『カルメン』のベンジャミン・ミルピエ監督と映画のスター、メリッサ・バレラに話を聞きました。
先週、『カルメン』の監督のベンジャミン・ミルピエと彼の映画のスター、メリッサ・バレラに話を聞きました。カルメンはミルピエの監督デビュー作であり、彼が絶対的な情熱、専門性、そして信じられないほどの詩で行ったプロジェクトです。ベンジャマン・ミルピエは以前、『カルメン』は子供時代のオペラであり、この象徴的な物語を大画面で再現することは彼にとって夢だったと語っています。ダンサーであり、パリ オペラ座バレエ団の元監督)、メリッサ バレラ (「スクリーム VI」、「イン ザ ハイツ」)、アカデミー賞ノミネート者のポール メスカル (「ノーマル ピープル」、「アフターサン」)、ロッシー デ パルマ (「欲望の法則」、「パラレル マザーズ」) が出演します。ミルピエの『カルメン』は有名なオペラを脚色したものではなく、彼が子供の頃から彼の中に生きてきた物語や感情を現代的に解釈したものです。
セットでのベンジャミン・ミルピエ監督
©Goalpost Pictures.ソニー ピクチャーズ クラシックス提供。
カルメン (メリッサ・バレラ) は、母親が殺害された後、メキシコの砂漠にある家を追われた若い女性です。彼女が米国の国境を越えているとき、メリッサと他の移民のグループは、国境警備隊の暴力に直面しています。 PTSDに苦しむ海兵隊員のエイダン（ポール・メスカル）は、カルメンを救い、パトロールのパートナーを殺します。警察に追われ、カルメンとエイダンは一緒にロサンゼルスに向かいます。そこでカルメンは母親の親友で、ナイトクラブのオーナーであるマチルダ (ロッシー デ パルマ) を見つけます。
カルメンのマシルダ (ロッシー デ パルマ)
©ゴールポストの写真。ソニー ピクチャーズ クラシックス提供。
バレラとメスカルはこの映画の主な強みの 1 つであり、ほとんどの場合、多くを語る必要はありませんが、彼らの突き刺すような視線と画面上のケミストリーは、最も単純なショットでさえも高めるのに十分です.ロッシ・デ・パルマは、ダンスと完全な自己信念の妖精のゴッドマザーとして、彼女は単に象徴的です.逃げる2人の恋人の物語には、魅惑的で心に残るダンスと歌のシーケンスが散りばめられています.Millepiedと音楽作曲家Nicholas Britellの実験的プロジェクトの集大成として、豪華な映画撮影、光の遊び、息をのむような風景がすべて出会います.
CARMEN のカルメン (メリッサ・バレラ)
©Goalpost Pictures.ソニー ピクチャーズ クラシックス提供。
砂漠での夜の撮影で、カルメンが女性のグループと踊る（または「飛ぶ」）シーンが生まれました。特にメリッサ・バレラが際立っていました:
」-身体体験の。わからない、私は自分の体を離れたようなものだった。しかし、ベンジャミンが「カット！」と叫んだとき、彼は私に駆け寄り、「どうやってそんなことをしたの?」と言いました。 」 そして彼は「あなたは飛んでいた」のようでした。それは信じられないほどだった」.
Melissa Barrera と Benjamin Millepied への完全なインタビューは、以下で視聴および読むことができます。
FW: カルメンおめでとうございます。すでに 2 回見ましたが、どれだけ気に入ったかわかりません。それ。それは信じられないほど美しく、見ているとまるで幽体離脱のように感じます。私には、それはほとんど熱狂的な夢のように感じます.監督として、非常に多くの種類のアートに触れたこの経験全体をどのように説明しますか?
BM: 信じられない経験です!映画を作ることの美しさは、しばらくの間、自分でこれらのビジョンに取り組むことです。頭の中にアイデアやイメージがあり、そこに来てインスピレーションを与える人を選びます。 (…) それは、あなたのビジョンを豊かにしてくれる人々との共同体験です。このクリエイティビティとコラボレーションのプロセスを通して、あなたが持ち上げられ、運ばれるのは、強烈で短い時間です。プロセスが終了した日、フィルムが完成したとき、編集に入る前に、その高値からの低下…つまり、2週間ほど落ち込んでいたと思います。共通の目標に向かって働く人々のエネルギーから、作成することから得られる驚異的な高さがあります。
FW: 特定のシークエンスで話す代わりにダンスを使用することをどのように選択したかについて説明してもらえますか?たとえば、彼らがロサンゼルスに車で行き、真夜中に立ち寄ったとき、カルメンは女性のグループと一緒に踊り、周りには花火と古い遊園地があります.なぜこの素晴らしいダンスシーンにこの瞬間を選んだのですか?
