Η Κέιτ Μπλάνσετ κερδίζει την όγδοη υποψηφιότητά της για Όσκαρ με το Tár (τώρα μετάδοση σε υπηρεσίες VOD όπως το Amazon Prime Video), όπου η ερμηνεία της ως αδίστακτης και μαχόμενης συμφωνικής μαέστρος λειτουργεί ως μια εκρηκτική δύναμη ικανή να καταναλώσει ολόκληρους κόσμους. Άλλη μια μέρα στο γραφείο για την κα Μπλάνσετ, λοιπόν. Ποτέ δεν παραλείπει να εμπνεύσει την υπερβολή, έτσι δεν είναι; Ο άλλος λόγος για τον οποίο η ταινία είναι αξιοσημείωτη: Είναι η πρώτη σκηνοθετική προσπάθεια του Todd Field μετά από 16 χρόνια, η προηγούμενη ήταν τα εκπληκτικά Little Children του 2006, το μεσοδιάστημα της καριέρας του ήταν γεμάτο, απογοητευτικά, με αδιέξοδα έργα (συμπεριλαμβανομένης μιας μαχαιριάς στην προσαρμογή του υπέροχα φρικιαστικού του Cormac McCarthy μυθιστόρημα «Blood Meridian»!). Τώρα, η συζήτηση εδώ αναπόφευκτα εξετάζει αν η Tár είναι μια από τις καλύτερες ερμηνείες της Blanchett ή η καλύτερή της ποτέ, κάτι που θα έλεγε πραγματικά κάτι.
TÁR: ΔΕΙΤΕ ΤΟ Ή ΠΑΡΑΒΕΙΤΕ ΤΟ;
Η ουσία: Εάν έχετε σύνδρομο ανήσυχων ποδιών, η Lydia Tár (Blanchett) θα το σταματήσει. Εάν κάνετε συνήθως κλικ στο στυλό κλικ σας, θα το σταματήσει και αυτό. Εάν είστε αυτοκίνητο και έχετε ένα από αυτά τα απροσδιόριστα μικρά κουδουνίσματα από τη γωνία του εσωτερικού, θα το κοιτάξει με το βλέμμα του με την άσπρη-καυτή θερμότητα των σπλάχνων ενός ηφαιστείου. Εάν αφήσετε τον αναλογικό μετρονόμο να χτυπά χαλαρά και να χτυπά χαλαρά στο ντουλάπι μέχρι τις 3 π.μ., θα ξυπνήσει και θα τρελαθεί σχεδόν προσπαθώντας να βρει τι κάνει αυτόν τον ενοχλητικό θόρυβο και πώς ξεκίνησε αρχικά. Αλλά αυτή δεν είναι η εισαγωγή μας στο Tár. Όχι, τη βλέπουμε να παίζει σπασμωδικά, ίσως λίγο δαιμονισμένη, καθώς περιμένει στα φτερά της σκηνής πριν ανέβει στη σκηνή, όχι για να διευθύνει, αλλά για να της πάρει συνέντευξη, κατά τη διάρκεια της οποίας μιλάει για το πώς δεν κρατά απλώς χρόνο, σταματάει και το ξεκινά σαν κάποιο είδος θεού που ελέγχει παντού που χειρίζεται την ύπαρξη με τη σκυτάλη της. Και έτσι η πρώτη μας εντύπωση είναι, ρε, κοιτάξτε το εγώ σε αυτό-αλλά η συμβολική δράση αυτού του μετρονόμου μας λέει ότι υπάρχουν, πράγματι, μεγαλύτερες δυνάμεις σε αυτό το επίπεδο από την Tár, και ότι το κουδούνι μπορεί σύντομα να χτυπήσει γι’αυτήν.
