Det var langt tilbake der borte i 2007 da Jon Hamm og John Slattery første gang delte skjermen sammen som reklamemenn Don Draper og Roger Sterling på AMCs Mad Men, og skapte et kameratskap mellom de to skuespillerne som ville bringe dem sammen igjen etter serien hadde gått sin gang. Du har kanskje sett dem sammen i Confess, Fletch, men du vil ikke se dem sammen i Slatterys nye regiinnsats, Maggie Moore(s), som slår Hamm sammen med en annen av hans tidligere medstjerner – Tina Fey (30 Rock) – for en mørk komisk fortelling om drap og delvis feilaktig identitet. Decider var heldig nok til å snakke med Hamm og Slattery sammen under deres presseblitz for filmen, noe som ga dem en sjanse til å diskutere det spesifikke ved historien, samt snakke om arven etter Mad Men og om vi kan få se dem reteam for nok en Fletch-film.

BESLUTNING: Først og fremst elsket jeg filmen. Jeg er glad jeg hadde en sjanse til å sjekke det ut før jeg fikk snakket med dere.

Jon Hamm (JH): Flott, takk!

John Slattery (JS): Takk!

Hvordan gjorde film sammen? John, ble du nettopp tilbudt muligheten til å gjøre dette? Eller ble det presentert for deg?

JS: Jeg presenterte det for dem. Jeg fikk manuset, og jeg leste det, og jeg ble på en måte imponert over… Vel, mer enn litt imponert over hvor fullstendig utformet det var. Vanligvis min plass i næringskjeden… Det er noe drastisk galt med materialet. [Ler.] Og hvis du kan se hvordan du kan fikse det, kan det være noe. Men denne tingen var nesten klar til å skyte, vil jeg si. Så jeg pitcha meg og fikk jobben. Og det gikk gjennom noen forskjellige sett med produsenter, og så COVID, selvfølgelig, og det tok oss en stund å få det sammen. Men, ja, manuset falt liksom i fanget på meg.

Åpningen sier at noe av filmen er sann. Nøyaktig hvor mye?

JS: Vel, det er basert – strengt tatt basert på – forekomsten i år 2000 i Harris County, Texas, som er Houston, hvor to kvinner ved navn Mary Morris ble funnet død, myrdet. Og den omstendigheten, den usannsynlige opprinnelige omstendigheten, er det som satte i gang fantasien til Paul Birnbaum, som skrev manuset, og hele manuset er fiktivt. Men det skjedde faktisk, og det er en åpen sak som er 23+ år gammel, og familiene til de to kvinnene er desperate etter å løse saken. Så hvis noen ser filmen … [pauser.] Jeg ringte dem, og de håper bare at hvis noen ser på dette og det på en måte tenner hukommelsen deres, alt de kan finne på, kan de ringe Crimestoppers – som er 1-800-222-TIPS – og gi dem all informasjon de kan. For igjen, det er fortsatt en åpen sak. Men filmen er fullstendig fiktiv.

Da du først leste manuset, så du umiddelbart for deg Jon i hovedrollen som politimesteren?

JS: Det gjorde jeg! Det var et ganske åpenbart valg. Jeg mener, han er en god venn, vi snakker mye, vi tilbringer mye tid sammen, og jeg leste den, og jeg sa:”Vel, dette ser ut til å passe godt.”Og det trodde han heldigvis også!

Og hvem sin idé var det å slå deg sammen med Tina, Jon? Var det din eller Johns?

JH: Vel, John hadde sagt: «Les manuset, og hvis du liker det, la oss lage det. Men ikke noe press, og absolutt ingen forpliktelse.» Og jeg leste den, og jeg elsket den, og jeg presenterte Tina for John. Jeg tenkte at det ville være en god mulighet for henne til å vise en side av sin prestasjonsevne som folk egentlig ikke hadde sett, og til å spille litt mer seriøst og berusende og ekte. Og jeg tenkte at det kunne være en morsom ting å se på som kinogjenger. Jeg tenkte at det ville være litt kult… og det viste seg at det var det!

Og jeg er sikker på at det også var hyggelig å få muligheten til å slå sammen med henne foran kameraet.

Hamm: Ja, absolutt! Jeg tror både John og jeg, etter å ha jobbet med Tina i ulike kapasiteter, vet at hun tilfører utrolig mye til bordet, og det var kjempegøy å få en sjanse til det. Og vi er venner også. Det er morsomt å jobbe med vennene dine.

Hvordan likte du å jobbe med Nick Mohammed?

JH: Nick var virkelig flott. John kan faktisk snakke mye mer til det. Han hadde mye mer praktisk arbeid med ham fra et registandpunkt. Men jeg likte å jobbe med Nick. Han er en morsom, morsom fyr, og vi hadde en flott tid.

