Cate Blanchett menyaingi pencalonan Oscar kelapannya dengan Tár (kini menstrim perkhidmatan VOD seperti Amazon Prime Video), di mana persembahannya sebagai konduktor simfoni yang kejam dan bertempur berfungsi sebagai kuasa letusan yang mampu memakan seluruh dunia. Hanya sehari lagi di pejabat untuk Cik Blanchett, kemudian. Dia tidak pernah gagal untuk memberi inspirasi kepada hiperbola, bukan? Alasan lain filem itu terkenal: Ia merupakan usaha pengarahan pertama Todd Field dalam tempoh 16 tahun, yang sebelumnya ialah Kanak-kanak Kecil yang menakjubkan pada tahun 2006, sementara kariernya dipenuhi, mengecewakan, dengan projek-projek buntu (termasuk tikaman untuk mengadaptasi karya Cormac McCarthy yang sangat mengerikan. novel’Blood Meridian’!). Kini, perbualan di sini pasti membincangkan sama ada Tár adalah salah satu persembahan terbaik Blanchett, atau yang terbaik, yang benar-benar akan mengatakan sesuatu.
TÁR: SALURAN ATAU LANGKAH?
Intinya: Jika anda mengalami sindrom kaki resah, Lydia Tár (Blanchett) akan menghentikannya. Jika anda selalu mengklik pen klik anda, dia juga akan menghentikannya. Jika anda seorang kereta dan anda mempunyai salah satu daripada bunyi kompang kecil yang tidak tentu arah dari sudut pedalaman, dia akan menjeling ke arahnya dengan kepanasan putih keberanian gunung berapi. Jika anda membiarkan metronom analog berdetik dan tockin secara longgar di dalam almari sehingga jam 3 pagi, dia akan bangun dan membuat dirinya hampir gila cuba mencari apa yang membuat bunyi yang mengganggu itu, dan bagaimana ia bermula dari awal. Tetapi ini bukan pengenalan kami kepada Tár. Tidak, kita lihat dia berlakon terkebil-kebil, mungkin sedikit kerasukan, kerana dia menunggu di sayap pentas sebelum naik pentas, bukan untuk mengendalikan, tetapi untuk ditemu bual, di mana dia bercakap tentang bagaimana dia tidak hanya menyimpan masa, dia berhenti dan memulakannya seperti sejenis tuhan yang mengawal segala-galanya memanipulasi kewujudan dengan tongkatnya. Jadi, kesan pertama kami ialah, hey, lihatlah ego yang satu ini – tetapi tindakan simbolik metronom itu memberitahu kami bahawa memang ada kuasa yang lebih besar pada pesawat ini daripada Tár, dan loceng itu mungkin akan berbunyi untuknya.
Kami melihat Tár mengajar kelas di Julliard, di mana dia membuka pakaian pelajar warna secara lisan kerana mencadangkan bahawa bangsa, kelas dan kedudukan sosial artis mempunyai sebarang kaitan dengan seni mereka. Kami melihat Tár dengan dingin mengancam seorang gadis kecil yang membuli anak perempuannya. Kami melihat Tár semasa makan tengah hari dengan konduktor mentornya, yang bertanya,”Bagaimana penulisannya?”, dan dia menjawab,”Saya tidak pernah tahu bagaimana untuk menjawab soalan itu. Jadikan ia berbunyi seperti perbuatan fizikal, seperti, ‘Bagaimana keadaannya?’” Kami melihat Tár bersenam, berjoging – tidak, berlari, pasti berlari – melalui taman, diganggu oleh dan kemudian mengejar bunyi jeritan seorang wanita. Kami melihat Tár mengarang di piano di pejabatnya, diganggu oleh loceng pintu, dan memainkan dua not yang sama, mungkin untuk mengusir mereka daripada kehadirannya, mungkin untuk menyepadukan mereka ke dalam karya itu, siapa tahu.
Tár tinggal di Berlin, di sebuah apartmen yang menakutkan dengan dinding simen yang menjulang tinggi, bersama pasangannya, Sharon (Nina Hoss), yang juga ketua konsert simfoninya, dan anak perempuan mereka Petra (Mila Bogojevic). Mereka sedang mengusahakan versi mantap Mahler ke-5 untuk dipersembahkan secara langsung dan dirakam. Tár mahu mengetepikan pembantu konduktornya (Allan Corduner), kerana menjadi”robot”-penghinaan utama Tár-atau mungkin kerana, sebagai manusia, dia terlalu baik. Dia mempertimbangkan untuk menggantikannya dengan pembantunya Francesca (Noemie Merlant, Potret Wanita Terbakar), yang juga terbukti menyusahkan kerana dia mempunyai emosi manusia, dan kecewa kerana bekas anak didik Tár meninggal dunia akibat bunuh diri; apabila mendengar perkembangan ini, Tár mengarahkan Francesca untuk memadam semua komunikasi dengan wanita itu dan berkata,”Kami perlu melupakannya.”Seorang pemain cello baharu diperlukan untuk orkestra, dan Tár memanipulasi uji bakat memihak kepada Olga (Sophie Kauer), seorang wanita muda yang agak lantang dan kasar yang nampaknya menarik minat konduktor kami. Adakah corak muncul? Nampaknya seperti itu, tetapi pastinya terdapat ketegangan yang membara di atas dapur Tár, perasaan bahawa segala-galanya akan menjadi satu kepala, membina sesuatu… muktamad. Tick tock tick tock tick tock, Tár.
