Amerika təqvimində bank tətilinin nə qədər böyük olduğuna görə, Şükran Günü kinoteatrının yolunda çox az şey var. Bayramın açıq-aydın Amerika təbiəti əsl Şükran Günü filminin ortaya çıxmasını daha da çətinləşdirir. Qlobal bazarda daha çox mədəniyyətlərarası cazibədarlığı qorumaq üçün kinorejissorların maliyyəçilərin üzləşdiyi artan təzyiqi də əlavə edin və biz bayramın bir an da kinematoqrafiyanın diqqət mərkəzində olmasını görməyəcəyik.
Əlbəttə, Təyyarələr , Trains & Automobiles ilin bu vaxtında çoxlu televiziya oyunu alır (və haqlı olaraq belədir), lakin o, Şükran Günündən iki qəzəbli səyahətçinin evə qayıtması üçün yaxınlaşan son tarix kimi istifadə edir. Çox vaxt”Bayramlar üçün Ev”, Buz Fırtınası, Aprel parçaları və And kimi filmlərdə bayram sadəcə olaraq ilin digər 364 günündə yarana biləcək ailə gərginliyini alovlandırmaq üçün əlverişli fon rolunu oynayır. Xeyr, Şükran Gününün ruhunu əks etdirən ən doğru film Qreta Gerviqin”Ledi Quş”filmidir. Bu film, zərif minnətdarlıq onurğası ətrafında sıx şəkildə bükülmüş bir hekayədir.
Son dörd ssenarisində , Gerwig hekayəsinin daha geniş mövzularını təcəssüm etdirmək və ya təcəssüm etdirmək üçün hekayələrində diqqət mərkəzində olan bir hadisə kimi bayramlardan istifadə etmişdir. İki aparıcı arasında yaxınlaşmanın bir forması olaraq Şükran Günündə bağlanan”Mistress America”üçün birgə yazdığı ssenaridən fərqli olaraq, Lady Bird-in Şükran Günü səhnəsi filmin ortasında həlledici qovşaqda gəlir. Gerviqin solo rejissorluq debütündə, bayram Saoirse Ronan-ın cəsur Kristin “Lady Bird” McPherson tərəfindən yeni sevgilisi Denni O’Neill (Lucas Hedges) ilə qeyd etmək üçün ailəsinin şam yeməyindən imtina etdiyi zaman vurduğu növbəti zərbədir. O, civəli anası Marionu (Laurie Metcalf) xəyal qırıqlığına uğratmaqla, öz təvazökar yeməklərini təmtəraqlı bir ziyafətin xeyrinə qabaqcadan görərək, onun arzusunda olan evə çevrilir-Gerviqin ssenarisindəki təsvirə görə, bir yerdən ayrılır. deyəsən heç vaxt pis heç nə olmayacaq.”
Lady Bird varlı ev sahiblərini heyran etmək üçün zərif görünən çəhrayı paltarda O’Neill toplantısında artıq bir az uydurma oynayır. Lakin o, tədbirdə özü ilə birlikdə gəzdirdiyi çantada daha bir paltar dəyişikliyi var: şərflər və beretlərlə tamamlanmış hipster görünüşü, iddialı bir qəhvə mağazası cem sessiyasında iştirak etmək üçün. Orada o, düşüncəli basçı Kyle (Timothée Chalamet) ilə gözlərini bağlayır və dərhal özünü böyüyən cinsi istəkdən qaynaqlanan yeni fantaziyaya cəlb edir. Bu ehtimal anı kədərlə doludur, çünki o, çoxdan gözlənilən sevgilisi olmaq məqsədinə nail olub, lakin sahib olduqları ilə kifayətlənə bilmir.
Bu başını döndərən qazanla dolu təlaş onun evində davam edir, burada Ledi Bird və onun daşqalaq yoldaşları mikrodalğalı sobada yığılmış dondurulmuş yeməkləri görəndə gülürlər. Anası gözlənilmədən içəri girir və adətən qızı ilə mübahisəyə səbəb olan davranış tərzini aşkar edən Marion onları sadəcə olaraq buraxmağı seçir. “Yaxşı, Şükran Gününüz mübarək… biz sizin üçün darıxdıq, Ledi Bird” deyə təvazökarlıqla vidalaşanda o, açıq-aydın inciyir. Lakin bu anda öz qəzəbini mərkəzləşdirməkdənsə, o, qızını hissləri və ehtiyacları ilə özündən asılı olmayan bir şəxs kimi tanıyır.
Lady Bird üçün anası evi təmsil edir-ilk növbədə mənfi işıq. Bu keçmiş və mirası o qədər çox itirmək istəyir ki, doğulanda adı Christine ilə getməkdən imtina edir. Lady Bird anasından “Səncə, mən Sakramentodan olan kimi görünürəm?” sualını verən filmin ilk sətirindən, özünü idarə edə bilmədiyi özündən qaçma gərginliyi aydın görünür. Sual onun iradəsi sayəsində keçmişini ötüb keçə biləcəyinə dair amansız inamını yaradır. Marion yumşaqlıqla cavab verir: “Ancaq sən Sakramentodansan” və xatırladır ki, heç bir özünü təqdim etmə onun mənşəyinin dəyişməz faktlarını dəyişə bilməz.
