Raymond y Ray (ahora en Apple TV+) emparejan a Ewan McGregor y Ethan Hawke para una comedia dramática, y si eso suena prometedor, tendrías toda la razón. El renacimiento de Hawke de la última década más o menos ha sido diverso y fructífero (seguro que parece estar a punto de ganar un Oscar pronto, ¿no?), y McGregor sigue siendo subestimado en serie y una presencia constante en muchos de películas. Aquí están dirigidos por Rodrigo García, creador de material amablemente ideado y altamente observable como Albert Nobbs y Four Good Days, y como gran parte de su trabajo, Raymond and Ray no es una joya, ni es un fracaso.
La esencia: Raymond (McGregor) y Ray (Hawke) son hermanos, corrección: medio hermanos, y parecen un poco polémicos. Diablos, nacieron contenciosos. Tienen un padre, Harris, que pensó que darles el mismo nombre era, no sé, ¿gracioso? ¿Algún tipo de cruel lección de vida? Solo podemos adivinar ahora, porque el anciano está muerto, y como lo hace la muerte, inunda el sistema y saca a la superficie muchas cosas enterradas. Raymond llama a la puerta de Ray para compartir la noticia, rompiendo unos años de distanciamiento. Han estado fuera de contacto con su padre incluso más tiempo que eso, y tienes la sensación de que estarían mucho mejor si hubieran crecido sin él. El tipo era emocional y físicamente abusivo, para ellos y sus madres, y pasó de una mujer a otra y de una religión a otra, y todavía están experimentando las consecuencias psicológicas de todo eso. ¿Es un salto decir que lo odian? Realmente no.
Raymond quiere conducir hasta donde sea, a unos doscientos kilómetros de distancia, para el funeral, y quiere que Ray lo acompañe. La desgana se mezcla con la animosidad se mezcla con la necesidad de un pequeño cierre: sentimientos mixtos mixtos mixtos sentimientos sentimientos sentimientos. Ray se resiste, luego se rinde y empaca su revólver.357 y se van. Ya sabes lo que dicen sobre introducir un arma en el primer acto de una película, ¿verdad? El diálogo funciona en muchas cosas que ya saben el uno del otro pero nosotros no: eran inseparables cuando eran niños y sus madres ahora son, increíblemente, mejores amigas; todos sobrevivieron al monstruo narcisista. Ray es un tipo de trabajo a trabajo, trompetista de jazz y siete años sobrio. Raymond es un tipo aburrido con un trabajo aburrido que está al borde del divorcio no. 3. Raymond resume sucintamente el estado de sus vidas: “Venimos del caos”.
Llegan a donde sea y comienzan a aprender sobre el hombre en el que se convirtió su padre. El director de la funeraria (Todd Luiso) comparte los deseos de Harris para el servicio: caja de pino desnudo, ponerlo en su memorial de ataúd abierto y totalmente desnudo. Visitan al abogado sobre el patrimonio de Harris, que no era mucho, un poco de dinero en efectivo, algunas cosas para guardar, algunas cosas para tirar y, por cierto, su último deseo era que sus hijos agarraran palas y cavaran. la tumba ellos mismos. Excelente. El hombre está muerto y todavía está jodiendo con ellos. Y luego van a la casa de Harris, donde conocen a Lucía (Maribel Verdu), ¿quién era el hombre qué, cuidadora, casera, amante? Sí, sí y sí. Ella les da cajas de cosas de su padre, y la de Ray tiene una trompeta de su adolescencia que Harris le quitó y supuestamente empeñó, y la de Raymond tiene una cadena de condones. Ya sabes lo que dicen sobre introducir una trompeta en el primer acto de una película, ¿verdad? Y también sabes lo que dicen sobre introducir una cadena de condones en el primer acto de una película, ¿verdad?
¿A qué películas te recordará?: No puedo evitar darme cuenta de que Hawke y Philip Seymour Hoffman eran una pareja fraternal más convincente en Before the Devil Knows You’re Dead. Y el trabajo de McGregor aquí recuerda su reflexivo trabajo principal en Beginners y Big Fish.
Rendimiento que vale la pena ver: Hawke finalmente tiene un carisma más serio y, a diferencia de McGregor, no está agobiado. con el material más histriónico del guión.
Diálogo memorable: El guión está lleno de pequeñas historias como esta frase de Raymond: “¿Por qué no puedes dejar que el silencio hable por sí mismo? ”
Sexo y piel: Una escena bastante tibia de torpeza precoital.
Nuestra opinión: Levanta una copa por García por hacer dramas para adultos que tratan sobre algo y, por lo tanto, pelear la buena batalla. Pero los guiones que elige o escribe (escribió este) tienden a ser demasiado… escritos. Y agobiado por artilugios pseudoprofundos e intentos de florituras literarias. Sus líos dramáticos están arreglados con demasiada pulcritud; por ejemplo, la afirmación clara y clara de que los hermanos son muy diferentes pero muy parecidos, que la confusión personal de Ray y la insulsa satisfacción de Raymond resultan en la misma infelicidad.
Francamente, eso es suficiente para una película, especialmente cuando tienes a McGregor y Hawke habitando los personajes. Pero García acumula revelaciones sobre su padre que son pequeñas y grandes al mismo tiempo: era amable con las personas, luchó contra el cáncer sin analgésicos, tuvo hijos que Ray y Raymond no conocían. Y hay un increíble momento súper melodramático en el clímax emocional de la película que inspira un gran NAH gordo; no es un defecto fatal, pero se acerca precariamente. La forma en que García ejecuta tal drama se siente cursi, chapucera e inauténtica.
Sin embargo, lo que Raymond y Ray hacen bien es notable. Sophie Okonedo aparece como la enfermera de Harris, y sus intercambios ocasionales de confrontación y empatía con Hawke son lo más destacado. Vondie Curtis-Hall llega tarde como pastor de Harris, un comodín más reflexivo y matizado que interpreta García. (Anhelarás más tiempo de pantalla de Okonedo y Curtis-Hall). Y la dinámica central entre Hawke y McGregor mantiene este esfuerzo a flote. Elevan el material lo suficiente como para hacerlo, sí, agradablemente visible.
Nuestro llamado: Un leve elogio para Raymond y Ray, pero hay cosas mucho peores que hacer que ver a Hawke. y McGregor navegan por el viaje psicológico lleno de baches de García. STREAM IT, pero no esperes demasiado.
John Serba es un escritor y crítico de cine independiente con sede en Grand Rapids, Michigan. Lee más de su trabajo en johnserbaatlarge.com.