Esta não é a semana de Betty Gilpin. Ou mês. Ou vários anos. Após a fusão da Showtime com a Paramount +, foi anunciado que a rede de cabo premium não iria mais avançar com Gilpin’s Three Women. Não importa que a série estrelada por Shailene Woodley, DeWanda Wise e Gabrielle Creevy (além de Gilpin) já tenha terminado. Não, ele se foi, forçado a navegar nas águas incertas de ser comprado sem cerimônia para outras redes. E sabe de uma coisa? É realmente uma merda. Também está longe de ser a primeira vez que um projeto estrelado por Gilpin foi injustamente cortado de joelhos.
Rolar a página do IMDB de Gilpin conta a história de um ator que trabalhou, caramba. Passagens por Law & Order no final dos anos 2000 abriram caminho para projetos maiores e mais movimentados, como Nurse Jackie, Masters of Sex e American Gods.
Depois, houve o GLOW da Netflix. Desde o episódio 1, ficou claro que o drama de luta livre era para ser um veículo de Alison Brie e Marc Maron. E ainda Gilpin roubou os holofotes deles, assim como o resto de seu elenco altamente talentoso. Por meio de Debbie Eagan, Gilpin foi capaz de retratar um lado diferente de uma personagem que vimos um milhão de vezes antes: a atriz bonita, bem-sucedida e um pouco sem noção. Gilpin deu profundidade a Debbie, sempre jogando com o máximo de sua inteligência e, como resultado, transformando seus infortúnios privilegiados em lutas que qualquer um poderia entender. Com Liberty Belle, Gilpin provou que ela poderia mais do que lidar com um papel de liderança.
Devido a circunstâncias fora do controle de Gilpin, porém, depois que a Netflix já havia adquirido GLOW para uma quarta temporada final, a COVID encerrou a produção e a Netflix reverteu a renovação, apesar de vários episódios já sendo filmado.
As coisas pioraram a partir daí. Ela foi de longe a melhor parte da sátira da era Trump, The Hunt, um thriller mediano que atraiu polêmica antes mesmo de estrear, mas fracassou no lançamento. Seus filmes recentes de conjunto não foram muito melhores. Coffee & Kareem, da Netflix, foi criticado, assim como a versão de 2020 de The Grudge. A Tomorrow War foi marginalmente melhor avaliada e recebida, mas, como a maioria desses projetos, veio e foi sem causar muito barulho-e a própria Gilpin foi subutilizada em um papel clássico de “esposa inquieta” que subestimou seus talentos. O thriller político de Starz, Gaslit, apareceu por um minuto antes de ser engolido pelo oceano de muito conteúdo, apesar de também estrelar Julia Roberts e Sean Penn. E agora Three Women-um dos projetos mais promissores de Gilpin desde GLOW-também foi cortado.
A parte irritante de todas essas falhas é que Gilpin fez seu trabalho. Ela sempre apresenta uma ótima performance. Você quer uma vítima solidária? Ela está com você. Fodão endurecido e ligeiramente desequilibrado? Verificar. Dona de casa atrevida? Sim. Folha de comédia irônica? Você sabe. Ela é legitimamente uma ótima atriz. E, no entanto, ela foi atormentada por filmes medíocres ou séries decentes que continuam sendo canceladas, arquivadas ou esquecidas. É como se Kayako realmente a amaldiçoasse.
Nem toda a esperança está perdida. Sempre há uma chance de que alguma outra rede ou streamer possa pegar Three Women. Afinal, já está finalizado, então provavelmente não é tão caro transmitir para outro lugar. Há também a Sra. Davis, o show de Damon Lindelof para Peacock sobre uma freira que usa sua fé para assumir a tecnologia que deve estrear em abril. E ela deve estrelar o próximo American Primeval da Netflix de Eric Newman e Peter Berg. Dito isso, a próxima série também contará com o ator amaldiçoado Taylor Kitsch, então teremos que esperar para ver.
Espero que um desses projetos mude a sorte de Gilpin. Espero que até o final de 2023 o Twitter esteja gritando elogios a Gilpin com o mesmo fervor que faz com a deusa entre os homens Melanie Lynskey. Mas temo que isso não aconteça. Hollywood já subutilizou essa força absoluta muitas vezes antes. Por que corrigiria seus erros agora?
