Horror de gravidez ambiciosa, Nightmare perde o foco para homenagear vários clássicos cult, falhando em entregar em um terceiro ato fraco.
Apresentando no Festival de Cinema de Londres, a estréia da roteirista e diretora Kjersti Helen Rasmussen incorpora muitos familiares tropos, sugerindo vários subgêneros em jogo. Centrado nas lutas da feminilidade e da maternidade, o enredo de Pesadelo também mergulha no folclore do norte da Europa com a égua, um demônio conhecido por “montar” suas vítimas durante o sono.
Pesadelo desafia narrativas nocivas sobre a maternidade
O filme começa com o casal Mona (Eili Harboe) e Robbie (Herman Tømmeraas) ansiosos para dar o próximo passo em seu relacionamento. Quando eles compram um apartamento surpreendentemente acessível-embora com extrema necessidade de reformas-em Oslo, parece a oportunidade perfeita para levar sua felicidade doméstica um passo adiante e começar sua família. Logo, Mona fica grávida, para o deleite de Robbie. Ela, por outro lado, começa a questionar sua existência em uma sociedade que parece ter decidido quem ela deveria ser há muito tempo.
A dinâmica entre Mona e Robbie parece equilibrada e saudável até que Rasmussen se arranha para revelar as rachaduras abaixo da superfície. A desempregada Mona luta para realizar seus sonhos como designer de moda e se contenta em trabalhar incansavelmente para enfeitar seu novo apartamento, possivelmente assombrado. Aninhando-se inconscientemente, ela descasca camadas de papel de parede amarelado o dia todo, enquanto Robbie trabalha em seu trabalho muito chato e muito importante.
Uma garota de 25 anos confusa lutando para afirmar seu valor, Mona pode não querer seja mãe ainda. Confinada a uma cabana de maternidade, ela hesita em expressar claramente suas necessidades por medo de decepcionar Robbie e não cumprir seu suposto papel de mulher.
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Como esse mal-entendido não era ansiedade suficiente por si só, Nightmare se baseia nele com uma incursão no reino sobrenatural. No novo apartamento, Mona começa a ter terrores noturnos cada vez mais horríveis. Sozinho e exausto, o protagonista aos poucos percebe que algo está errado com o casal ao lado e seu bebê. Uma percepção aterrorizante surge em que tudo o que os aflige pode alvejar ela e Robbie em seguida.
Esse horror multi-temático não tem direção
Como seu protagonista, Pesadelo não sabe o que quer ou pode ser. Essa falta de direção vem às custas de uma performance central emocionante e uma construção atmosférica que lembra o horror dos anos 1970 e 1980.
A paralisia do sono de Mona e a gravidez repentina são boas metáforas para a perda da autonomia corporal. Embora as referências ao bebê de Rosemary sejam óbvias, Rasmussen também é inspirado por Extraterrestre e A Coisa, centrado na ideia de que o mal está tomando conta de seu corpo. Ainda assim, a exploração dos papéis tradicionais de gênero é diluída à medida que o enredo percorre vários caminhos.
Incapaz de lutar contra seus demônios, Mona procura ajuda do especialista em sono Dr. Aksel (Dennis Storhøi), voltando-se para o horror da paralisia do sono. Nightmare assista a filmes como Nightmare on Elm Street e até Creation em alguns lugares, para trilhar a linha entre sonho e realidade em um contraste perturbador. É estranho que se espere que os espectadores levem a sério toda a tecnologia de sonho futurista que o Dr. Aksel desenvolveu convenientemente. Em um filme que explica o trauma de Mona cedo demais, essa negligência acaba com a história.
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Nightmare também é um horror de apartamento assombrado. O apartamento de Mona e Robbie em Oslo se torna o mais recente de uma longa lista de casas fictícias que guardam segredos obscuros. O design de som faz um ótimo trabalho ao transmitir o crescente desconforto de Mona através de ruídos misteriosos e malévolos de dentro e de fora de seu apartamento. O projeto de produção também se destaca por transformar um novo refúgio em um espaço alienante, com a casa caindo aos poucos. Enquanto isso, Mona também.
Harboe adiciona complexidade ao personagem, seu rosto com os sinais de angústia e exaustão de Mona porque ninguém – nem mesmo Robbie, especialmente Robbie – está ouvindo.
NightMare não consegue realizar todo o seu potencial
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O que acontece quando pesadelos assumem um rosto familiar? Esta é a pergunta que Nightmare faz implicitamente ao apresentar duas versões de Robbie. Robbie amoroso, mas desatento. Aquele que vive no mundo real. Enquanto isso, temos visões de outro Robbie. Um sexual e malévolo. O alter ego dos pesadelos de Mona. O filme vai além da representação clássica da égua do pintor Henry Fuseli, mas sutilmente brinca com a ideia de que todos os homens podem ser inerentemente maus e representar uma ameaça para as mulheres. No entanto, por que o personagem dos sonhos de Robbie é um vilão não é um tópico no mundo desperto. De certa forma, isso parece uma oportunidade perdida de oferecer um comentário mais forte sobre violência doméstica e abuso emocional.
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Afinal de contas , impor um ponto de vista sobre o corpo de uma pessoa é nada menos que violento. Mas Nightmare parece esquecer isso durante o final, uma sequência que, novamente, prospera na zona cinzenta entre sonho e realidade. Jogar com a incerteza só pode funcionar por algum tempo, e alguma insatisfação é amplificada pela inutilidade e natureza hiperderivativa do filme. Quando chegamos a Mona e Robbie novamente no final, é difícil realmente investir.
Pesadelo não é sem mérito. O filme efetivamente recria uma atmosfera assustadora e vintage por meio de um trabalho de câmera sugestivo, enquanto Rasmussen cria um primeiro ato que é tanto um aceno para os clássicos quanto intrigante o suficiente para se sustentar por conta própria. Essa premissa é traída à medida que o roteiro afrouxa e não pode ou não dará às suas subtramas um desfecho e conclusão coesos. Um final aberto nem sempre manterá o público envolvido, e Nightmare pode deixar alguns espectadores mornos. Muito parecido com um sonho passageiro, esse horror reúne coisas que já vimos antes, mas não consegue causar uma impressão duradoura.
Stefania Sarrubba
Stefania Sarrubba é uma escritora de entretenimento feminista baseada em Londres, Reino Unido. Traumatizada desde jovem pelos filmes Pennywise de Tim Curry e Dario Argento, ela cresceu convencida de que horror não era sua praia. Até que ela entra em filmes canibais com uma protagonista feminina. Yum.
