Ambiciosa película de terror sobre el embarazo, Nightmare pierde el foco para rendir homenaje a varios clásicos de culto y no logra cumplir con un débil tercer acto.
Presentado en el Festival de Cine de Londres, el debut cinematográfico de la escritora y directora Kjersti Helen Rasmussen incorpora muchas tropos, insinuando varios subgéneros en juego. Centrada en las luchas de la feminidad y la maternidad, la trama de Nightmare también profundiza en el folclore del norte de Europa con la yegua, un demonio conocido por”montar”a sus víctimas mientras duermen.
NightMare desafía las narrativas dañinas sobre la maternidad
La película comienza con la pareja Mona (Eili Harboe) y Robbie (Herman Tømmeraas) deseosos de dar el siguiente paso en su relación. Cuando compran un apartamento en Oslo sorprendentemente asequible, aunque que necesita urgentemente una renovación, parece la oportunidad perfecta para llevar su felicidad doméstica un paso más allá y formar su familia. Pronto, Mona queda embarazada, para deleite de Robbie. Ella, por otro lado, comienza a cuestionar su existencia en una sociedad que parece haber decidido quién debería ser ella hace mucho tiempo.
La dinámica entre Mona y Robbie parece uniforme y saludable hasta que Rasmussen se rasca para revelar las grietas debajo de la superficie. Mona, desempleada, lucha por cumplir sus sueños como diseñadora de moda y se contenta con trabajar incansablemente para arreglar su nuevo apartamento, posiblemente embrujado. Anidando inconscientemente, quita capas de papel tapiz amarillento todo el día, mientras Robbie trabaja en su muy aburrido e importante trabajo.
Una confundida joven de 25 años que lucha por hacer valer su valor, es posible que Mona no quiera ser madre todavía. Confinada en una choza de maternidad, duda en expresar claramente sus necesidades por temor a decepcionar a Robbie y no cumplir con su supuesto papel como mujer.
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Como este malentendido no era suficiente ansiedad en sí mismo, Nightmare se basa en él con una incursión en el reino sobrenatural. En el nuevo apartamento, Mona comienza a tener terrores nocturnos cada vez más horribles. Solo y exhausto, el protagonista se da cuenta lentamente de que algo anda mal con la pareja de al lado y su bebé. Se da cuenta aterradoramente de que cualquier cosa que los aflija puede apuntar a ella y a Robbie a continuación.
Este horror multitemático carece de dirección
Al igual que su protagonista, Nightmare no sabe lo que quiere o puede ser. Esta falta de dirección se produce a expensas de una actuación central apasionante y una construcción del mundo atmosférica que recuerda el terror de las décadas de 1970 y 1980.
La parálisis del sueño y el embarazo repentino de Mona son buenas metáforas de la pérdida de autonomía corporal. Si bien las referencias al bebé de Rosemary son obvias, Rasmussen también se inspira en Extraterrestre y La cosa, centrada en la idea de que el mal se está apoderando de su cuerpo. Aún así, la exploración de los roles de género tradicionales se diluye a medida que la historia viaja por múltiples caminos.
Incapaz de luchar contra sus demonios, Mona busca la ayuda del especialista en sueño Dr. Aksel (Dennis Storhøi), y se desvía hacia el horror de la parálisis del sueño. Nightmare Mira películas como Nightmare on Elm Street e incluso Creation en algunos lugares, para trazar la línea entre el sueño y la realidad en un contraste inquietante. Es extraño que se espere que los espectadores tomen al pie de la letra toda la tecnología de sueños futuristas que el Dr. Aksel ha desarrollado convenientemente. En una película que se asegura de explicar el trauma de Mona demasiado pronto, esta negligencia derrota la historia.
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Nightmare también es un horror apartamento embrujado. El apartamento de Mona y Robbie en Oslo se convierte en el último de una larga lista de hogares ficticios que albergan oscuros secretos. El diseño de sonido hace un gran trabajo al transmitir la creciente inquietud de Mona a través de ruidos misteriosos y malévolos dentro y fuera de su apartamento. El diseño de producción también se destaca por transformar un nuevo refugio en un espacio alienante, con la casa derrumbándose gradualmente. Mientras tanto, Mona también lo está.
Harboe agrega complejidad al personaje, su rostro muestra los signos de la angustia y el agotamiento de Mona porque nadie, ni siquiera Robbie, especialmente Robbie, está escuchando.
NightMare no logra desarrollar todo su potencial
¿Qué sucede cuando los malos sueños adquieren una cara familiar? Esta es la pregunta que Nightmare reza implícitamente al presentar dos versiones de Robbie. Amoroso pero desatento Robbie. Uno que vive en el mundo real. Mientras tanto, tenemos visiones de otro Robbie. Un sexual y malévolo. El alter ego de las pesadillas de Mona. La película va más allá de la representación clásica de la yegua del pintor Henry Fuseli, pero juega sutilmente con la idea de que todos los hombres pueden ser inherentemente malvados y representar una amenaza para las mujeres. Sin embargo, por qué el personaje soñado de Robbie es un villano no es un tema en el mundo de la vigilia. En cierto modo, se siente como una oportunidad perdida de ofrecer un comentario más sólido sobre la violencia doméstica y el abuso emocional.
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Después de todo , imponer el punto de vista de uno en el cuerpo de una persona es nada menos que violento. Pero Nightmare parece olvidar eso durante el final, una secuencia que, nuevamente, prospera en la zona gris entre el sueño y la realidad. Jugar con la incertidumbre solo puede funcionar durante un tiempo, y cierta insatisfacción se amplifica por la falta de sentido y la naturaleza hiperderivada de la película. Para cuando llegamos a Mona y Robbie nuevamente al final, es difícil involucrarse realmente.
Pesadilla no carece de mérito. La película recrea con eficacia una atmósfera espeluznante y antigua a través de un sugerente trabajo de cámara, mientras Rasmussen crea un primer acto que es tanto un guiño a los clásicos como lo suficientemente intrigante como para valerse por sí mismo. Esta premisa se traiciona a medida que el guión se relaja y no puede o no dará a sus tramas secundarias un desenlace y una conclusión cohesivos. Un final abierto no siempre mantendrá a la audiencia interesada, y Nightmare puede dejar a algunos espectadores tibios. Al igual que un sueño fugaz, este horror reúne cosas que hemos visto antes y no logra causar una impresión duradera.
Stefania Sarrubba
Stefania Sarrubba es una escritora feminista de entretenimiento que reside en Londres, Reino Unido. Traumatizada desde muy joven por las películas Pennywise de Tim Curry y Dario Argento, creció convencida de que el terror no era lo suyo. Hasta que se mete en películas de caníbales con una protagonista femenina. Yum.
