tärkeä, intensiivinen sovitus 
All Quiet on the Western Front (nyt Netflixissä) on kolmas kerta, kun Erich Maria Remarquen klassikko vuodelta 1929 romaani on sovitettu elokuvaksi. Ohjaaja Lewis Milestonen vuoden 1930 elokuva voitti parhaan elokuvan ja parhaan ohjaajan Oscarit, ja jos Edward Bergerin uusi näkemys tästä tarinasta saksalaisen sotilaan kokemuksista ensimmäisen maailmansodan aikana löytää jonkin verran myynninedistämiskiinnitystä tulevina kuukausina, sillä saattaa olla ulkopuolinen kuva perässä.
Ydin: Rauhallinen aamu. Metsä on raikas varhaisen kevään kylmyydestä ja siniseksi sävytetty. Kettuperhe käpertyy luolassa nukkuen rauhassa. Pään yläpuolella oleva kuva avoimesta avaruudesta tarkentuu: pakkasen repimiä ruumiita. Sotilaat. Saksan juoksuhaudoissa sotilas nimeltä Heinrich käsketään kiipeämään ylös ja ulos ja ryntäämään mutaisen helvetin yli. Kauhua hänen kasvoillaan. Luodit kiemurtelevat. Miehet hänen ympärillään kaatuvat. Räjähdykset keräävät likaa. Haze. Heinrich ei selviä. Seuraavana aamuna mies tarttuu Heinrichin ruumiiseen ja riisuu hänen takkinsa ja saappaansa. Takki on pakattu isoon pyykkipussiin, joka toimitetaan pesureille, jotka pesevät vaatteet jättiläismäisessä, veren punaiseksi sävytetyssä vesialtaassa. Pohjois-Saksa. 1917. Kolmas sodan vuosi.
Kaupunki, vilkas, kaukana taistelusta. Ryhmä poikia, jotka ovat tuskin miehiä, nauravat ja kiusoittelevat toisiaan ja ovat kiihtyneet kilpailuun kansallismieliseen kiihkoon. He ilmoittautuvat taistelemaan ja ovat vakuuttuneita siitä, että pääsevät pian voittaneena läpi Pariisin. Paul Baumer (Felix Kammerer) ottaa vastaan väsymyksensä. Hänen takissaan on nimilappu: Heinrich. Hän näyttää sen virkailijalle, joka repi sen irti ja selittää, että sen on täytynyt olla liian pieni tälle sotilaalle ja tätä tapahtuu koko ajan. Jotain tähän tilanteeseen liittyvää tapahtuu koko ajan, eikä se saa huonosti istuvaa takkia.
Ennen kauan Paul ja hänen ystävänsä hämärtyvät keisarin jalkaväen harmaavihreisiin riveihin, jotka on koottu Länsirintama, näennäisesti loputon juoksuhautojen rivi Ranskan halki. Kohtauksen kutsuminen kaaokseksi tarkoittaa kieroutunutta aliarviointia, mitä siellä tapahtuu: Yrittäessään työntää rintamaa eteenpäin saksalaiset miehet käsketään hyökkäämään huolimattomasti pommitetun ei-kenenkään-maan läpi ja murhaamaan ranskalaisia sotilaita. Paavali kurkistaa kaivannon reunan yli ja ampuu kivääristään, ja vastatuli jyllää mielettömästi kypärästä ja kaataa hänet taaksepäin ahventa. Hän syöksyy pian mudan ja savun läpi ja selviää jotenkin myrskystä, joka ei näytä saavuttaneen mitään. Myöhemmin hän istuu tyhjänä haudassa ja toinen sotilas tarjoaa hänelle surkean palan kuivaa leipää ja hän ottaa sen ja sudet sen alas. Esimies kysyy Paulilta, onko hän kunnossa ja myöntävän vastauksen jälkeen käskee häntä keräämään kuolleilta sotilailta tunnisteita. Yksi heistä on Paulin ystävä, jalka murtunut, silmät täplät ja lasimainen.
Kahdeksantoista kuukautta kuluu. Toimistossa yksi mies raaputtaa kuivunutta verta etiketeistä ja lukee nimet ja syntymäajat, ja toinen mies kirjoittaa ne muistiin. Groteskin viikset omaava saksalainen kenraali nielee tunteikkaasti viiniä ja heittää ylimääräisen lattialle ja heittää suuren palan runsaasta illallisestaan koiralleen ja himoitsee sotaa ja konflikteja, sillä hän on sotilas eikä tiedä muuta. Saksan tappio on käsillä, ja junavaunussa väsynyt mutta siististi pukeutunut poliitikko (Daniel Bruhl) tapaa keskustelemaan aseleposta ranskalaisten armeijan johtajien kanssa, jotka eivät halua tehdä kompromisseja: allekirjoita sopimus 72 tunnin kuluttua äläkä edes ajattele neuvottelemassa. Muualla Paul on jotenkin vielä elossa ja varastaa hanhen ranskalaiselta maanviljelijöltä ystävänsä Katin (Albrecht Schuch) – syntyperäisen Katczinskyn – kanssa, jotta he voisivat vihdoin juhlia ystäviensä kanssa. Nämä miehet jatkavat kunniattomia seikkailuja turvavyöhykkeillä istuvien esimiehiensä käskystä. Onko länsirintama väistynyt? Tuskin. Yksi asia on kuitenkin muuttunut – Paul on nyt monta kertaa tappaja.
