Ambitny horror ciążowy, Nightmare traci koncentrację, by oddać hołd różnym kultowym klasykom, nie udając się w słabym trzecim akcie.
Pokazany na Londyńskim Festiwalu Filmowym, pełnometrażowy debiut scenarzysty i reżysera Kjersti Helen Rasmussen zawiera wiele znanych tropy, wskazujące na kilka podgatunków w grze. Skupiona na zmaganiach kobiecości i macierzyństwa, fabuła Nightmare zagłębia się również w folklor północnoeuropejski z klaczą, demonem znanym z „ujeżdżania” swoich ofiar we śnie.
NightMare rzuca wyzwanie szkodliwym narracji o macierzyństwie
Film rozpoczyna się, gdy para Mona (Eili Harboe) i Robbie (Herman Tømmeraas) chcą zrobić kolejny krok w swoim związku. Kiedy kupują zaskakująco niedrogie – choć pilnie potrzebujące remontu – mieszkanie w Oslo, wydaje się to idealną okazją, by pójść o krok dalej i założyć rodzinę. Wkrótce Mona zachodzi w ciążę, ku uciesze Robbiego. Z drugiej strony, ona zaczyna kwestionować swoje istnienie w społeczeństwie, które wydaje się, że już dawno temu zdecydowało, kim powinna być.
Dynamika między Moną i Robbiem wydaje się równomierna i zdrowa, dopóki Rasmussen nie podrapie się ujawnić pęknięcia pod powierzchnią. Bezrobotna Mona stara się spełnić swoje marzenia jako projektantka mody i jest zadowolona z niestrudzonej pracy, aby odświeżyć swoje nowe, prawdopodobnie nawiedzone mieszkanie. Gniazdując nieświadomie, przez cały dzień odkleja warstwy pożółkłej tapety, podczas gdy Robbie pracuje w swojej bardzo nudnej i bardzo ważnej pracy.
Zdezorientowana 25-latka starająca się potwierdzić swoją wartość, Mona może nie chcieć być jeszcze matką. Zamknięta w chacie macierzyńskiej, waha się jasno wyrazić swoje potrzeby z obawy, że rozczaruje Robbiego i nie spełni swojej rzekomej roli kobiety.
Przeczytaj także Zapomniany film Natalie Portman zdominował Netflix przez cały tydzień
>
Ponieważ to nieporozumienie samo w sobie nie było wystarczającym niepokojem, Nightmare buduje na nim wyprawę do nadprzyrodzonego królestwa. W nowym mieszkaniu Mona zaczyna mieć coraz straszniejsze nocne koszmary. Samotny i wyczerpany protagonista powoli uświadamia sobie, że coś jest nie tak z parą z sąsiedztwa i ich dzieckiem. Przerażająca świadomość wkrada się w to, że cokolwiek ich trapi, może następnie zaatakować ją i Robbiego.
Ten wielowątkowy horror nie ma kierunku
Podobnie jak jego bohater, Nightmare nie wie, czego chce lub może być. Ten brak kierunku odbywa się kosztem wciągającego przedstawienia centralnego i nastrojowego budowania świata, przypominającego horror z lat 70. i 80.
Paraliż senny Mony i nagła ciąża to dobre metafory utraty autonomii cielesnej. Podczas gdy odniesienia do dziecka Rosemary są oczywiste, Rasmussen inspiruje się również Pozaziemskim i Rzeczą, skoncentrowaną na idei, że zło przejmuje kontrolę nad jego ciałem. Mimo to eksploracja tradycyjnych ról płciowych jest rozwadniana, ponieważ fabuła podąża wieloma ścieżkami.
