Το φιλόδοξο τρόμο εγκυμοσύνης, το Nightmare χάνει την εστίασή του για να αποτίσει φόρο τιμής σε διάφορα καλτ κλασικά, αποτυγχάνοντας να αποδώσει σε μια αδύναμη τρίτη πράξη.
Προβάλλεται στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Λονδίνου, το ντεμπούτο μεγάλου μήκους της σεναριογράφου-σκηνοθέτη Kjersti Helen Rasmussen ενσωματώνει πολλά γνωστά τροπάρια, υπονοώντας πολλά υποείδη που παίζουν. Με επίκεντρο τους αγώνες της γυναικείας και της μητρότητας, η πλοκή του Nightmare εμβαθύνει επίσης στη βορειοευρωπαϊκή λαογραφία με τη φοράδα, έναν δαίμονα που είναι γνωστός ότι «ιππεύει» τα θύματά του στον ύπνο τους.
Το NightMare προκαλεί επιβλαβείς αφηγήσεις για τη μητρότητα
Η ταινία ξεκινά με το ζευγάρι Mona (Eili Harboe) και Robbie (Herman Tømmeraas) να θέλουν να κάνουν το επόμενο βήμα στη σχέση τους. Όταν αγοράζουν ένα εκπληκτικά προσιτό-αν και με απόλυτη ανάγκη ανακαίνισης-διαμέρισμα στο Όσλο, φαίνεται σαν η τέλεια ευκαιρία να κάνουν την οικιακή τους ευτυχία ένα βήμα παραπέρα και να ξεκινήσουν την οικογένειά τους. Σύντομα, η Μόνα μένει έγκυος, προς μεγάλη χαρά του Ρόμπι. Εκείνη, από την άλλη, αρχίζει να αμφισβητεί την ύπαρξή της σε μια κοινωνία που φαίνεται να έχει αποφασίσει ποια θα έπρεπε να είναι εδώ και πολύ καιρό.
Η δυναμική μεταξύ της Μόνα και του Ρόμπι φαίνεται ομοιόμορφη και υγιής έως ότου ο Ράσμουσεν σκαρφιστεί αποκαλύπτουν τις ρωγμές κάτω από την επιφάνεια. Η άνεργη Μόνα αγωνίζεται να εκπληρώσει τα όνειρά της ως σχεδιάστρια μόδας και αρκείται στο να εργάζεται ακούραστα για να φτιάξει το νέο, πιθανότατα στοιχειωμένο, διαμέρισμά της. Φωλιάζοντας ασυναίσθητα, ξεφλουδίζει στρώματα κιτρινισμένης ταπετσαρίας όλη μέρα, ενώ ο Ρόμπι εργάζεται στην πολύ βαρετή και πολύ σημαντική δουλειά της.
Μια μπερδεμένη 25χρονη που αγωνίζεται να διεκδικήσει την αξία της, η Μόνα μπορεί να μην θέλει να το κάνει. γίνε μητέρα ακόμα. Περιορισμένη σε μια καλύβα μητρότητας, διστάζει να εκφράσει ξεκάθαρα τις ανάγκες της από φόβο μήπως απογοητεύσει τον Ρόμπι και δεν εκπληρώσει τον υποτιθέμενο ρόλο της ως γυναίκα.
Διαβάστε επίσης Μια ξεχασμένη ταινία της Νάταλι Πόρτμαν κυριαρχούσε στο Netflix όλη την εβδομάδα
Καθώς αυτή η παρεξήγηση δεν ήταν αρκετό άγχος από μόνη της, το Nightmare βασίζεται σε αυτό με μια εισβολή στο υπερφυσικό βασίλειο. Στο νέο διαμέρισμα, η Μόνα αρχίζει να έχει όλο και πιο φρικτούς νυχτερινούς τρόμους. Μόνος και εξαντλημένος, ο πρωταγωνιστής συνειδητοποιεί σιγά σιγά ότι κάτι δεν πάει καλά με το ζευγάρι της διπλανής πόρτας και το μωρό τους. Μια τρομακτική συνειδητοποίηση είναι ότι ό,τι τους ταλαιπωρεί μπορεί να στοχεύσει εκείνη και τον Ρόμπι στη συνέχεια.
