiem, zabawne? Jakaś okrutna lekcja życia? Teraz możemy się tylko domyślać, bo stary człowiek nie żyje i podobnie jak śmierć zalewa system i wydobywa na powierzchnię wiele zakopanych rzeczy. Raymond puka do drzwi Raya, aby podzielić się wiadomościami, przerywając kilka lat wyobcowania. Nie mieli kontaktu z ojcem nawet dłużej i masz wrażenie, że byłoby im lepiej, gdyby dorastali bez niego. Facet był emocjonalnie i fizycznie znęcający się nad nimi i ich matkami, przemykał od kobiety do kobiety, od religii do religii, a oni wciąż doświadczają psychologicznego upadku z tego wszystkiego. Czy to przeskok powiedzieć, że go nienawidzą? Niezupełnie.
Raymond chce pojechać gdziekolwiek, kilkaset mil stąd, na pogrzeb i chce, żeby Ray pojechał z nim. Niechęć miesza się z wrogością miesza się z potrzebą małego zamknięcia – mieszane mieszane uczucia mieszane uczucia uczucia uczucia. Ray stawia opór, po czym rzuca się do środka, pakuje swój rewolwer.357 i ruszają w drogę. Wiesz, co mówią o wprowadzeniu broni w pierwszym akcie filmu, prawda? Dialog działa na wiele rzeczy, które już o sobie wiedzą, ale my nie: byli nierozłączni jako dzieci, a ich matki są teraz prawdopodobnie najlepszymi przyjaciółkami; wszyscy przeżyli narcystycznego potwora. Ray jest facetem od pracy do pracy, trębaczem jazzowym i od siedmiu lat trzeźwym. Raymond to nudny facet z nudną pracą, który jest bliski rozwodu. 3. Raymond zwięźle podsumowuje stan ich życia: „Pochodzimy z chaosu”.
Docierają gdziekolwiek i zaczynają poznawać człowieka, jakim stał się ich ojciec. Dyrektor domu pogrzebowego (Todd Luiso) podziela życzenia Harrisa dotyczące tego nabożeństwa: gołe sosnowe pudełko, umieść go w ich całkowicie nagim, otwartym pomniku. Odwiedzają prawnika w sprawie majątku Harrisa, którego było niewiele, trochę gotówki, trochę rzeczy do zatrzymania, trochę rzeczy do wyrzucenia, a tak przy okazji, jego umierającym życzeniem było, aby jego synowie łapali łopaty i kopali. sam grób. Świetny. Mężczyzna nie żyje, a on nadal z nimi pieprzy. A potem idą do domu Harrisa, gdzie spotykają Lucię (Maribel Verdu), która była kim mężczyzna, dozorcą, gospodynią, kochanką? Tak, tak i tak. Daje im pudła z rzeczami od taty, a Ray ma w niej trąbkę, którą Harris zabrał i rzekomo zastawił, a Raymond ma w niej ciąg prezerwatyw. Wiesz, co mówią o wprowadzeniu trąbki w pierwszym akcie filmu, prawda? Wiesz też, co mówią o wprowadzeniu sznurka prezerwatyw w pierwszym akcie filmu, prawda?
Jakie filmy będą Ci przypominać?: Nie mogę nie zrozumieć, że Hawke i Philip Seymour Hoffman byli bardziej fascynującą parą braterską w Zanim diabeł dowie się, że nie żyjesz. A praca McGregora tutaj przywodzi na myśl jego przemyślaną główną pracę w Beginners and Big Fish.
Wydajność warta obejrzenia: Hawke ostatecznie ma większą charyzmę i, w przeciwieństwie do McGregora, nie jest obciążony z bardziej historycznym materiałem scenariusza.
Pamiętny dialog: Scenariusz jest pełen małych bzdur, takich jak ten Raymond: „Dlaczego nie możesz pozwolić, by cisza mówiła sama za siebie? ”
Seks i skóra: Jedna dość letnia scena grzebania przed stosunkiem.
Nasze podejście: Podnieś szklankę dla Garcii, kręcenie dramatów dla dorosłych, które są o czymś, a zatem toczenie dobrej walki. Ale scenariusze, które wybiera lub pisze (napisał ten) wydają się być trochę zbyt… napisane. I obciążone pseudo-głębokimi wynalazkami i próbami literackich wybryków. Jego dramatyczne bałagany są zbyt schludnie zaaranżowane – na przykład jasne i jasne stwierdzenie, że bracia są bardzo różni, ale bardzo podobni, że osobiste zamieszanie Raya i mdłe zadowolenie Raymonda skutkują tym samym nieszczęściem.
Szczerze mówiąc, to wystarczająco dużo jak na film, zwłaszcza gdy bohaterami są McGregor i Hawke. Ale Garcia piętrzy rewelacje o ojcu, które są jednocześnie małe i wielkie – był dla ludzi życzliwy, walczył z rakiem bez środków przeciwbólowych, spłodził dzieci, o których Ray i Raymond nie wiedzieli. W emocjonalnym punkcie kulminacyjnym filmu jest doozy niewiarygodnego, ubermelodramatycznego momentu, który inspiruje wielki, gruby NAH; nie jest to fatalna wada, ale jest niebezpiecznie blisko. Sposób, w jaki Garcia realizuje taki dramat, wydaje się kiepski, blaszany i nieautentyczny.
Najważniejsze jest jednak to, co Raymond i Ray robią dobrze. Sophie Okonedo pojawia się jako pielęgniarka Harrisa, a jej przypadkowe i empatyczne wymiany zdań z Hawke’em są punktem kulminacyjnym. Vondie Curtis-Hall spóźnia się jako pastor Harrisa, bardziej rozważna i zniuansowana dzika karta, którą gra Garcia. (Będziesz tęsknił za większą ilością czasu na ekranie od Okonedo i Curtis-Hall.) A główna dynamika między Hawke i McGregorem utrzymuje to przedsięwzięcie. Uwydatniają materiał na tyle, by uczynić go, tak, przyjaznym oglądaniem.
Nasze wezwanie: Słabe pochwały dla Raymonda i Raya, ale są znacznie gorsze rzeczy do zrobienia niż oglądanie Hawke’a i McGregor nawigują po wyboistej psychologicznej podróży Garcii. STREAM IT, ale nie oczekuj zbyt wiele.
John Serba jest niezależnym pisarzem i krytykiem filmowym mieszkającym w Grand Rapids w stanie Michigan. Przeczytaj więcej o jego pracach na johnserbaatlarge.com.