Βλέπουμε την Tár να διδάσκει ένα μάθημα στο Julliard, όπου γδύνει προφορικά έναν έγχρωμο μαθητή επειδή υπαινίσσεται ότι η φυλή, η τάξη και το κοινωνικό ανάστημα ενός καλλιτέχνη έχουν οποιαδήποτε σχέση με την τέχνη του. Βλέπουμε τον Tár να απειλεί ψυχρά ένα κοριτσάκι που εκφοβίζει την κόρη του. Βλέπουμε την Ταρ στο μεσημεριανό γεύμα με τον μέντορά της μαέστρο, ο οποίος ρωτά: «Πώς πάει το γράψιμο;» και εκείνη απαντά: «Ποτέ δεν ξέρω πώς να απαντήσω σε αυτήν την ερώτηση. Το κάνει να ακούγεται σαν σωματική πράξη, όπως «Πώς πάνε τα σκατά;»» Βλέπουμε τον Ταρ να κάνει τζόκινγκ –όχι, τρέχει, σίγουρα τρέχει– μέσα στο πάρκο, διακόπτεται και μετά κυνηγά τον ήχο μιας γυναίκας που ουρλιάζει. Βλέπουμε την Tár να συνθέτει στο πιάνο στο γραφείο της, διακόπτεται από το κουδούνι της πόρτας, και να παίζει τις ίδιες δύο νότες, ίσως για να τις εξορκίσει από την παρουσία της, ίσως για να τις ενσωματώσει στο κομμάτι, ποιος ξέρει.
Ο Tár ζει στο Βερολίνο, σε ένα τρομακτικό διαμέρισμα με πανύψηλα τσιμεντένια τείχη, με τη σύντροφό της, Sharon (Nina Hoss), η οποία είναι επίσης η συναυλία της συμφωνικής μουσικής, και τη μικρή τους κόρη Petra (Mila Bogojevic). Εργάζονται σε μια ισχυρή έκδοση του 5ου του Mahler που θα παιχτεί ζωντανά και θα ηχογραφηθεί. Η Tár θέλει να απολύσει τον βοηθό μαέστρο της (Allan Corduner), επειδή είναι «ρομπότ»-η απόλυτη προσβολή του Tár-ή πιθανώς επειδή, ως άνθρωπος, είναι πολύ καλός. Σκέφτεται να τον αντικαταστήσει με τη βοηθό της Francesca (Noemie Merlant, του Portrait of a Lady on Fire), η οποία επίσης αποδεικνύεται ενοχλητική αφού έχει ανθρώπινα συναισθήματα και είναι αναστατωμένη που μια πρώην προστατευόμενη του Tár πέθανε από αυτοκτονία. Στο άκουσμα αυτής της εξέλιξης, ο Ταρ δίνει οδηγίες στη Φραντσέσκα να διαγράψει όλες τις επικοινωνίες με τη γυναίκα και λέει: «Πρέπει να την ξεχάσουμε». Χρειάζεται ένας νέος τσελίστας για την ορχήστρα και ο Tár χειραγωγεί την ακρόαση υπέρ της Όλγας (Sophie Kauer), μιας ελαφρώς θορυβώδους και τραχιάς νεαρής γυναίκας που φαίνεται να εντυπωσιάζει τον μαέστρο μας. Αναδύεται ένα μοτίβο; Μοιάζει, αλλά σίγουρα υπάρχει ένταση που σιγοβράζει στη σόμπα του Tár, μια αίσθηση ότι τα πράγματα φτάνουν στο κεφάλι, φτιάχνοντας κάτι… οριστικό. Τικ τακ τικ τακ τικ τακ, Ταρ.
Ποιες ταινίες θα σου θυμίσει; Η κατοχή-από-μουσική-ερμηνεία-ισμός του Black Swan? Whiplash, αν και κάπως ανάποδα. Το βραβευμένο με Όσκαρ Tour-de-Force Blue Jasmine της Blanchett. και ο ατσάλινος Michael Haneke πιάνει το a la Amour και την Cache.
Αξίζει να παρακολουθήσετε την παράσταση: Η δουλειά της Blanchett εδώ με κάνει να σκέφτομαι ότι πρέπει να βάλουμε τη Lydia Tár και τον Daniel Plainview σε ένα κλειδωμένο δωμάτιο και να δούμε ποιος βγαίνει ζωντανός.
Αξέχαστος διάλογος: Tár:”Το να κρατάς χρόνο δεν είναι μικρό πράγμα.”
Sex and Skin: > Σύντομο γυμνό της Μπλάνσετ, ως επί το πλείστον στη σκιά.