Αυτός ο πολυθεματικός τρόμος στερείται σκηνοθεσίας
Όπως ο πρωταγωνιστής του, το Nightmare δεν ξέρει τι θέλει ή τι μπορεί είναι. Αυτή η έλλειψη σκηνοθεσίας έρχεται σε βάρος μιας συναρπαστικής κεντρικής απόδοσης και ενός ατμοσφαιρικού κτιρίου κόσμου που θυμίζει φρίκη των δεκαετιών του 1970 και του 1980.
Η υπνική παράλυση και η ξαφνική εγκυμοσύνη της Μόνα είναι καλές μεταφορές για την απώλεια της σωματικής αυτονομίας. Ενώ οι αναφορές στο μωρό της Rosemary είναι προφανείς, ο Rasmussen εμπνέεται επίσης από το Extraterrestrial και το The Th, με επίκεντρο την ιδέα ότι το κακό κυριεύει το σώμα του. Ωστόσο, η εξερεύνηση των παραδοσιακών ρόλων των φύλων αποδυναμώνεται καθώς η ιστορία ταξιδεύει σε πολλά μονοπάτια.
Ανίκανη να πολεμήσει τους δαίμονές της, η Mona ζητά βοήθεια από τον ειδικό ύπνου Dr. Aksel (Dennis Storhøi), στρέφοντας προς τη φρίκη της υπνικής παράλυσης. Nightmare παρακολουθήστε ταινίες όπως το Nightmare on Elm Street και ακόμη και το Creation κατά τόπους, για να περπατήσετε τη γραμμή μεταξύ ονείρου και πραγματικότητας σε ανησυχητική αντίθεση. Είναι περίεργο ότι οι θεατές αναμένεται να λάβουν την ονομαστική τους αξία όλη τη φουτουριστική τεχνολογία των ονείρων που έχει αναπτύξει βολικά ο Δρ. Aksel. Σε μια ταινία που φροντίζει να εξηγήσει το τραύμα της Mona πολύ σύντομα, αυτή η παραμέληση καταστρέφει την ιστορία.
Διαβάστε επίσης Το Tom Hanks War Drama Greyhound θα κάνει πρεμιέρα στο Apple TV+ τον επόμενο μήνα
Το Nightmare είναι επίσης ένα στοιχειωμένο διαμέρισμα φρίκης. Το διαμέρισμα της Mona και του Robbie στο Όσλο γίνεται το τελευταίο σε μια μακρά σειρά φανταστικών σπιτιών που κρύβουν σκοτεινά μυστικά. Ο σχεδιασμός του ήχου κάνει εξαιρετική δουλειά για να μεταφέρει την αυξανόμενη ανησυχία της Mona μέσω μυστηριωδών και κακόβουλων θορύβων από το εσωτερικό και το εξωτερικό του διαμερίσματός της. Ο σχεδιασμός παραγωγής υπερέχει επίσης στο να μεταμορφώσει ένα νέο καταφύγιο σε έναν αποξενωτικό χώρο, με το σπίτι να καταρρέει σταδιακά. Εν τω μεταξύ, η Mona είναι επίσης.
Ο Harboe προσθέτει πολυπλοκότητα στον χαρακτήρα, με το πρόσωπό του να φέρει τα σημάδια της αγωνίας και της εξάντλησης της Mona επειδή κανείς –ούτε ο Robbie, ειδικά ο Robbie– δεν ακούει.