JS: Du vet, bare visuelt tenkte jeg at det ville være morsomt å se de to sammen, med Jon som en slags sheriff og Nick som stedfortreder, så å si. Og jeg var en fan av Ted Lasso. Det var så mye materiale med de to, og Nick skulle gjøre det med amerikansk aksent, men vi hørte på det begge veier, og etter omtrent en dag… Det var bare noe morsommere med at han gjorde det med engelsk aksent i egenskap av å jobbe som to politimenn i en liten by i ørkenen, og han har denne aksenten, og så finne på måter Jon kan kommentere på. Så det er avgjørelsen vi endte opp med, og jeg synes de fungerte så bra sammen. Alt jeg hadde håpet det skulle være, viste det seg å være.

Som jeg sa, tenkte jeg hele filmen var flott, men spesielt var slutten tett og spennende regissert.

JS: Å, takk! Vel, den var tett og velskrevet også. Som jeg sa, det er Paul Birnbaum. Han er en virkelig fantastisk forfatter. Han skrev en flott film kalt Hollywoodland for noen år siden som jeg husker at jeg som skuespiller virkelig ønsket å være med i. Og han har bare en veldig håndgripelig evne til å skrive enkelt og effektivt. Enten det er karakter, en vits, litt forretninger, et synspunkt, det du ser lyser opp i et hus… Uansett hva det er, måten han skriver manus på er veldig, veldig nyttig fra et regissørstandpunkt.

Dere er tydeligvis ikke på skjermen sammen i dette, men jeg likte å se dere sammen i Confess, Fletch.

JH: Takk! Ja, vi håper å få en sjanse til å lage flere av dem. Det er ganske mange flere bøker i den serien, så forhåpentligvis kommer alle kreftene overens og vi kan finne litt penger, vi får en sjanse til å lage en til av disse, så…krysser fingrene!

Jeg er klar. Jeg har faktisk alle bøkene.

JH: [Ler.] Bra mann.

Og jeg vil gjerne ha sjansen til å se mer av Fletch og Frank sammen på skjermen.

JH: Vel, du kan få ønsket ditt. Hvis vi løser alle våre arbeidsvansker, får vi forhåpentligvis en sjanse til å lage en ny.

Utmerket. For jeg vet at det tydeligvis ikke nødvendigvis var en så stor hit i teatralsk stil som du kanskje hadde håpet, men når den faktisk traff hjemmevideo og streaming, var det flere som snakket om.

JH: Ja, det ble svært godt mottatt, og…vi har egentlig ikke kontroll over den andre delen av det, så alt vi hadde kontroll over, var vi veldig stolte av, og glade for at de som faktisk fikk en sjanse til å se det likte det.

Jeg har et aksjespørsmål som jeg liker å stille alle: hva er favorittprosjektet ditt gjennom årene som ikke fikk den kjærligheten du trodde det fortjente ?

JH: Jeg tror Confess, Fletch er den jeg tenker på. [Ler.]  

JS: Jeg lagde en film for et par år siden med Philip Seymour Hoffman som, um, dessverre, passerte han kort tid etter at vi tok den med til Sundance og solgte den. Den heter God’s Pocket, og han var en stor fan av den. Vi må være venner som jobber med det. Vi bodde i nærheten av hverandre, og jeg hadde manuset, og jeg ville at han skulle gjøre det, men han var for opptatt. Og så trodde han at jeg hadde laget det allerede, og da han skjønte at jeg ikke hadde det, tok han seg tid til å lage det, og han var bare en ganske utrolig kunstner å jobbe med. Og så var mottakelsen ikke som vi håpet den ville være, og det var helt klart ødeleggende for alle å miste ham. Så den omstendigheten var uheldig på så mange måter, men… det er bare omstendigheter langt utenfor noens kontroll. Utenfor min kontroll, absolutt.

Jon, jeg vil si at jeg er en stor fan av Tag . Det er en av mine favoritt undervurderte komedier de siste årene.

JH: Takk, mann. Vi hadde en morsom tid å lage det.

Jeg antar at det ikke er en sjanse for en Tag 2

JH: Ja, jeg tror den historien har gått sin gang. [Ler.]

Hvordan ser dere tilbake på arven etter Mad Men etter alle disse årene?

JH: Jeg ser tilbake på det med glede. Du vet, det var en betydelig … [nøler.] På det tidspunktet, sannsynligvis en fjerdedel av livet mitt, jobbet jeg med det. Du vet, fra 35 til 45. Så det var en lang reise! Og det gjorde tydeligvis mye for alle våre karrierer. Men det var også arbeid som ble gjort på et betydelig høyt nivå og over lang tid. Å kunne se tilbake på det og se tilbake på det med glede er en ekte gave.

