野心的な妊娠ホラーであるナイトメアは、さまざまなカルト クラシックへのオマージュに集中できず、弱い第 3 幕を実現できませんでした。
ロンドン映画祭で上映された脚本家兼監督のキェルスティ ヘレン ラスムッセンの長編デビュー作には、おなじみの多くの要素が組み込まれています。いくつかのサブジャンルがプレイされていることを示唆しています。ナイトメアの筋書きは、女性と母性の闘いを中心に、眠っている犠牲者を「乗る」ことで知られる悪魔である牝馬と一緒に、北欧の民間伝承も掘り下げます。
ナイトメアは、母性に関する有害な物語に挑戦します
この映画は、モナ (エイリ・ハーボー) とロビー (ハーマン・トメラス) の夫婦が関係の次のステップに進みたいと熱望している場面から始まります。差し迫った改修が必要ではあるものの、オスロで驚くほど手頃な価格のアパートを購入したとき、それは家庭の至福をさらに一歩進めて家族を始める絶好の機会のように思えます.すぐに、モナは妊娠し、ロビーは大喜びします。
モナとロビーの間の力関係は、ラスムッセンが引っかき傷をつくまで、平等で健全に見えます。表面下の亀裂を明らかにします。失業中のモナは、ファッションデザイナーとしての夢を実現するのに苦労しており、新しい、おそらく幽霊の出るアパートを整えるためにたゆまぬ努力に満足しています。ロビーが非常に退屈で非常に重要な仕事に取り組んでいる間、彼女は無意識のうちに巣立ち、黄ばんだ壁紙の層を一日中剥がします.
混乱した25歳の彼女は自分の価値を主張するのに苦労しています.モナはそうしたくないかもしれません.まだ母親です。出産小屋に閉じ込められた彼女は、ロビーを失望させ、女性としての本来の役割を果たせなくなることを恐れて、自分のニーズを明確に表現することをためらっています. >
この誤解はそれだけでは十分な不安ではなかったので、ナイトメアは超自然的な領域への進出でそれに基づいています。新しいアパートで、モナはますますひどい夜驚症を起こし始めます。一人で疲れ果てた主人公は、隣のカップルとその赤ちゃんに何か問題があることにゆっくりと気づきます。
このマルチテーマのホラーには方向性がありません
主人公のように、ナイトメアは自分が何を望んでいるのか、何ができるのかを知りません。なれ。この方向性の欠如は、1970 年代と 1980 年代のホラーを彷彿とさせる魅力的な中心的なパフォーマンスと大気の世界構築を犠牲にしています.
モナの睡眠麻痺と突然の妊娠は、身体の自律性の喪失の良い比喩です.ローズマリーの赤ちゃんへの言及は明らかですが、ラスムッセンは、悪が彼の体を乗っ取っているという考えに基づいて、地球外生物とザ・シングにも触発されています.それでも、ストーリーラインが複数の道をたどるにつれて、伝統的な性別の役割の探求は骨抜きにされます.
悪魔と戦うことができず、モナは睡眠の専門家であるアクセル博士 (デニス・ストローイ) に助けを求め、睡眠麻痺の恐怖に向きを変えます。ナイトメアは、エルム街の悪夢や場所での創造のような映画を見て、夢と現実の境界線を不穏なコントラストで踏みにじります。視聴者が、アクセル博士が便利に開発した未来の夢のテクノロジーのすべてを額面どおりに受け取ることが期待されているのは奇妙です。モナのトラウマをすぐに説明する映画では、この怠慢が物語を台無しにします.
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ナイトメアもお化けアパートの恐怖。オスロにあるモナとロビーのアパートは、暗い秘密を抱える架空の家の長い列の最新のものになります。音響設計は、アパートの内外からの神秘的で悪意のある騒音を通じて、モナの不安の高まりを伝える素晴らしい仕事をしています.生産設計は、家が徐々に崩壊し、新しい避難所を疎外空間に変えることにも優れています。
ハーボエはキャラクターに複雑さを加え、彼の顔にはモナの苦悩と疲労の兆候が見られます。誰も、ロビーでさえ、特にロビーでさえ聞いていないからです.
ナイトメアはその可能性を最大限に発揮できません
見慣れた顔が悪い夢に出くわしたらどうなりますか?これは、ナイトメアが 2 つのバージョンのロビーを提示することによって暗黙のうちに祈る質問です。愛情深いが不注意なロビー。現実世界に生きる者。その間、私たちは別のロビーのビジョンを持っています.性的で悪意のある。モナの悪夢の分身。この映画は、画家ヘンリー・フューセリの古典的な牝馬の描写を超えていますが、すべての男性は本質的に悪であり、女性に脅威を与える可能性があるという考えを微妙に扱っています。しかし、ロビーの夢のキャラクターが悪役である理由は、目覚めている世界の話題ではありません.ある意味では、これは家庭内暴力と精神的虐待についてより強い解説を提供する機会を逃したように感じます。 、人の体に自分の視点を押し付けることは、暴力にほかなりません。しかし、ナイトメアは、フィナーレの間、夢と現実の間のグレーゾーンで再び繁栄するシーケンスを忘れているようです.不確実性で遊ぶことは非常に長い間しか機能せず、映画の無意味さと超派生的な性質によっていくつかの不満が増幅されます.最後に再びモナとロビーにたどり着くまでに、本当に投資するのは難しいです.
悪夢にはメリットがないわけではありません.この映画は、示唆に富むカメラワークによって不気味でヴィンテージな雰囲気を効果的に再現しています。ラスムッセンは、クラシックへの賛辞と、それだけで十分に魅力的な最初のアクトを作成します。この前提は、スクリプトが緩み、そのサブプロットにまとまりのある非難と結論を与えることができない、または与えないため、裏切られます。オープンなフィナーレは、常に視聴者を引き付け続けるとは限りません。つかの間の夢のように、この恐怖は私たちが以前に見たものをまとめますが、永続的な印象を与えることはできません.
Stefania Sarrubba
Stefania Sarrubba は、イギリスのロンドンを拠点とするフェミニスト エンターテイメント ライターです。ティム・カリーとダリオ・アルジェントのペニーワイズ映画によって幼い頃からトラウマを抱えていた彼女は、恐怖は自分のものではないと確信して育ちました。彼女が女性主人公と一緒に人食い映画に入るまで。 Yum。
