Den første sæson af Disney+s Andor er ikke kun den bedste Ud over Star Wars-kanonen i årtier er det også et af de bedste shows i 2022. I løbet af de tolv afsnit har vi set Star Wars-galaksen udvidet forbi Tatooine, både geografisk og følelsesmæssigt. Tematisk, strukturelt og stilistisk bryder Andor ny vej og viser, hvordan selv den mest corporate IP kan være kreativt bøjet mod retfærdigt oprør.
Andor, skabt af Tony Gilroy, foregår fem år før begivenhederne i Rogue One: A Star Wars Story og fungerer som en oprindelseshistorie for den dødsdømte oprører Cassian Andor (Diego Luna) og oprøret som helhed. Det følger markant ikke uden om Jedi-riddere eller tilbeder nogen med efternavnet Skywalker; det er mere optaget af at skildre den rå menneskelige lidelse, som imperiet har forårsaget. Andor gør dette ikke kun ved at vise os offentlige henrettelser og imperialistiske rådyr, der føler sig sønderknuste over at torturere folk, men ved at uddybe hver eneste karakter ved at vise deres mest verdslige interaktioner og subtilt gå ind i deres grundfæstede håb og drømme. Og mens showet hedder Andor, er Lunas karakter kun én figur i en fejende ensemblegruppe af rebeller, støvlespillere, bureaukrater og uskyldige, der alle er knust under vægten af imperiets vidtstrakte omfang.
Andor lykkes med det. mange niveauer, men den vigtigste blandt dem er dens tilgang til karakter. Tag Javert til Cassians Jean Valjean: Syril Karn (Kyle Soller). Showet introducerer ham behændigt som en uforbederlig stræber i imperiets maskine blot ved at afsløre, at han har fået skræddersyet sin virksomhedsuniform til at se endnu mere alvorlig ud. Senere, da vi ser ham tage hovedparten af sin mor Eedys (Kathryn Hunter) kritik af Coruscant, forstår vi, hvordan han blev formet af grusomhed til at søge godkendelse fra sine overordnede. Vi behøver ikke flashbacks eller monologer for at nå frem her. Vi har alle de detaljer, vi har brug for om Syrils baggrundshistorie i de menneskelige interaktioner, han har.
Andor får sin version af Star Wars-universet til at føles enorm ved at være omhyggelig opmærksom på det, der er småt: en droide, der kæmper mod tissehunde, de orme, som senator Mon Mothma er (Genevieve) O’Reilly) venner spøger i deres drinks, et blik mellem elskere, der er ved at skilles for sagen (ja, der er faktisk SEX i denne Star Wars-saga). Denne opmærksomhed på detaljer får Andor til at føle sig langt mere realistisk end noget andet, vi har set i Star Wars i årtier. Men denne besættelse af de små dele af Star Wars-universet er også indbegrebet af showets etos. Andor er ikke et show om en”udvalgt”, der redder galaksen på egen hånd. Det handler om de utallige valg fra utallige ingen, der lægger sammen-som mursten for mursten, der bygger vægge-for at overvælde imperiets fascisme.
Det mest spændende ved Andor er ikke dets udsøgte scenografi, geniale skrift. , eller genial cast af skuespillere, men dens fokus på uretfærdighed. Ligesom Squid Game før det, viger Andor ikke tilbage fra at undersøge, hvor lidt respekt den herskende klasse har for de trætte, fattige, sammenkrøppede masser. I begge shows er torturen, der påføres de lavere klasser,”spillet”. Hele pointen med Squid Game er at stille spillere op mod hinanden i en række voldelige skolegårdsspil. Den eneste person, der er tilbage i live, tager livsændrende rigdomme med hjem. Andors coup de grace var en tre episode, skrevet af House of Cards-forfatteren Beau Willimon, der forestillede et fængsel, hvor fanger hertuger det ud på hold for æren af velsmagende vælling. Tabere bliver slynget af det elektriske gulv. At Andor forestiller sig et tragisk triumferende fængselsbrud betyder kun, at det er lidt mere optimistisk end det nihilistiske Squid Game.
Andor-skaberen Tony Gilroy fortjener al anerkendelse for den måde, han styrede seriens første sæson på. Den Oscar-nominerede samlede et hold af erfarne prestige-tv-forfattere som Beau Willimon, pocherede dekorerede tv-instruktører Benjamin Caron, Toby Haynes og Susannah White og fik endda Succession-komponisten Nicholas Britell til at skabe et virkelig banebrydende partitur. Men Gilroys mest selvsikre kreative valg må være, hvordan han plottede den første sæsons tolv episoder til at inkludere flere medrivende historiebuer uden en snert af oppustethed eller polstring. Andor var en thriller, ingen fyldstof.
På trods af al smerten er Andor et show om håb. Det er et show, der siger, at tingene kan ændre sig, ikke udelukkende på grund af en karakter, hvis blod er infunderet med midichlorians, men på grund af den kollektive handling fra og ofre fra masserne. Ikke alene kan en ragtag gruppe af ingen antænde en revolution, men vores forhold til store IP kan ændre sig. I stedet for slavisk at kopiere og indsætte Star Wars-historier fra fortiden, tilbyder Andor et sofistikeret nyt bud på en galakse langt, langt væk. Andor er et program, der får dig til at se på en verden, du troede, du kendte på en anden måde, og det er det, vi har brug for fra tv i 2022 og fremover.
