Kunnianhimoinen raskauskauhu, Nightmare menettää huomionsa osoittaakseen kunnioitusta eri kulttiklassikoille, mutta epäonnistui heikon kolmannen näytöksen saavuttamisessa.
Lontoon elokuvajuhlilla esitettävä käsikirjoittaja-ohjaaja Kjersti Helen Rasmussenin debyytti sisältää monia tuttuja. Trooppeja, vihjaten useisiin alalajeihin pelissä. Painajaisen juoni keskittyy naiseuden ja äitiyden kamppailuihin, ja se sukeltaa myös Pohjois-Euroopan kansanperinteeseen tamman, demonin, joka tunnetaan”ratsastamisesta”uhreillaan unissa.
Painainen haastaa haitalliset kertomukset äitiydestä
Elokuva alkaa, kun Mona (Eili Harboe) ja Robbie (Herman Tømmeraas) haluavat ottaa seuraavan askeleen suhteessaan. Kun he ostavat yllättävän edullisen – vaikkakin kipeästi remontin tarpeessa – asunnon Oslosta, se näyttää täydelliseltä tilaisuudelta viedä kotimaista autuuttaan askeleen pidemmälle ja perustaa perhe. Pian Mona tulee raskaaksi, Robbien suureksi iloksi. Toisaalta hän alkaa kyseenalaistaa olemassaoloaan yhteiskunnassa, joka näyttää päättäneen jo kauan sitten, kuka hänen pitäisi olla.
Monan ja Robbien välinen dynamiikka näyttää tasaiselta ja terveeltä, kunnes Rasmussen naarmuuntuu. paljastaa pinnan alla olevat halkeamat. Työtön Mona kamppailee toteuttaakseen unelmiaan muotisuunnittelijana ja on tyytyväinen työskentelemään väsymättä kunnostaakseen heidän uutta, mahdollisesti kummittelevaa asuntoaan. Hän pesii tiedostamatta ja kuorii pois kerroksia kellastuneita tapetteja koko päivän, kun taas Robbie työskentelee erittäin tylsässä ja erittäin tärkeässä työssään.
Hänen 25-vuotias kamppailee arvonsa puolustamiseksi, Mona ei ehkä halua ole vielä äiti. Äitiysmajaan rajoittuneena hän epäröi ilmaista selkeästi tarpeitaan, koska hän pelkää tuottavansa Robbielle pettymyksen eikä täytä oletettua rooliaan naisena.
Lue myös Unohtunut Natalie Portman-elokuva on hallinnut Netflixiä koko viikon
Koska tämä väärinkäsitys ei ollut tarpeeksi ahdistusta sinänsä, painajainen rakentaa sen pohjalle tunkeutumalla yliluonnolliseen maailmaan. Uudessa asunnossa Mona alkaa kokea yhä kauheampia yökauhuja. Yksin ja uupuneena päähenkilö tajuaa hitaasti, että jotain on vialla naapuriparissa ja heidän vauvassaan. Pelottava oivallus hiipii sisään, että mikä tahansa heitä vaivaa, voi kohdistaa hänet ja Robbie seuraavaksi.
Tällä moniteemalla kauhuelokuvalla ei ole suuntaa
Päähenkilönsä tavoin Nightmare ei tiedä mitä haluaa tai voi. olla. Tämä suunnan puute tulee mukaansatempaavan keskeisen esityksen ja tunnelmallisen maailmanrakentamisen kustannuksella, joka muistuttaa 1970-ja 1980-luvun kauhua.
Monan unihalvaus ja äkillinen raskaus ovat hyviä vertauskuvia kehon autonomian menettämiselle. Vaikka viittaukset Rosemaryn vauvaan ovat ilmeisiä, Rasmussen on saanut inspiraationsa myös Extraterrestrialista ja The Thiistä, jotka keskittyvät ajatukseen, että pahuus valtaa hänen ruumiinsa. Silti perinteisten sukupuoliroolien tutkiminen vesityy, kun tarina kulkee useita polkuja pitkin.
