Deze recensie van The Bastard Son & the Devil zelf is spoilervrij.
De bastaardzoon en de duivel zelf heeft alles om te behagen. De titel kan niet worden genegeerd. Het genre is young adult fantasy, geliefd bij streamers. Het creatieve team wordt geleid door Joe Barton, wiens Giri/Haji een meesterwerk is. Het bronmateriaal is een geliefde trilogie van boeken van Sally Green. Deze nieuwe, achtdelige netflix van de originele serie is net zo gegarandeerd een hit als het platform al een tijdje heeft.
Het goede nieuws is dat de serie – die vreemd genoeg onder-op de markt – verdient aandacht. Het is goed; een energieke omwenteling van versleten genre-ideeën met een charismatische cast en opvallende visuele effecten. Velen hebben de show beschreven als een X-rated Harry Potter, en de elevator pitches worden niet veel beknopter en pittiger dan dat.
De bastaard van de titel is Nathan (Jay Lycurgo), waarvan Harry Potter zegt dat het de jongen is die leefde. Maar voor hoe lang? Als baby wordt hij meegenomen door de Fairborn Council of Witches en onder de hoede van zijn grootmoeder van moederskant, samen met zijn halfzus Jessica (Isobel Jesper Jones), maar het is de kant van zijn vader Marcus van de familie die zich zorgen maakt. Marcus is een beroemde Bloedheks die, onder andere, tijdens een vredesconferentie tussen de Bloods en de Fairborns in een wolf zou zijn veranderd en de hele Fairborn-delegatie zou hebben opgegeten. Sindsdien heeft hij negen van de tien raadsleden vermoord die toegewijd waren om hem op te sporen.
Lees ook Hier is de informatie over”Sweet Magnolias”en de vragen die in de hoofden van fans opkomen na het beëindigen van seizoen 1 !!
Het addertje onder het gras is dat wanneer heksen 17 worden, ze hun macht erven. Nathan zou dus elke oude Fairborn kunnen worden, net als zijn moeder. Of hij kan een duistere macht van zijn vader erven en postbode worden. De Raad hield hem zijn hele leven in de gaten en controleerde maandelijks hoe snel hij genas, of hij heftige dromen had, snel boos werd, andere heksen kwaad wenste of harten kon horen kloppen. in de kisten van mensen. Wanneer Soul O’Brien (Paul ready), de leider van de Council Hunters, met zijn gezin naar de stad verhuist, inclusief zijn dochter Annalise (Nadia Parkes), is het duidelijk dat hij is er ook om Nathan in de gaten te houden. Maar, op een echte tienerdrama-manier, hebben Annalise en Nathan meer dan één oog voor elkaar.
Hoe standaard het ook klinkt, het is in de uitvoering dat The bastaardzoon en de duivel zelf echt uitblinken. Het idee van de mysterieuze kunst is verfrissend onsamenhangend, dus je weet nooit echt hoe de volgende spreuk zich zal manifesteren, en het geweld schommelt tussen fysiek brutaal en artistiek nogal mooi, zoals in de recreatie van een moordscène die de slachtoffers buitensluit en in plaats daarvan geeft het hun ondergang weer door middel van hun zwevende loopbanen, gespleten meubels en zwevende orgels.
Het is ook een zelfverzekerd gestructureerde show, waarbij je precies weet hoeveel expositie je moet uitrollen om de juiste context te bieden zonder het tempo te vertragen, en het weet wanneer hij lineair of in een lus moet doorgaan. Het enige nadeel van de aanpak is dat het niet echt de wens heeft om te graven in de allegorische componenten van de fantasie-ideeën die aan de plot ten grondslag liggen. Het is gemakkelijk om volwassen worden en het verwerven van krachten op 17-jarige leeftijd te lezen als een nogal voor de hand liggende metafoor voor de puberteit, maar het essentiële conflict tussen twee tegengestelde heksensekten heeft een minder voor de hand liggend punt buiten het conflict. Beter, denk ik, is de manier waarop de show het idee van onvermijdelijkheid uitdaagt-lot, profetie, alle gebruikelijke mooie dingen-door erop te staan dat het echt hun omgeving is die hen definieert. Als Nathan geen vreselijke zus had gehad, niet zijn hele leven geduwd en geduwd was, en niet was geprovoceerd door mensen die volhielden dat hij alleen maar iets kon zijn, zou zijn leven dan heel anders zijn gelopen?
Lees ook Deze Sex/Life-sterren zijn een koppel in het echte leven
Wat de bastaardzoon en de duivel zelf een krachtige verkenning van identiteit, ouderschap, middelbare schoolpolitiek en het groeien tot onze ware zelf in plaats van de persoon die voor ons is ingebeeld. Maar buiten dat alles is de show een brute goede tijd, waarbij de veiligste en meest clichématige genres worden gebruikt en het plotseling scherp en gevaarlijk wordt. Je zult mensen hier over horen praten.