A pesar del título, el predominio de las ballestas y las aventuras ocasionales en los bosques de Nottinghamshire, la adquisición de Sherwood por parte de BritBox no es la enésima aparición en pantalla de la leyenda que es Robin Hood. Y aunque está inspirado en dos asesinatos de la vida real, pero sin ninguna relación, que ocurrieron con dos semanas de diferencia a mediados de los 2000, tampoco es un drama criminal convencional.
La creación de James Graham, quien hizo una participación televisiva similar a partir de ¿Quién quiere ser millonario? escándalo de tos (Quiz) e indiscutiblemente el mayor gol en propia política del Reino Unido (Brexit: The Uncivil War), la serie de seis partes está mucho más interesada en otro capítulo de la historia local reciente: las huelgas mineras de’84-85 que destrozaron una comunidad de clase trabajadora de un pueblo pequeño y convirtió a Margaret Thatcher en la enemiga pública número uno.
Graham ha admitido que provocó un existencial crisis en la BBC, donde el programa se estrenó por primera vez en el verano, sobre su acercamiento inusual al género. Sherwood prácticamente confirma a su culpable central en la escena final del episodio de apertura (su interés en teorías de conspiración peligrosas y asesinos en serie no es una pista falsa), y la revelación de su motivo hace eco del desenlace anticlimático y divisivo de Line of Duty. Sin embargo, están sucediendo tantas cosas en otros lugares que la novela policíaca y el porqué se vuelven casi irrelevantes.
De Por supuesto, el brutal primer asesinato debe ocurrir para que todas las viejas heridas (o si fueran costras) se vuelvan a abrir. Como lo explican las imágenes de archivo que muestran los tonos estremecedores de la Dama de Hierro, los residentes de Ashfield todavía se están recuperando de los eventos de piquetes de antaño. Ninguno más que Gary (Alun Armstrong), un ex sindicalista avaro que pasa sus días deliberadamente enemistado con aquellos que siente que traicionaron la causa, incluso cuando está en una boda. “Deberías llamarla Maggie”, le dice al socialmente inepto Andy (Adeel Akhtar) en la ceremonia sobre su nueva nuera Sarah (Joanne Froggatt).”Esta noche, ella se acostará con un trabajador”. Comprensiblemente, hay muchos posibles sospechosos una vez que Gary es encontrado muerto en medio de la calle con una flecha de ballesta atravesada en su corazón.
Sin embargo, mientras investiga el extraño asesinato, DCS Ian St. Clair (David Morrissey) se entera de una conspiración más amplia. El registro policial de Gary no solo (fue arrestado por incendio premeditado durante la huelga antes de que un policía interviniente retirara los cargos) extrañamente ha sido redactado. También hay evidencia de que un oficial encubierto se infiltró en el movimiento para fomentar aún más la falta de armonía y el malestar entre los dos bandos en guerra (y, a su vez, ayudar a impulsar el programa de desregulación de Thatcher). Y lo más sorprendente de todo, este espía todavía está integrado en la comunidad.
Graham hábilmente siembra las semillas de la sospecha en todo momento, y finalmente saca la alfombra debajo de los espectadores durante un quinto episodio meticulosamente elaborado que viaja de regreso a donde comenzó todo. Este misterio intrigante debería satisfacer a aquellos un poco decepcionados por los casos de asesinato abiertos y cerrados. Sin embargo, una vez más, Sherwood está menos preocupado por el tema de la identidad y el razonamiento y más por cómo el comportamiento del individuo y sus trágicas consecuencias impactaron a quienes lo rodeaban.
St. Clair, por ejemplo, todavía está luchando para lidiar con el daño a la reputación que el informante causó sin darse cuenta, algo que sale a la superficie cuando un viejo enemigo, el DI Kevin Salisbury (Robert Glenister), es asignado como su respaldo. Este último también tiene sus propios demonios para luchar contra una noche particularmente fatídica en la que el golpe se volvió mortal. Y la esposa de Gary, Julie (la nominada al Premio de la Academia Lesley Manville) no ha hablado con su hermana Cathy (Claire Rushbrook) desde entonces, aparte de en términos hilarantemente pasivo-agresivos, a pesar de vivir a pocos metros de distancia.
Son estos dos hermanos quienes obtienen el mejor diálogo a medida que su fría relación finalmente comienza a descongelarse a raíz de la pérdida de su familia. Hay una escena de semi-reconciliación desgarradora en la que ambas partes intentan dar sentido a las cosas mientras están divididas por las paredes de su patio trasero. Manville, que se está convirtiendo rápidamente en un tesoro nacional, también brinda gran parte del alivio: vea sus constantes recuerdos del programa infantil de los años 80 Emu’s All Live Pink Windmill Show, que sorprenderá al público estadounidense tanto como a sus nietos pequeños.
De hecho, aunque Sherwood está empapado de patetismo y aborda temas tan importantes como el abuso de los poderes gubernamentales, la manipulación de la clase trabajadora y la desconfianza en la fuerza policial, no olvida que la mundanidad de la vida diaria debe continuar. Incluso aquellos en pleno duelo pueden pontificar sobre las complicadas reglas de los concursos diurnos, mientras que en un desarrollo que demuestra ser sorprendentemente fundamental para la operación de caza del soplón, la escuela local sigue adelante con su festival de la cosecha. Los personajes de Sherwood, traídos a la vida por un quién es quién del talento actoral británico, y el mundo de la olla a presión que habitan se sienten genuinamente vividos, sin duda informados por las experiencias de Graham al crecer en la misma área.
Es por eso que las escenas más dramáticas, sobre todo el segundo homicidio improvisado que ocurre lejos de la narrativa principal, tienen un impacto tan emocional. Pocos de los residentes de Ashfield podrían describirse como agradables; ni siquiera hemos mencionado a los Gorriones, una familia de delincuentes de bajo nivel al estilo Shameless cuyos negocios van desde lecciones de tiro con arco hasta la venta de ketamina. Pero a pesar de la especificidad de su situación y, de hecho, de su ubicación (prepárese para que el término cariñoso’pato’entre en su vocabulario), sus respuestas emocionales generalmente suenan verdaderas.
Es cierto que Sherwood estira la plausibilidad en su últimos minutos con un paso en falso artificial, aunque uno que debería hacer que todos los narcos que miran apaguen apresuradamente una característica particular en sus teléfonos inteligentes. Sin embargo, el hecho de que una saga tan incendiaria que abarque una década no concluya con un enfrentamiento violento, sino con un mal uso aparentemente trivial de la tecnología cotidiana, está en consonancia con el equilibrio entre alto riesgo y bajo perfil del programa. En un momento en que la última dramatización de Jeffrey Dahmer enfrenta acusaciones de sensacionalismo y explotación , aquí hay un bienvenido recordatorio de cómo el género del crimen real aún puede convencer incluso cuando el enfoque se desvía de sus crímenes.
Jon O’Brien (@jonobrien81) es un escritor independiente de entretenimiento y deportes del noroeste de Inglaterra. Su trabajo ha aparecido en publicaciones como Vulture, Esquire, Billboard, Paste, i-D y The Guardian.