Mona ei pysty taistelemaan demonejaan vastaan ja hakee apua uniasiantuntijalta tohtori Akselilta (Dennis Storhøi) ja suuntaa kohti unihalvauksen kauhua. Painajainen katso elokuvia, kuten Nightmare on Elm Street, ja paikoin jopa Creationia, jotta unen ja todellisuuden välinen raja häiritsevässä kontrastissa kulkee. On outoa, että katsojien odotetaan ottavan nimellisarvolla kaiken futuristisen unelmateknologian, jonka tohtori Aksel on kätevästi kehittänyt. Elokuvassa, joka varmasti selittää Monan trauman liian aikaisin, tämä laiminlyönti voittaa tarinan.
Lue myös Tom Hanksin sotadraama Greyhound saa ensi-iltansa Apple TV+:ssa ensi kuussa
Painajainen on myös kammottava asuntokauhu. Monan ja Robbien asunto Oslossa on uusin fiktiivisten kotien jonossa, joissa on synkkiä salaisuuksia. Äänisuunnittelu onnistuu hienosti välittämään Monan kasvavaa levottomuutta asunnon sisältä ja ulkopuolelta kuuluvien salaperäisten ja ilkeiden äänien kautta. Tuotantosuunnittelu onnistuu myös muuntamaan uuden turvapaikan vieraantuvaksi tilaksi talon vähitellen romahtaessa. Samaan aikaan myös Mona.
Harboe lisää hahmoon monimutkaisuutta, hänen kasvonsa kantavat merkkejä Monan ahdistuksesta ja uupumuksesta, koska kukaan – ei edes Robbie, varsinkaan ei Robbie – kuuntele.
NightMare ei pysty hyödyntämään täyttä potentiaaliaan
Mitä tapahtuu, kun pahat unet saavat tutut kasvot? Tämä on kysymys, jonka Nightmare epäsuorasti rukoilee esittämällä kaksi versiota Robbiesta. Rakastava mutta välinpitämätön Robbie. Sellainen, joka elää todellisessa maailmassa. Samaan aikaan meillä on visioita toisesta Robbiesta. Seksuaalinen ja pahantahtoinen. Alter ego Monan painajaisista. Elokuva menee pidemmälle kuin taidemaalari Henry Fuselin klassinen tammakuvaus, mutta leikkii hienovaraisesti ajatuksella, että kaikki miehet voivat olla luonnostaan pahoja ja uhkaavat naisia. Mutta miksi Robbien unelmahahmo on konna, ei ole heräävän maailman aihe. Tämä tuntuu tavallaan menetetyltä tilaisuudelta tarjota vahvempi kommentti perheväkivallasta ja henkisestä väkivallasta.
Lue myös Zack Snyder sanoo, että Black Adam voisi sopia hänen SnyderJakeeseensa
Loppujen lopuksi , oman näkökulman kohdistaminen henkilön kehoon on väkivaltaista. Mutta Nightmare näyttää unohtavan sen finaalin aikana, jakso, joka taas kukoistaa unen ja todellisuuden välisellä harmaalla vyöhykkeellä. Epävarmuudella pelaaminen voi toimia vain niin pitkään, ja jonkin verran tyytymättömyyttä lisää elokuvan turha ja hyperjohdannainen luonne. Kun pääsemme taas Monan ja Robbien luo, on vaikea sijoittaa kunnolla.
Painajainen ei ole turhaa. Elokuva luo tehokkaasti uudelleen kammottavan vintage-tunnelman vihjailevan kameratyön avulla, kun Rasmussen valmistaa ensimmäisen näytöksen, joka on sekä nyökkäys klassikoille että tarpeeksi kiehtova pysyäkseen itsenäisenä. Tämä lähtökohta petetään, kun käsikirjoitus heikkenee, eikä se voi tai ei halua antaa alajuonilleen yhtenäistä lopputulosta ja johtopäätöstä. Avoin finaali ei aina pidä katsojaa kiinnostuneina, ja Nightmare’s saattaa jättää katsojat haaleiksi. Kuten ohikiitävä unelma, tämä kauhu kokoaa yhteen asioita, joita olemme nähneet aiemmin, mutta se ei tee pysyvää vaikutusta.
Stefania Sarrubba
Stefania Sarrubba on feministinen viihdekirjailija, joka asuu Lontoossa, Isossa-Britanniassa. Tim Curryn ja Dario Argenton Pennywise-elokuvien traumatisoima nuorena hän varttui vakuuttuneesta siitä, että kauhu ei ollut hänen juttunsa. Kunnes hän pääsee kannibaalielokuviin naispäähenkilön kanssa. Nam.