BM: 彼が彼女に会ったのは初めてだと思います.そして、あなたは彼女がそのダンスを通して、そのダンスの自由を通して彼女が誰であるかをとても表現しているのを見ます.そして、それはあなたが映画のその時点で見たものではありません.あなたは彼女が誰であるかを理解しています (…) 彼女を引き留める必要がある場合、つまり、これは特定できる女性ではありません。彼女が体現する自由を愛することで、彼女を愛することができます。
「CARMEN」のカルメン (メリッサ・バレラ) とエイダン (ポール・メスカル) ©Goalpost Pictures.ソニー ピクチャーズ クラシックス提供。
FW: 私が言ったように、この映画のシネマトグラフィーは信じられないほど素晴らしいものですが、特に私にとって非常に際立っていた非常に短いショットがあります: カルメンを後ろから見て、彼女がギタリストに直面しているショットです.このようなこの世のものとは思えない、花火の中で美しく舞うシュールな瞬間。彼女は彼に催眠術をかけられているように感じ、それから彼女は行って踊り、それはとても美しいです: 監督としてのあなたにとって、ページ上で、撮影するのはかなり定期的なシーンのように感じられ、最後に多くのことが終わった瞬間は何ですか?より複雑で、おそらくあなたのお気に入りであり、今でもあなたにとって際立っていますか?
BM: 大きなグループの人がいる非常に大きなシーンがあったとき、私は動くことができるというこの考えを持っていたと思います.つまり、私は大勢の人々を撮影するのが好きで、彼らを動かし、自分が達成できる速度で振り付けを行うことができるという考えを持っていたと思います.しかし、指示に従ったことがない人がいると、実際には不可能です。そして、セットに着いて、複雑にしたいシーケンスを作成しようとすると、まったく経験のない人にはできないことにすぐに気付きました.そして、私は「まあ、それはマーティン・スコセッシがしていることです。彼は、映画に出演した経験のある他の人々と一緒に宇宙を移動することに慣れている人々を使用しています」. 2 時間ではなく 3 日を必要とするため、大人数のグループではすべての時系列を破棄して単純化する必要がありました。
FW: でも最終結果、最終的な映画は、あなたの当初のビジョンに近いと思いますか?
BM: まったく、まったく。映画の雰囲気を作るのに苦労しました。音楽は前に来て、絵に影響を与えました。
CARMEN のカルメン (メリッサ バレラ)
©Goalpost Pictures.ソニー ピクチャーズ クラシックス提供。
FW: 登場人物は、映画の中で何度も第 4 の壁を破り、カメラや観客を直視します。ステージにいるときのように聴衆とつながっていると感じる方法でしたか?
BM: ええ、映画の素晴らしいところは、視聴者の目をどこにでも動かせることです。ステージだけでなく、それができるのはとても自由です。あなたはたくさんのものを創造することができます、あなたは音楽、光、スクリーン上の誰かの感情を持っています.そうそう、私はそれをすべて愛していました。
FW: カメラを持ってダンスをしている私たちを連れてきて、ダンサーの真ん中にカメラを持ってくると、ぐるぐる回ったり回転したりして、まるで私たちが彼らと一緒に踊っているように感じます.あなたにとって、これらのシークエンスの前面と中央にカメラを配置することは、ステージ上でショーを振り付けたときに見せられないかもしれない何かを聴衆に見せる方法でしたか?
BM: 絶対に、つまり、絶対に！没入感と動き、カメラのスイープの動きは、ダンサーと一緒に飛ぶような楽しい方法です。カメラと一緒に動いているとき、あなたは文字通り観客がダンサーと一緒に動くことを許しています。
カルメン ©Goalpost Pictures.ソニー ピクチャーズ クラシックス提供。
FW: 子供の頃、あなたにとってカルメンは重要なバレエでありオペラだったと以前読みました。カルメンを見ていた子供の頃の気持ちを、映画の制作にどの程度取り入れましたか?観客と共有したい特別な感情はありますか?子供の頃に見たときと同じように感じましたか?
BM: 私はいつもこの女性キャラクターに興味をそそられていました.また、カルロス・サウラやパコ・デ・ルシアの音楽も大好きで、セクシュアリティに満ちた、この種の地に足のついた深いダンスが好きでした。それは私にとどまり、私の映画に生きているものです。
「CARMEN」のカルメン (メリッサ・バレラ) とエイダン (ポール・メスカル) ©Goalpost Pictures.ソニー ピクチャーズ クラシックス提供。
FW: カルメンは、悲しみや怒りに対処する方法としてダンスを使用していますが、自分自身を見つけ、人生の女性をより身近に感じるためにも使用しています。あなたにとって、この映画を作っているとき、そしてダンス全般について、自分の芸術と自分自身に最も近いと感じたのはいつですか?
BM: 撮影するすべてのシーンで、それに親しみを感じなければならなかったと思います。シーンにぴったりの場所にカメラを置いているような気分になるのは爽快です。砂漠のショットがうまく撮れたとしても、これが正しいと感じただけで、私は気分が高揚していました.それは私にとって常に爽快です。
FW: 本当にありがとう、ベンジャミン、おめでとう!すぐに別のバレエやオペラを脚色してくれることを願っています!
BM: どうもありがとう!はい、すぐに！