Η άποψή μας: Ίσως ο Tár υπερασπίζεται υπερβολικά τη συμπεριφορά των μαέστρων; Αυτή είναι η εξωτερική σύγκρουση. το άλλο είναι η παντοτινή της μάχη με τη μουσική, στην οποία ΑΥΤΗ θα την ελέγχει πριν την ελέγξει. Ο Field δεν απολαμβάνει τον τύπο των ακολουθιών Possessed Artist που θα μπορούσαμε να περιμένουμε από την βιτρίνα ενός ηθοποιού κύρους όπως αυτή –όχι ακριβώς, ούτως ή άλλως– αλλά η Blanchett υποκινεί μια ασταθή κοινωνιοπάθεια μέσα στον χαρακτήρα, απεικονίζοντας την επισφάλεια της κορυφαίας πέρκας της στον κόσμο. Είναι μια συναρπαστική παράσταση που θέτει το πανάρχαιο ερώτημα εάν η εξουσία διαφθείρει ή αν οι διεφθαρμένοι άνθρωποι αποκτούν ευκολότερα την εξουσία.
Αλλά, όπως είπε ο σοφός, αν ήταν τόσο απλό. Καθώς οι σφιγκτήρες μας σφίγγουν με το αυξητικό σασπένς ο Field γαλουχεί καθώς οδεύει προς το… συμπέρασμα του Tár – και είναι ένα απροσδόκητα περίεργο και ξεσηκωτικό! – αφήνουμε να συλλογιστούμε την άποψη του Tár. Είναι λεπτομερώς λεπτομερής στον εσωτερικό χαρακτήρα του, αποτυπώνοντας τις περιπλοκές μιας ζωής βυθισμένης στην τέχνη της κλασικής μουσικής. Η αισθητική και ο τόνος φαίνονται αυθεντικοί στο ανεκπαίδευτο μάτι και αυτί, αν και κατά καιρούς ο αγέρωχος αέρας και η μοναδική εμμονή του Tár φαίνονται σαν στερεότυπα που παίζονται με περίεργο ρυθμό, με μια σχεδόν υποσυνείδητη νότα σάτιρας, ενός νησιωτικού κόσμου όπου ένας κόσμος που κερδίζει EGOT Η διασημότητα της κουλτούρας κυριαρχεί, αλλά μαρινάρεται στη χονδροειδή υποκρισία, τηρώντας τα σχεδόν αρχαία έθιμα και τους κανονισμούς της πειθαρχίας της, ενώ αψηφά κατάφωρα τα μεγαλύτερα, πιο καθολικά ηθικά πρότυπα.
Ο Φιλντ και η Μπλάνσετ είναι γενικά πολύ έξυπνοι για να μην το παίξουν αυτό. παιχνίδι με στραβά βέλη που στρέφονται προς λιγότερο προφανείς στόχους και μας απομακρύνουν αθόρυβα από τις συνηθισμένες συνέπειες: Διεύρυνση των χασμάτων γενεών, κακοποίηση και τραύμα, τα φαινομενικά εγγενή κουβάρια του σεξ και της εξουσίας στις επιχειρήσεις των τεχνών. Όχι, οι υπαινιγμοί του Tár ξεπερνούν τις κοινωνικοπολιτικές υποθέσεις σε κάτι πολύ πιο δελεαστικό και νεφελώδες, έναν παρατηρητικό, έντονα κατασκευασμένο μηρυκασμό σχετικά με το τι συμβαίνει όταν το εσωτερικό και το εξωτερικό αιμορραγούν μαζί. Η Tár δεν είναι απλώς μια κύρια μαέστρος-είναι μια κύρια διαμερισματοποιός. Ή ήταν, τέλος πάντων. Παρελθοντικός χρόνος. Κανείς δεν μπορεί να είναι ο καλύτερος για πολύ, φαίνεται.
Το κάλεσμά μας: Wünderbar! ΔΕΙΤΕ ΤΟ.
Ο John Serba είναι ανεξάρτητος συγγραφέας και κριτικός κινηματογράφου με έδρα το Grand Rapids του Michigan. Διαβάστε περισσότερα από τη δουλειά του στο johnserbaatlarge.com.
