Rogue One: A Star Wars Story er muligvis en af de bedste Star Wars-film i nyere tid, men dens anerkendelse skyldes i høj grad nødsituationer ændringer foretaget af Gilroys, de kreative genier bag Andor på Disney+.
Mens Disneys Star Wars-efterfølgertrilogi endnu ikke er blevet bedre med alderen i øjnene, kan det samme ikke siges om 2016’s Rogue One, som for nylig har blomstret blandt fans.
prequel til 1977’s A New Hope har fundet nyt liv i sin egen prequel-spin-off-serie med titlen Andor på Disney+, som blev skabt og drevet af Rogue Ones egen Tony Gilroy.
Star Wars har altid været en familie-centreret historie, og det samme gælder for denne produktion, da Tony og hans bror John blev berømt for at klippe instruktøren Gareth Edwards’version af 2016-filmen.
Nu, midt i Andors sæson 1 på Disney+, har John Gilroy givet ny indsigt i filmens berømte genoptagelser, og hvordan de to brødre reddede den kæmpende film.
How Andor Showrunners Saved Rogue One: A Star Wars Story
Star Wars
Da John Gilroy blev spurgt af Playlisten om, hvorvidt han og hans bror, Tony Gilroy, ændrede tingene under Rogue Ones genoptagelser eller bare lave justeringer, indrømmede John, at de “virkelig ændrede tingene:”
“Jeg ved ikke, hvor meget jeg skal sige om det om det det, men… det var virkelig at ændre tingene og bruge alle tricks i din taske som redaktør for at få tingene til at fungere, men du har brug for at få dem til at fungere, du får dem til at fungere.”
Gilroy fortsatte med at forklare omfanget af disse ændringer og afslørede, at de “lavede en ny historie”, og at det var“ganske en anden historie” fra den originale film:
“Det var faktisk, jeg mener… den grundlæggende plan var meget enkel. De havde den film, de havde, og de kaldte Tony ind. Og Tony puttede et stykke tid sammen med en anden redaktør, som allerede var på, Colin Goudie… og brugte mange af de ting, han havde opdaget, da vi arbejdede sammen… og bare dybest set lavet en ny historie. Det var en helt anden historie. Og så overbevist Disney om at investere i den historie, hvilket var en betydelig investering i tid og penge. Og så var det bare at indse, hvad det var. Så det er en ny plan. Du går ikke bare ind og eksperimenterer. Nej, vi havde en ny plan.”
Med hensyn til, hvordan John Gilroy greb at tackle en ny historie, når der allerede var en original, hævdede redaktøren, “Jeg betalte ikke megen opmærksomhed på den anden film,” som beskriver, hvordan“en masse omskrivning” skete i et klippelokale:
“Og så gik vi ind og bare gjorde, hvad vi gjorde, og jeg havde en plan. Jeg var ikke meget opmærksom på den anden film, undtagen hvad vi laver nogle gange, er vi tager en scene, og vi gentager tingene fuldstændigt i den scene. Jeg mener, jeg arbejder med en mikrofon lige ved siden af min AVID. Og hvis jeg kommer i en pickle med noget, vil jeg bare håne en linje ind, en forkortet linje, eller hvad jeg nu skal gøre. Og så senere, er det kodificeret… og så får vi skuespilleren til at gøre det. Så der er en masse omskrivning, der kan foregå i et klippelokale, hvis du har brug for det. Det er ikke noget, du ønsker at gøre… for det første, hvis alle skrev virkelig gode manuskripter og udførte dem perfekt, ville der ikke være behov for det. Men ting sker, og det er et andet forhøjet niveau for at ændre banen for en historie eller en film. Og det er noget, folk gør.”