Mitä elokuvia se muistuttaa?: Tämä länsirintama tuo mukanaan sota-ajan kauheaa kauhua. Pelastaen sotamies Ryanin ja sekoittaa sen Sam Mendesin ensimmäisen maailmansodan eeposen 1917 kanssa (mikä on väistämätön vertailu). Joitakin hetkiä tässä näyttävät kertovan kohtaukset Peter Jacksonin merkittävästä dokumentista He eivät vanhene.
Katsomisen arvoinen esitys: Kammererin kuvaus vihertorvista, joka tuskin tarttuu viimeiseen pisaraansa. toivo on varmasti mieleenpainuva, mutta Schuchin näkemys vanhemmasta sotilasta, joka on lukutaidoton ja jolla on tragedioiden runtelema perhe, on syvempi, kaikuvampi luonne ja suorituskyky.
Muistettava vuoropuhelu: Paulin ystävä Ludwig aliarvioi edelleen kauheaa, kun hän jakaa ensivaikutelmansa keulasta:”En kuvitellut sen näin.”
Seksi ja iho: Ei mitään.
Oma näkemyksemme: Bergerin iteraatio All Quiet on the Western Front kuvaa sodan sammumattomana kuoleman teollisuudenalana – kierrätetyt univormut, toistuvat hyökkäykset päivästä toiseen nälän ja uupumuksen, sairauden ja trauman.. Toisinaan Volker Bertelmannin minimalististen partituurien pahaenteiset syntikot jylläävät, ja sinua soittava kello kuulostaa kuurouttavalta, vihaiselta koneistolta. Valokuvaus on kylmää, ja kun Paul tekee työtään ja on siksi eksyksissä raivokohtauksiin ja hulluuteen, hänen kasvonsa peittyvät usein mudalla tai tuhalla, mikä saa hänet näyttämään epäinhimilliseltä, kuin muukalaishirviö, vääntynyt liete, joka on niin kauhean sivutuote. Manufactory.
Remarque väitti, että hänen romaaninsa yksinkertaisesti kuvasi sotilaan karuja kokemuksia sodassa, eikä sillä ollut poliittista kantaa (etenkin kirja kiellettiin natsi-Saksassa). Mutta en voi käsittää, että tämä elokuvaversio on muuta kuin sodanvastaista polemiikkaa. Se pitää tarkoituksella yksityiskohdat siitä, kuinka ja miksi saksalaiset hyökkäävät, yksinkertaiseksi jingoismiksi. Vastenmielinen kenraali on törkeä voimanviisaaja, joka on eksyksissä niin syvälle omaan rakoonsa, kun hän tuijottaa kansallismielisen kadonneen asian kuiluun ja lähettää kätyrinsä taisteluun tyydyttääkseen vain henkilökohtaisia sosiopaattisia halujaan; hänen törkeässä käytöksessään aistii ihmisten pahimpien osien täysin järjettömät eskalaatioimpulssit, jotka johtavat sellaiseen julmuuteen. Verrattuna Bruhlin neuvottelijaan, jonka poika kuoli Saksan puolesta ja joka pyytää kaikkia, jotka kuuntelevat miellyttäviä, armonrakkauden tähden lopettamaan teurastuksen mahdollisimman pian.
Bergerin ohjaus on voimakas ja propulsiivinen, hänen visuaalinsa taidokas jopa kauhun hetkinä. Nykyaikaisissa sotaelokuvissa luopuminen rah-rah isänmaallisuudestaan on realistista, ja ohjaaja täyttää tämän standardin olematta lempeä tai liiallinen, ja käytännölliset ja digitaaliset tehosteet sulautuvat lähes saumattomasti yhteen. Väkivalta ei lakkaa olemasta raitistaa, avaintekijä elokuvan tekemisessä mukaansatempaavan ja ikimuistoisen kokemuksen tekemisessä. Kylmä tapa, jolla Berger tasapainottaa tämän väkivallan ja rauhan hetkien, on aavemainen ja huolestuttava, ja se vie Paulin trauman ohi eksistentiaaliseen pimeyteen, jota et toivottavasti koskaan kohtaa.
Kutsumme: SUORASTA. All Quiet länsirintamalla toistaa sen, minkä ymmärrämme sodan olevan: Inhottavaa. Olemme nähneet ja kuulleet tällaisia lähetyksiä ennenkin, kyllä. Mutta niin kauan kuin sotaa jatkuu, ne ovat edelleen traagisen merkityksellisiä.
John Serba on freelance-kirjailija ja elokuvakriitikko, jonka kotipaikka on Grand Rapids, Michigan. Lue lisää hänen töistään osoitteessa johnserbaatlarge.com.