Niezdolna do walki ze swoimi demonami Mona szuka pomocy u specjalisty od snu, dr Aksela (Dennis Storhøi), skręcając w stronę horroru paraliżu sennego. Koszmar oglądaj filmy takie jak Koszmar z ulicy Wiązów, a miejscami nawet Stworzenie, aby przesunąć granicę między snem a rzeczywistością w niepokojącym kontraście. Dziwne, że oczekuje się, że widzowie przyjmą za dobrą monetę całą futurystyczną technologię snu, którą dr Aksel wygodnie opracował. W filmie, który zbyt szybko wyjaśnia traumę Mony, to zaniedbanie przekreśla historię.
Przeczytaj także Tom Hanks War Dramat Greyhound będzie miał premierę w Apple TV+ w przyszłym miesiącu
Koszmar też jest nawiedzony horror mieszkania. Mieszkanie Mony i Robbiego w Oslo staje się najnowszym z długiej linii fikcyjnych domów kryjących mroczne sekrety. Projekt dźwiękowy świetnie oddaje rosnący niepokój Mony poprzez tajemnicze i wrogie odgłosy dochodzące z wnętrza i z zewnątrz jej mieszkania. Scenografia doskonale sprawdza się również w przekształcaniu nowego schronienia w przestrzeń alienującą, w której dom stopniowo się zapada. Tymczasem Mona też.
Harboe dodaje złożoności postaci, jego twarz nosi oznaki udręki i wyczerpania Mony, ponieważ nikt – nawet Robbie, a zwłaszcza Robbie – nie słucha.
Koszmar nie wykorzystuje w pełni swojego potencjału
Co się dzieje, gdy złe sny przybierają znajomą twarz? To jest pytanie, które Nightmare pośrednio modli, prezentując dwie wersje Robbiego. Kochający, ale nieuważny Robbie. Ten, który żyje w prawdziwym świecie. Tymczasem mamy wizje innego Robbiego. Seksualny i wrogi. Alter ego z koszmarów Mony. Film wykracza poza klasyczne przedstawienie klaczy Henry’ego Fuseli, ale subtelnie bawi się ideą, że wszyscy mężczyźni mogą być z natury źli i stanowić zagrożenie dla kobiet. Jednak to, dlaczego wymarzona postać Robbiego jest złoczyńcą, nie jest tematem na jawie. W pewnym sensie wydaje się to straconą okazją do zaoferowania silniejszego komentarza na temat przemocy domowej i przemocy emocjonalnej.
Przeczytaj także Zack Snyder mówi, że Czarny Adam mógłby zmieścić się w jego SnyderVerse
W końcu , narzucanie własnego punktu widzenia ciału jest niczym innym jak gwałtownością. Ale Nightmare zdaje się o tym zapominać podczas finału, sekwencji, która znów toczy się w szarej strefie między snem a rzeczywistością. Gra na niepewności może działać tylko tak długo, a pewne niezadowolenie potęguje bezsensowność i hiperpochodna natura filmu. Zanim na końcu dojdziemy do Mony i Robbiego, trudno jest naprawdę zainwestować.
Koszmar nie jest pozbawiony zalet. Film skutecznie odtwarza przerażającą, starodawną atmosferę dzięki sugestywnej kamerze, ponieważ Rasmussen tworzy pierwszy akt, który jest zarówno ukłonem w stronę klasyki, jak i wystarczająco intrygującym, by stanąć sam. Ta przesłanka jest zdradzona, gdy scenariusz słabnie i nie może nadać swoim wątkom podrzędnym spójnego rozwiązania i zakończenia. Otwarty finał nie zawsze zaangażuje publiczność, a Nightmare może sprawić, że niektórzy widzowie będą letni. Podobnie jak ulotny sen, ten horror łączy rzeczy, które widzieliśmy wcześniej, ale nie robi trwałego wrażenia.
Stefania Sarrubba
Stefania Sarrubba jest feministyczną pisarką rozrywkową mieszkającą w Londynie w Wielkiej Brytanii. Traumatyzowana od najmłodszych lat filmami Pennywise Tima Curry’ego i Dario Argento, dorastała w przekonaniu, że horror nie jest jej rzeczą. Dopóki nie wejdzie w filmy kanibali z bohaterką. Mniam.