Mens storstilede genoptagelser af teltstangsfilm er alt andet end usædvanligt, bemærkede redaktøren, at“det kan du ikke gøre i tv,”et medie som han og Tony i øjeblikket arbejder med for Andor, og det kan være en god ting:
“Når du begynder at eksperimentere, hvilket er, hvad mange store funktioner gør, du ved… Mange store funktioner, de går ind, de har en svag tredje akt, og så skyder de den, og så ser de, hvad de har, og så går de tilbage til alle disse gigantiske genoptagelser, og ja… Det er en meget dyr måde at arbejde på. Jeg mener, det kan man ikke gøre i fjernsyn. Jeg tror, at stramninger avler en vis form for genialitet, fordi det på en måde gør det dig, det fokuserer dig på, hvad du skal gøre.”
John er ikke den første Gilroy, der kommenterer Rogue One: A Star Wars Storys problemer.
I et interview fra 2018 med The Hollywood Reporter, Tony Gilroy henviste til den originale films “forvirring” og “rod,” men også hvordan dets problem var “meget, meget nemt at løse:”
“Hvis du ser på Rogue, alle vanskelighederne med Rogue, al forvirringen af det … og alt det rod, og i sidste ende, når du kommer derind, er det faktisk meget, meget nemt at løse. Fordi du på en måde siger:’Dette er en film, hvor folk, bare se. Alle kommer til at dø.’Så det er en film om ofring.”
Ligesom John har Tony Gilroy også antydet de længder, som filmen ændrede sig til, og udtalte, at hans æren for at skrive manuskriptet var “easily won:”
“Jeg kom ind efter instruktørens klip. Jeg har en manuskriptkredit i voldgiften, der let blev vundet.”
Selvom der ikke er nogen tvivl om, at Force var stærk med Gilroy i hans håndtering af Rogue One-vraget, er han ganske vist ikke en stjerne Wars-fan:
“Jeg har aldrig været interesseret i Star Wars, nogensinde. Så jeg havde ingen som helst ærbødighed for det. Det var jeg ikke bange for.”
Dette er overraskende i betragtning af, hvordan Rogue One er darlingen fra Disney Star Wars-æraen med hensyn til film, især i modsætning til The Last Jedi og The Rise of Skywalker, som begge blev instrueret af sig selv-proklamerede Star Wars-fans.
Gilroy beskrev, hvordan filmen var i “så meget forfærdelige, frygtelige problemer”at der kun kunne foretages forbedringer:
“Og de var i sådan en sump … de var i så meget forfærdelige, frygtelige problemer, at alt hvad du kunne gøre var at forbedre deres position.”
Hvad slyngel ville have været
Star Wars
Lige hvad den originale instruktørs udskæring af Rogue En lignede er ukendt og vil sandsynligvis altid være.
Hvad fans ved, bortset fra de detaljer, John Gilroy lige har delt, er, at flere crawls og titler blev oprindeligt overvejet til Rogue One. Det skrottede snit så også, at K-2SO var det eneste tilskadekomne, Vader gik på en Scarif-strandrams, og Cassian Andor og Jyn Erso gik ind i en fuldgyldig romantik.
Selvom det ville have været interessant at se disse ideer udforsket på skærmen, det faktum, at Gilroys kom ombord på Rogue One, efter-instruktører klippede og udførte en ny vision, som fans elskede, er lidt af et mirakel.
Set i bakspejlet er det ikke underligt, at Lucasfilm omfavnet deres vision for Andor, som ligesom Rogue One også lykkes hos fans og kritikere.
I betragtning af hvor dygtigt de to reddede 2016-filmen og har lavet Disney+-serien, vil det være fascinerende at se, hvordan Andors to-sæsonløb vil føre direkte ind i åbningen af Rogue One, og hvordan de to vil komplementere hinanden.
Også, da Gilroys er så succesrigt med at navigere i den galakse, som de aldrig havde en affinitet til, er spørgsmålet nu, om de har andre ideer til Star Wars-universet efter Andor.
Og hvis de gør det, vil deres fremtidige historier fortsætte på Disney+? Eller måske vende tilbage til det store lærred?
Nye afsnit af Andor debuterer om onsdagen på Disney+.