Filem Apakah yang Akan Mengingatkan Anda?: Petunjuk tentang kajian watak Paul Thomas Anderson yang membakar seperti Benang Hantu dan Akan Ada Darah; pemilikan-oleh-persembahan-muzik-isme Black Swan; Whiplash, walaupun jenis terbalik; Tour-de-force Blue Jasmine yang memenangi Oscar Blanchett; dan Michael Haneke yang kukuh mencengkam ala Amour dan Cache.
Prestasi yang Patut Dilihat: Kerja Blanchett di sini membuatkan saya terfikir kita harus meletakkan Lydia Tár dan Daniel Plainview di dalam bilik berkunci bersama-sama dan lihat yang mana satu muncul dalam keadaan hidup.
Dialog yang Kenangan: Tár: “Menjaga masa bukanlah perkara kecil.”
Sex dan Kulit: Kebogelan Blanchett ringkas, kebanyakannya dalam bayang-bayang.
Pandangan Kami: Mungkin Tár terlalu mempertahankan tingkah laku konduktor? Itulah konflik luaran; yang satu lagi ialah pertempuran selama-lamanya dengan muzik, di mana DIA akan mengawal IT sebelum IT mengawal DIA. Field tidak memanjakan jenis urutan Artis Dimiliki yang mungkin kita jangkakan daripada pameran pelakon berprestij seperti ini – tidak semestinya – tetapi Blanchett mencetuskan sosiopati yang tidak menentu dalam watak itu, menggambarkan ketidakpastian tempat bertenggeknya yang terkemuka di dunia.. Ia adalah persembahan yang menarik yang menimbulkan persoalan lama jika kuasa merosakkan atau jika orang yang rasuah lebih mudah mencapai kuasa.
Tetapi, seperti yang dikatakan oleh orang bijak, andai ia begitu mudah. Semasa sfinkter kami mengetatkan dengan ketegangan yang bertambah, Field memupuk sambil dia menghampiri… kesimpulan Tár – dan yang tidak disangka-sangka adalah sesuatu yang ingin tahu dan menggugah!-kita ditinggalkan untuk merenung pandangan Tár. Ia diperincikan secara menyeluruh dalam sifat dalamannya, menangkap selok-belok kehidupan yang tenggelam dalam seni muzik klasik. Estetika dan nadanya kelihatan tulen kepada mata dan telinga yang tidak terlatih, walaupun kadang kala sikap angkuh Tár dan ketaksuban tunggal terasa seperti stereotaip yang dimainkan pada tempo yang ganjil, dengan sedikit sindiran yang hampir subliminal, tentang dunia kepulauan di mana EGOT memenangi tinggi-selebriti budaya berkuasa tinggi tetapi diasinkan dalam kemunafikan yang teruk, mematuhi adat dan peraturan yang hampir kuno dalam disiplinnya sambil secara terang-terangan menentang piawaian moral yang lebih besar dan lebih universal.
Field dan Blanchett secara amnya terlalu cerdik untuk tidak memainkannya. permainan dengan anak panah bengkok yang melengkung ke arah sasaran yang kurang jelas, dan secara senyap-senyap menjauhkan kita daripada implikasi biasa: Memperluaskan jurang generasi, penderaan dan trauma, kekusutan seks dan kuasa yang kelihatan intrinsik dalam perniagaan seni. Tidak, sindiran Tár melangkaui senarai panjang lebar sosio-politik kepada sesuatu yang jauh lebih menggembirakan dan samar-samar, satu pemerhatian yang dibina dengan teliti tentang apa yang berlaku apabila dalaman dan luaran bersatu. Tár bukan hanya seorang konduktor induk-dia seorang petak utama. Atau dia, bagaimanapun. masa lampau. Nampaknya tiada siapa yang boleh menjadi yang terbaik untuk masa yang lama.
Panggilan Kami: Wünderbar! STREAM IT.
John Serba ialah seorang penulis bebas dan pengkritik filem yang berpangkalan di Grand Rapids, Michigan. Baca lagi karya beliau di johnserbaatlarge.com.