Το NightMare αποτυγχάνει να αξιοποιήσει πλήρως τις δυνατότητές του
Τι συμβαίνει όταν τα άσχημα όνειρα αποκτούν ένα οικείο πρόσωπο; Αυτό είναι το ερώτημα που σιωπηρά προσεύχεται ο Εφιάλτης παρουσιάζοντας δύο εκδοχές του Ρόμπι. Αγαπημένος αλλά απρόσεκτος Ρόμπι. Αυτός που ζει στον πραγματικό κόσμο. Εν τω μεταξύ, έχουμε οράματα για έναν άλλο Ρόμπι. Ένα σεξουαλικό και κακόβουλο. Το alter ego από τους εφιάλτες της Mona. Η ταινία ξεπερνά την κλασική απεικόνιση της φοράδας του ζωγράφου Henry Fuseli, αλλά παίζει διακριτικά με την ιδέα ότι όλοι οι άνδρες μπορεί να είναι εγγενώς κακοί και να αποτελούν απειλή για τις γυναίκες. Ωστόσο, το γιατί ο χαρακτήρας των ονείρων του Robbie είναι κακός δεν είναι ένα θέμα στον κόσμο της εγρήγορσης. Κατά κάποιο τρόπο, αυτό μοιάζει με μια χαμένη ευκαιρία για να προσφέρουμε ένα ισχυρότερο σχόλιο για την ενδοοικογενειακή βία και τη συναισθηματική κακοποίηση.
Διαβάστε επίσης ο Zack Snyder λέει ότι ο Black Adam θα μπορούσε να χωρέσει στο SnyderVerse του
Τελικά. , η επιβολή της άποψής του στο σώμα ενός ατόμου δεν είναι τίποτα λιγότερο από βίαιο. Αλλά το Nightmare φαίνεται να το ξεχνά αυτό κατά τη διάρκεια του φινάλε, μια σεκάνς που, και πάλι, ευδοκιμεί στη γκρίζα ζώνη μεταξύ ονείρου και πραγματικότητας. Το να παίζεις με την αβεβαιότητα μπορεί να λειτουργήσει μόνο για τόσο μεγάλο χρονικό διάστημα, και κάποια δυσαρέσκεια ενισχύεται από την ανούσια και υπερ-παράγωγη φύση της ταινίας. Μέχρι να φτάσουμε ξανά στη Μόνα και τον Ρόμπι στο τέλος, είναι δύσκολο να επενδύσουμε πραγματικά.
Ο εφιάλτης δεν είναι αβάσιμος. Η ταινία ουσιαστικά αναδημιουργεί μια ανατριχιαστική, vintage ατμόσφαιρα μέσω της υποβλητικής κάμερας, καθώς ο Ράσμουσεν δημιουργεί μια πρώτη πράξη που είναι ταυτόχρονα ένα νεύμα στα κλασικά και αρκετά συναρπαστικό για να σταθεί από μόνο του. Αυτή η υπόθεση προδίδεται καθώς το σενάριο χαλαρώνει και δεν μπορεί ή δεν πρόκειται να δώσει στις δευτερεύουσες πλοκές του μια συνεκτική κατάργηση και συμπέρασμα. Ένα ανοιχτό φινάλε δεν θα κρατά πάντα το κοινό αφοσιωμένο και το Nightmare μπορεί να αφήσει μερικούς θεατές χλιαρούς. Σαν ένα φευγαλέο όνειρο, αυτός ο τρόμος συγκεντρώνει πράγματα που έχουμε δει στο παρελθόν, αλλά αποτυγχάνει να κάνει μια μόνιμη εντύπωση.
Η Stefania Sarrubba
Η Stefania Sarrubba είναι μια φεμινίστρια συγγραφέας ψυχαγωγίας με έδρα το Λονδίνο, Ηνωμένο Βασίλειο. Τραυματισμένη από νεαρή ηλικία από τις ταινίες Pennywise του Tim Curry και του Dario Argento, μεγάλωσε πεπεισμένη ότι ο τρόμος δεν ήταν το πράγμα της. Μέχρι που μπαίνει σε ταινίες κανίβαλων με μια γυναίκα πρωταγωνίστρια. Yum.
