Raymond e Ray (ora su Apple TV+) accoppiano Ewan McGregor ed Ethan Hawke per un film drammatico, e se sembra promettente, avresti assolutamente ragione. La rinascita di Hawke dell’ultimo decennio circa è stata varia e fruttuosa (sembra sicuramente in ritardo per vincere un Oscar presto, non è vero?), e McGregor continua a essere sottovalutato in serie e una presenza rock in un sacco di film. Qui sono diretti da Rodrigo Garcia, creatore di cose amabilmente artificiose e altamente guardabili come Albert Nobbs e Four Good Days – e come gran parte del suo lavoro, Raymond e Ray non sono un gioiello, né un fallimento.
Il succo: Raymond (McGregor) e Ray (Hawke) sono fratelli – correzione: fratellastri – e sembrano un po’litigiosi. Cavolo, sono nati litigiosi. Hanno un padre, Harris, che pensava che dare loro lo stesso nome fosse, non so, divertente? Una specie di lezione di vita crudele? Possiamo solo supporre ora, perché il vecchio è morto e, come fa la morte, inonda il sistema e porta in superficie molte cose sepolte. Raymond bussa alla porta di Ray per condividere la notizia, interrompendo alcuni anni di allontanamento. Non hanno contatti con il padre da più tempo, e hai la sensazione che starebbero molto meglio se fossero cresciuti senza di lui. Il ragazzo era emotivamente e fisicamente violento, per loro e per le loro madri, ed è passato da donna a donna e religione a religione, e stanno ancora vivendo le ricadute psicologiche di tutto ciò. È un salto per dire che lo odiano? Non proprio.
Raymond vuole andare ovunque, a un paio di centinaia di miglia di distanza, per il funerale, e vuole che Ray venga con lui. La riluttanza si mescola all’animosità si mescola al bisogno di un po’di chiusura – sentimenti misti misti misti sentimenti sentimenti sentimenti. Ray resiste, poi cede e mette in valigia il suo revolver.357 e se ne vanno. Sai cosa si dice sull’introduzione di una pistola nel primo atto di un film, giusto? Il dialogo funziona in molte cose che già conoscono l’uno dell’altro, ma noi no: erano inseparabili da bambini e le loro madri ora sono, improbabile, migliori amiche; sono sopravvissuti tutti al mostro narcisista. Ray è un tipo da lavoro a lavoro, trombettista jazz e da sette anni sobrio. Raymond è un ragazzo noioso con un lavoro noioso che è sull’orlo del divorzio no. 3. Raymond riassume sinteticamente lo stato delle loro vite:”Veniamo dal caos”.
Arrivano ovunque e iniziano a conoscere l’uomo che è diventato il loro padre. Il direttore dell’impresa di pompe funebri (Todd Luiso) condivide i desideri di Harris per il servizio: scatola di pino nudo, mettilo nel loro memoriale completamente nudo e a scrigno aperto. Vanno a trovare l’avvocato sulla proprietà di Harris, che non era molto, un po’di contanti, alcune cose da tenere, alcune cose da buttare via, e oh, a proposito, il suo ultimo desiderio era che i suoi figli prendessero le pale e scavassero la tomba stessa. Grande. L’uomo è morto e sta ancora fottendo con loro. E poi vanno a casa di Harris, dove incontrano Lucia (Maribel Verdu), chi era l’uomo cosa, custode, padrona di casa, amante? Sì, sì e sì. Dà loro scatole di roba dal loro padre, e Ray’s ha una tromba della sua adolescenza che Harris ha portato via e presumibilmente impegnato, e Raymond’s ha una serie di preservativi. Sai cosa si dice sull’introduzione di una tromba nel primo atto di un film, giusto? E sai anche cosa si dice sull’introduzione di una serie di preservativi nel primo atto di un film, giusto?
Quali film ti ricorderà?: Non posso fare a meno di rendermi conto che Hawke e Philip Seymour Hoffman erano una coppia fraterna più avvincente in Prima che il diavolo sappia che sei morto. E il lavoro di McGregor qui richiama alla mente il suo premuroso lavoro da protagonista in Beginners e Big Fish.
Performance che vale la pena guardare: Hawke alla fine ha un carisma più serio e, a differenza di McGregor, non è gravato con il materiale più istrionico della sceneggiatura.
Dialogo memorabile: Il copione è pieno di piccoli humdingers come questa battuta di Raymond: “Perché non puoi lasciare che il silenzio parli da solo? ”
Sesso e pelle: una scena piuttosto tiepida di armeggi precoitali.
La nostra opinione: alza un bicchiere a Garcia per fare drammi per adulti che parlano di qualcosa, e quindi combattere la buona battaglia. Ma le sceneggiature che sceglie o scrive (questa l’ha scritta lui) tendono ad essere un po’troppo… scritte. E gravato da espedienti pseudo-profondi e tentativi di fioriture letterarie. I suoi drammatici pasticci sono organizzati in modo troppo ordinato-per esempio, l’affermazione chiara e chiara che i fratelli sono molto diversi ma molto simili, che il tumulto personale di Ray e la blanda contentezza di Raymond provocano la stessa infelicità.
Francamente, è abbastanza per un film, specialmente quando hai McGregor e Hawke che abitano i personaggi. Ma Garcia accumula rivelazioni sul padre che sono piccole ed enormi allo stesso tempo: era gentile con le persone, ha combattuto il cancro senza antidolorifici, ha avuto figli che Ray e Raymond non conoscevano. E c’è un po’di un incredibile momento supermelodrammatico nel climax emotivo del film che ispira un grosso e grasso NAH; non è un difetto fatale, ma si avvicina precariamente. Il modo in cui Garcia mette in scena un simile dramma sembra strano, con le orecchie di ferro e non autentico.
Ciò che Raymond e Ray fanno bene, tuttavia, è notevole. Sophie Okonedo si presenta come infermiera di Harris, e i suoi scambi contraddittori ed empatici con Hawke sono un momento clou. Vondie Curtis-Hall arriva in ritardo come pastore di Harris, un jolly più riflessivo e sfumato che Garcia gioca. (Desidererai più tempo sullo schermo da Okonedo e Curtis-Hall.) E la dinamica di base tra Hawke e McGregor mantiene a galla questa impresa. Elevano il materiale quel tanto che basta per renderlo, sì, amabilmente guardabile.
Il nostro appello: Deboli elogi per Raymond e Ray, ma ci sono cose molto peggiori da fare che guardare Hawke e McGregor affrontano il viaggio psicologico pieno di buche di Garcia. STREAM IT, ma non aspettarti troppo.
John Serba è uno scrittore e critico cinematografico freelance con sede a Grand Rapids, nel Michigan. Leggi di più sul suo lavoro su johnserbaatlarge.com.