JS: Jeg er enig. Jeg mener, absolutt jeg er enig. Og jeg tror at vi hadde den gode nåden å vite det når det skjedde. Du vet, det skjer ikke alltid når du ser gjennom bakspeilet og sier:”Gutt, jeg skulle ønske jeg likte det mer mens vi gjorde det.”Vi nøt hver eneste bit av det og visste hvor bra det var før det ble hva det var. Vi jobbet på en måte stille i sentrum av L.A., og så tok denne tingen liksom fart. Men vi hadde det helt fint i uklarhet. Og så blåste det opp. Ja, alle kom overens både sosialt og arbeidsmessig. Vi var bare heldige. Og jeg er takknemlig for det.

Jeg vet at det var der dere begge fikk de første mulighetene for å bli med. John, har du tenkt på å komme tilbake bak kameraet igjen selv?

JH: Det er absolutt noe jeg vil gjøre. Det er et morsomt ferdighetssett å utforske. Og du får jobbe med så dyktige folk. Min favorittdag med regi på Mad Men-settet var dagen da jeg ikke trengte å spille like godt. Jeg kunne bare vært regissør. Så jeg tror at hvis jeg noen gang gjorde det igjen, ville det vært valget: å ikke være med i tingen jeg regisserer og bare regissere. Jeg elsker å jobbe i TV, jeg elsker TV-team og TV-skuespillere, spesielt etablerte show. Alle vet hva de gjør, og hvis det er godt produsert, går det veldig greit. Så det er gøy å komme inn i det og være en del av det laget en stund.

Jeg avslutter med ett spørsmål til som jeg liker å stille folkens: hvem var den første personen du husker å jobbe med der du måtte kjempe for ikke å bli en fanboy?

JS: Al Pacino. Jeg gjorde en film som heter City Hall, som jeg var usynlig i. Jeg hadde en del som jeg tror stadig ble kuttet før jeg i det hele tatt kom foran kameraet. [Ler.] Men da jeg kom foran kameraet, satt jeg foran en bil, og Al Pacino spilte New Yorks borgermester, og han var bak i bilen. Så jeg var i utgangspunktet bakgrunn, satt foran, og prøvde å finne grunner til å trekke visiret ned og se gjennom speilet og se hva Al gjorde i baksetet…fordi, du vet, jeg kunne ikke være så åpen som til å snu og se meg over skulderen. Og jeg var for redd for å si noe til ham!

Jeg husker en gang vi var på en stor sleperigg, og vi hadde motorsykkeleskorte, og… dette er i New York City, og vi kjørte på FDR eller noe, og så litt teknisk feil skjedde. Du vet, å få en av disse paradene ut på veien tar evigheter, og du sitter i bilen, og det er varmt, og du kommer ut på veien, gjør deg klar, og de sier «Rull!» Og så snart han åpner munnen, sier noen: «Kutt! Kutte opp! Kutte opp! Kutte opp! Beklager, vi mistet fokuset, vi må tilbake.”Og de måtte ta hele denne greia tilbake. Og umiddelbart vet du at det kommer til å være en annen og en halv time. Og han bare ser ut av vinduet og sier:”Uff, jeg hater dette.”Og jeg sier,”Hva? Al Pacino hater dette? Hva mener han?”[Ler.] Og det er bare alt du må gjennom noen ganger når du lager en film – og det var en stor film! – for å komme til selve skuespillerdelen. Og 30 år senere forstår jeg det helt nå, men jeg forsto det ikke da. Jeg visste ikke hva han snakket om.

Jon, hvem var din?

JH: Ja, jeg vil si at det må være Tom Cruise. Du vet, når du blir invitert til å være med på [Top Gun: Maverick], han som spiller den karakteren, og kommer til det andre kapittelet i den franchisen, tenker du bare:”Hellige ku, jeg er bare glad for å være her!”Men det var imponerende å se ham på en måte fullt ut bebo den karakteren. Du vet, for å bringe den tilbake etter 35 år. Og på en eller annen måte føles det som om ingen tid har gått. Det var en kul energi å være rundt. Hvis jeg kunne snakke med mitt 14 år gamle jeg og si at jeg ville få den muligheten en dag, tror jeg ikke jeg ville ha trodd meg. Det var ganske kult.

Maggie Moore(r) er for tiden på utvalgte kinoer, i tillegg til video-on-demand-plattformer som Amazon Prime Video, Vudu, Apple TV og mer.

Will Harris (@NonStopPop) har en lang historie med å gjøre langtidsintervjuer med tilfeldige popkulturfigurer for A.V. Club, Vulture og en rekke andre utsalgssteder, inkludert Variety. Han jobber for tiden med en bok med David Zucker, Jim Abrahams og Jerry Zucker. (Og ikke kall ham Shirley.)