Raymond e Ray (agora no Apple TV+) formam pares de Ewan McGregor e Ethan Hawke para um drama, e se isso soa promissor, você estaria absolutamente certo. O renascimento de Hawke da última década foi diversificado e frutífero (ele com certeza parece estar atrasado para ganhar um Oscar em breve, não é?), e McGregor continua a ser subestimado em série e uma presença estável em muitos filmes. Aqui eles são dirigidos por Rodrigo Garcia, criador de coisas amavelmente elaboradas e altamente assistíveis como Albert Nobbs e Four Good Days – e como grande parte de seu trabalho, Raymond e Ray não é uma jóia, nem é um fracasso.
A essência: Raymond (McGregor) e Ray (Hawke) são irmãos – correção: meio-irmãos – e parecem um pouco contenciosos. Caramba, eles nasceram contenciosos. Eles têm um pai, Harris, que achou que dar a eles o mesmo nome era, sei lá, engraçado? Algum tipo de lição de vida cruel? Só podemos adivinhar agora, porque o velho está morto e, como a morte, inunda o sistema e traz muitas coisas enterradas à superfície. Raymond bate na porta de Ray para compartilhar a notícia, quebrando alguns anos de distanciamento. Eles estão sem contato com o pai há ainda mais tempo do que isso, e você tem a sensação de que eles estariam muito melhor se tivessem crescido sem ele. O cara era emocional e fisicamente abusivo, para eles e suas mães, e ele voava de mulher para mulher e de religião para religião, e eles ainda estão experimentando as consequências psicológicas de tudo isso. É um salto dizer que eles o odeiam? Na verdade, não.
Raymond quer ir para qualquer lugar, a algumas centenas de quilômetros de distância, para o funeral, e ele quer que Ray vá com ele. A relutância mistura-se com a animosidade, mistura-se com a necessidade de um pouco de encerramento – misto misto misto sentimentos mistos sentimentos sentimentos sentimentos. Ray resiste, em seguida, cede e embala seu revólver.357 e lá vão eles. Você sabe o que dizem sobre a introdução de uma arma no primeiro ato de um filme, certo? O diálogo funciona em muitas coisas que eles já sabem um do outro, mas nós não: Eles eram inseparáveis quando crianças e suas mães agora são, provavelmente, melhores amigas; todos eles sobreviveram ao monstro narcisista. Ray é um cara de trabalho a trabalho, trompetista de jazz e sete anos sóbrio. Raymond é um cara chato com um trabalho chato que está à beira do divórcio não. 3. Raymond resume sucintamente o estado de suas vidas: “Viemos do caos”.
Eles chegam a qualquer lugar e começam a aprender sobre o homem que seu pai se tornou. O diretor da funerária (Todd Luiso) compartilha os desejos de Harris para o serviço: caixa de pinho nua, colocá-lo em seu memorial totalmente nu e com caixão aberto. Eles visitam o advogado sobre a propriedade de Harris, que não era muito, um pouco de dinheiro, algumas coisas para guardar, algumas coisas para jogar fora e, a propósito, seu último desejo era que seus filhos pegassem pás e cavassem a própria sepultura. Excelente. O homem está morto e ele ainda está fodendo com eles. E então eles vão para a casa de Harris, onde conhecem Lucia (Maribel Verdu), que era o quê do homem, zelador, senhoria, amante? Sim, sim e sim. Ela dá a eles caixas de coisas do pai deles, e o de Ray tem uma trombeta de sua adolescência que Harris tirou e supostamente penhorou, e o de Raymond tem uma série de preservativos. Você sabe o que dizem sobre a introdução de um trompete no primeiro ato de um filme, certo? E você também sabe o que dizem sobre a introdução de uma série de preservativos no primeiro ato de um filme, certo?
De quais filmes isso te lembrará?: Não posso deixar de perceber que Hawke e Philip Seymour Hoffman eram um par fraterno mais atraente em Antes que o diabo saiba que você está morto. E o trabalho de McGregor aqui lembra seu trabalho de liderança em Beginners and Big Fish.
Desempenho que vale a pena assistir: Hawke, em última análise, tem um carisma mais sério e, ao contrário de McGregor, não está sobrecarregado com o material mais histriônico do roteiro.
Diálogo memorável: O roteiro é cheio de pequenos problemas como esse de Raymond: “Por que você não pode deixar o silêncio falar por si mesmo? ”
Sexo e Pele: Uma cena bem morna de confusão pré-coito.
Nossa opinião: Levante um copo para Garcia para fazer dramas adultos que são sobre alguma coisa e, portanto, combater o bom combate. Mas os roteiros que ele escolhe ou escreve (ele escreveu este) tendem a ser um pouco… escritos demais. E sobrecarregado por artifícios pseudo-profundos e tentativas de floreios literários. Suas bagunças dramáticas são organizadas de maneira muito organizada – por exemplo, a afirmação clara e clara de que os irmãos são muito diferentes, mas muito parecidos, que a turbulência pessoal de Ray e o contentamento brando de Raymond resultam na mesma infelicidade.
Francamente, isso é suficiente para um filme, especialmente quando você tem McGregor e Hawke habitando os personagens. Mas Garcia acumula revelações sobre o pai deles que são pequenos e enormes ao mesmo tempo – ele era gentil com as pessoas, lutou contra o câncer sem analgésicos, teve filhos que Ray e Raymond não conheciam. E há um momento ubermelodramático inacreditável no clímax emocional do filme que inspira um grande e gordo NAH; não é uma falha fatal, mas chega precariamente perto. A maneira pela qual Garcia executa tal drama parece piegas, esfarrapada e inautêntica.
O que Raymond e Ray fazem certo é notável, no entanto. Sophie Okonedo aparece como enfermeira de Harris, e suas trocas adversárias e empáticas com Hawke são um destaque. Vondie Curtis-Hall chega tarde como pastor de Harris, um curinga mais ponderado e matizado que Garcia interpreta. (Você anseia por mais tempo de tela de Okonedo e Curtis-Hall.) E a dinâmica central entre Hawke e McGregor mantém esse esforço à tona. Eles elevam o material apenas o suficiente para torná-lo, sim, amavelmente assistível.
Nossa chamada: elogios fracos para Raymond e Ray, mas há coisas muito piores a fazer do que assistir Hawke e McGregor navegam na viagem psicológica cheia de buracos de Garcia. STREAM IT, mas não espere muito.
John Serba é um escritor freelance e crítico de cinema baseado em Grand Rapids, Michigan. Leia mais de seu trabalho em johnserbaatlarge.com.
