Non sono un fan dell’horror estremo. Mi rende nervoso dentro, e non in senso positivo. Mi piace la forma d’arte, ma il porno di tortura e il porno di miseria non sono la mia specialità. Film come Terrifier e il festival che è diventato Terrifier 2 e la famigerata scena in camera da letto sono rivolti a un pubblico diverso. Quindi, con trepidazione, ho visto Repulse al Brooklyn Horror Film Fest 2022.
Lo slogan, il film più estremo uscito dalla Repubblica Ceca, non è uno scherzo. Ma, mentre l’intenso A Serbian Film mostra di più, Repulse tiene sicuramente il suo nel reparto miseria. Repulse ha molto da dire sul trauma e sul perdono. Il dolore trascende tutti i confini e unisce quelli di noi che hanno il coraggio di ascoltare. E ascolta, devi passare attraverso ogni urlo angosciato o brutto ululato che riempie il dialogo in ottanta minuti angusti.
Il debutto nel lungometraggio dello scrittore e regista Emil Krizka è una sorprendente mediazione su abusi, vendetta e, in definitiva, scelte di vita positive. Repulse è la storia di due famiglie apparentemente disparate. A prima vista, non hanno nulla in comune. Uno è rigorosamente pulito e controllato, mentre l’altro può essere descritto solo come selvaggio e depravato. Pensa al tipo di depravazione della cena in famiglia del Texas Chainsaw. Katerina, gravemente ferita, Pavla Gajdosíková sorprendentemente contenuta e il mostro silenzioso Robert (Petr Panzenberger) vivono con la figlia nella visione di ricchezza e privilegio. La loro casa è bella e costosa e tutt’altro che una casa. Robert si diverte a ferire sua moglie ogni volta che ne ha voglia. Un urlo qui, una mano bruciata là. È lo stesso quando lo fa urlare. È profondamente infelice e la loro figlia è costretta a guardare tutto.
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L’altra famiglia è composta da Stepán Kozub che vive con sua madre e un’altra brutta sorpresa che ti ho lasciato trovare. In questo nucleo familiare, lei è la sadica. Lui vive in una roulotte e lei in una baracca che sembra essere stata ricoperta di feci e lasciata a marcire. Nessuna famiglia è famiglia e non potrebbero essere più distanti nella stazione. La connessione tra i due diventa chiara solo più avanti nel film, quando il loro tragico incontro consolida tutti i loro destini.
Entrambe le famiglie affrontano dolore e decenni di traumi. Eppure il modo in cui affrontano il loro dolore è sorprendentemente simile, anche se vile. Decadimento, marciume e insidiosità si sono insinuate nelle due famiglie che si trovano in rotta di collisione l’una con l’altra.
Repulse ha più successo quando mostra quanto siano simili queste due famiglie molto diverse. Uno è pulito e ordinato, mentre l’altro è sporco come caratteristica. Come Pig Pen della banda dei Peanuts, queste persone sembrano crogiolarsi nella sporcizia e sceglierla come caratteristica distintiva invece di una decisione basata sulla necessità. Repulse chiarisce che il dolore è universale. Non discrimina in base alla classe, alla razza o all’origine. Cerca tutti e li colpisce profondamente. Alcuni scelgono di ribellarsi e altri sopportano tranquillamente fino a quando non si rompono. A volte la migliore vendetta è la contentezza.
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Il film narrativo sciolto inizia ad avere senso solo nel finale agire, riunendo tutti i pezzi in un crescendo caleidoscopico di miseria e rabbia. Repulse è il tipo di film che richiede più visualizzazioni per raccogliere gli indizi non lineari. È uno dei suoi attributi più forti. La depravazione non è a scopo di shock. Trasmette un messaggio che richiede pazienza per essere scoperto.
Ci sono molti momenti imbarazzanti e lo scrittore e regista Emil Krizka sceglie di distogliere lo sguardo proprio al momento giusto per colpire il più duro. In qualche modo, non mostrando le peggiori atrocità, ne siamo più colpiti. Invece, Krizka concentra lo spettatore sugli autori e sulla sopportazione del dolore e analizza i loro comportamenti invece del dolore stesso. È una mossa intelligente che consente al film di essere più di una semplice tortura del porno. C’è uno scopo e un intento qui che spesso si perde in un cinema estremo come questo. Più vicino ad alcuni film sull’estremismo francese come Irréversible, che usano la violenza per informare la narrazione invece di essere semplicemente disgustosi per essere disgustosi.
Repulse è eccezionalmente paziente con le sue risposte che consentono alla storia non lineare di svolgersi quasi casualmente. Questa saggia decisione ripaga enormemente, rendendo la risoluzione ancora più incisiva. Il film è caotico come i personaggi stessi. Sono tutti contorti e distorti in modi inimmaginabili e la struttura del film sembra essere stata strappata direttamente dalle loro menti. Probabilmente funziona meglio quando sei ancora confuso su cosa sta succedendo ed esisti solo nell’esperienza vissuta di persone miserabili.
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Ci sono pochissimi dialoghi, ma non ti senti mai come se stessi perdendo qualcosa. Questa è la natura di spettacoli incredibili e set meravigliosamente secolari. I momenti lampeggiano con dettagli angoscianti, che significano poco come un tutto collettivo finché non è troppo tardi per voltare le spalle. Intenzionalmente scarso nelle parole, ogni ringhio, gemito e grido gutturale viene amplificato nelle orecchie degli spettatori. Questo esercizio di agonia e trauma è viscerale e doloroso da guardare. La natura claustrofobica del film immerge lo spettatore proprio nel mezzo di questo mondo oscuro e ti chiede di sopravvivere con lui.
Repulse sostiene che la violenza è un ciclo che può essere interrotto solo con intenzioni estreme. Tuttavia, è un film che, per quanto cupo, è un argomento di speranza. La vendetta è un piatto da servire con una vita ben vissuta. Non puoi annullare il passato, ma puoi sicuramente influenzare il tuo futuro. Repulse suona come parte del Brooklyn Horror Film Fest 2022. Puoi trovare tutta la nostra copertura qui.
Tracy Palm Tree
In qualità di editore di Signal Horizon, amo guardare e scrivere di intrattenimento di genere. Sono cresciuto con gli slasher della vecchia scuola, ma la mia vera passione è la televisione e tutte le cose strane e ambigue. Il mio lavoro può essere trovato qui e Travel Weird, dove sono l’editore.
