Diese Rezension zu The Bastard Son & the Devil Himself ist spoilerfrei.
The bastard son and der Teufel selbst hat alles zu gefallen. Der Titel ist nicht zu übersehen. Das Genre ist Fantasy für junge Erwachsene, die von Streamern geliebt wird. Das Kreativteam wird von Joe Barton geleitet, dessen Giri/Haji ein Meisterwerk ist. Das Ausgangsmaterial ist eine beliebte Trilogie von Büchern von Sally Green. Diese neue achtteilige Netflix-Originalserie ist so garantiert ein Hit, wie es die Plattform schon seit einiger Zeit hat.
Die gute Nachricht ist, dass die Serie – die seltsamerweise unterschätzt wurde – vermarktet – verdient Aufmerksamkeit. Das ist gut; eine energische Umwälzung ausgetretener Genre-Ideen mit einer charismatischen Besetzung und auffälligen visuellen Effekten. Viele haben die Show als X-rated Harry Potter beschrieben, und die Elevator Pitches werden nicht viel prägnanter und bissiger als das.
Der Bastard des Titels ist Nathan (Jay Lycurgo), von dem Harry Potter sagt, er sei der Junge, der lebte. Aber wie lange? Als Baby wird er vom Fairborn Council of Witches aufgenommen und zusammen mit seiner Halbschwester Jessica (Isobel Jesper Jones) in die Obhut seiner Großmutter mütterlicherseits gegeben, aber es ist die Seite seines Vaters Marcus der Familie, die von Belang ist. Marcus ist eine berühmte Bluthexe, die sich unter anderem angeblich während eines Friedensgipfels zwischen den Bloods und den Fairborns in einen Wolf verwandelt und die gesamte Fairborn-Delegation gefressen hat. Seitdem hat er neun der zehn Ratsmitglieder getötet, die sich seiner Verfolgung verschrieben haben.
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Der Haken ist, dass Hexen, wenn sie 17 werden, ihre Macht erben. Also könnte Nathan genauso gut ein alter Fairborn werden wie seine Mutter. Oder er könnte von seinem Vater eine dunkle Macht erben und Postbote werden. Der Rat überwachte ihn sein ganzes Leben lang und überprüfte monatlich, wie schnell er geheilt war, ob er heftige Träume hatte, schnell wütend wurde, anderen Hexen Böses wünschte oder Herzen schlagen hörte. in der Brust der Menschen. Als Soul O’Brien (Paul ready), der Anführer der Council Hunters, mit seiner Familie, einschließlich seiner Tochter Annalise (Nadia Parkes), in die Stadt zieht, ist das klar er ist auch da, um Nathan im Auge zu behalten. Aber in wahrer Teenie-Drama-Manier haben Annalise und Nathan mehr als nur ein Auge füreinander.
So standardmäßig das alles klingt, es ist die Ausführung, die „Der Bastardsohn und der Teufel höchstpersönlich“ wirklich überragt. Seine Vorstellung von den arkanen Künsten ist erfrischend inkohärent, sodass man nie wirklich weiß, wie sich der nächste Zauber manifestieren wird, und seine Gewalt oszilliert zwischen körperlich brutal und künstlerisch ziemlich schön, wie bei der Nachbildung einer Mordszene, die die Opfer auslässt und zeigt stattdessen ihren Niedergang durch ihre schwebenden Läufe, gespaltenen Möbel und schwebenden Orgeln.
Es ist auch eine selbstbewusst strukturierte Show, die genau weiß, wie viel Ausstellung man ausrollen muss, um einen angemessenen Kontext zu bieten, ohne das Tempo zu verlangsamen, und zwar weiß, wann linear oder in einer Schleife vorzugehen ist. Der einzige Nachteil des Ansatzes ist, dass er nicht wirklich den Wunsch hat, sich mit den allegorischen Komponenten der Fantasy-Ideen zu befassen, die der Handlung zugrunde liegen. Es ist leicht, das Erwachsenwerden und das Erlangen von Kräften mit 17 als eine ziemlich offensichtliche Metapher für die Pubertät zu lesen, aber der wesentliche Konflikt zwischen zwei gegensätzlichen Hexensekten hat einen weniger offensichtlichen Punkt jenseits des Konflikts. Besser, denke ich, ist die Art und Weise, wie die Show die Idee der Unvermeidlichkeit in Frage stellt – Schicksal, Prophezeiung, all die üblichen ausgefallenen Dinge – indem sie darauf besteht, dass es wirklich ihre Umgebung ist, die sie definiert. Wenn Nathan keine schreckliche Schwester gehabt hätte, nicht sein ganzes Leben lang gedrängt und gedrängt worden wäre und nicht von Leuten provoziert worden wäre, die darauf bestanden, dass er nur ein Ding sein könne, wäre sein Leben dann ganz anders verlaufen?
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Das macht Der Bastardsohn und der Teufel selbst zu einer kraftvollen Erforschung von Identität, Elternschaft, Highschool-Politik und dem Hineinwachsen in unser wahres Leben sich selbst und nicht die Person, die man sich für uns vorstellt. Aber darüber hinaus ist die Show eine brutal gute Zeit, die die sichersten und klischeehaftesten Genres nimmt und sie plötzlich nervös und gefährlich macht. Du wirst Leute darüber reden hören.