Marion şəxsi, maliyyə və ya coğrafi vəziyyətində ayıbı görmür. Qerviq Kaliforniyanın paytaxtını gəzərkən şəfqətlə bu personajı müşahidə edir ki, “öz həyatının sıxıntısına küsmədiyi zaman onu sevmək üçün böyük bir qabiliyyətə malikdir”. Ailəsindən və ailəsindəki bu məmnunluq Lady Bird-in səyahətinin əsasını təşkil edir, baxmayaraq ki, o, filmin gözyaşardıcı final səhnəsində özünü aşağılayana qədər bunu etiraf etməkdən çəkinir. O, əslində onun anası olur – və ya heç olmasa, onun unikal sevgi və turşuluq qarışığını daha yaxşı başa düşməyə və qəbul etməyə başlayır.
Ledi Bird yetkinlik nağılının ssenarisini çevirir. Ənənəvi olaraq, yeniyetmə qəhrəmanı, seçdiyi yeni bir insana çevrilməyi əhatə edən özünü həyata keçirmə səyahətinə çıxır. Lakin Gerviqin qəhrəmanı, öz yeniyetməlik oyanışlarından götürərək, yeniyetmə üsyanının bütün əlamətlərindən və mərhələlərindən keçir, yalnız özünə qayıdır. Maariflənmə anı onun gələcəyinin açarının artıq onun içində olduğunu dərk etməkdən irəli gəlir. O, artıq özü olduğu üçün kifayətdir.
Kristine artıq qayğıkeş bir ailə və ən son əhval-ruhiyyəsi və ya vəsvəsəsi nə olursa olsun onu sevən sədaqətli ən yaxşı dost şəklində ehtiyac duyduğu hər şeyə sahibdir.. Lady Bird boyunca, onun fərdi inkişaf prosesi yavaş-yavaş onların gördüklərinə gözlərini açır-dəyişdirmək və ya sübut etmək üçün heç bir şey yoxdur. Marion mükəmməl olmasa da, qismən öz alkoqollu anasının bəzi yaralarına görə, o, bizim kim olduğumuzu və hazırda sahib olduqlarımızın qiymətli və qeyd etməyə layiq olduğunu daha çox bilir… beləliklə, onun böyük məyusluğu. Şükran Günündə.
Gerwig bu miopiyaya görə baş qəhrəmanını günahlandırmır. Ledi Bird Sakramentoda onunla birlikdə səy göstərən və mübarizə aparan bütün insanların ansamblının obyektivini genişləndirməyə böyük diqqət yetirir. İndiki zamanın ağrılarından xilas olmaq üçün personajlar onları mahiyyətindən daha da uzaqlaşdıran şəxsiyyətlər və istəklər içərisində sərbəst buraxılmağa çalışırlar. O, həm yeniyetmələrin, həm də böyüklərin sevdiklərini məyus etməkdən qorxduqları üçün qeyri-qənaətbəxş vəziyyətlərə düşmələrinin daha böyük hekayəsinin bir hissəsidir.
Lady Bird-in gözəlliyi personajın özünəməxsus böyük hisslərinin və özünə inamının kömək etməsidir. başqalarının onunla həssas olması. Onların paylaşdıqları bu qorunmayan anlar, Marionun psixiatrik tibb bacısı və ana rollarında istifadə etdiyi eyni qayğı hissini Christine-də aktivləşdirməyə xidmət edir. Lady Bird-in faciəvi istehzası ondadır ki, ana və qız daima uyğunsuzluq yaşayır, nadir hallarda bir-birlərinin ortaq ürəyini və insanlığını tanımaq anını bölüşürlər.”Onlar başqa insanlara qarşı çox mərhəmətli ola bilirlər, lakin bir-birlərinə qarşı mərhəmətli olmaqda belə çətinlik çəkirlər”deyən Gerviq filmin şərh trekində onların köməyinə müraciət edən birinə rahatlıq verən cütlüyün bir-birinə bitişik səhnələrində müşahidə edir (bilinmədən digərinə). “Hər zaman belə olmayacaq, amma indi belədir.”
Lakin Marion və Christine, ətrafdakılar öz şəraitlərindən məmnunluq tapmaqda tək deyillər. Bu, açıq-aşkar taleyin milli mifologiyasında bişmiş Amerika problemidir. Daim qərbə doğru dəyişən bir sərhəd üzərində qurulmuş bir ölkə həmişə xoşbəxtlik və məmnunluq hissini növbəti üfüqdə gözlənilən şeylər kimi təqdim edir. Hətta McPherson qadınları da audiokitabda John Steinbeck-in “The Grapes of Rath” əsərini dinləyərək bu ənənəyə alışmaqdan üstün deyillər. Amma burada onlar Dust Bowl miqrantlarının xəyal etdiyi süd və bal ölkəsi olan Kaliforniyadadırlar və Kristin hələ də növbəti sərhəddi axtarır.
Filmin audio şərh trekində Gerviq Ledi Bird haqqında danışır. əks miqrasiya nağılı personajın Nyu Yorkdakı kollecə şərqə doğru hərəkət etmək istəyini nəzərə alaraq. Onun filmi xəsislikdən əvvəl lütfkarlığı, eləcə də yenidən ixtiradan daha çox xatırlamağı üstün tutmaqla bir ölkənin rəhbər prinsiplərinə yenidən baxan nəsil dəyişikliyini əks etdirir. Katolik keşişinin yarı həzm olunmuş xütbəsindən tutmuş Sondheim-in Merrily We Roll Along-a qədər olan digər elçilər bu hikməti Kristin onu eşitməyə hazırlaşmazdan əvvəl etiraf edirlər. O, onların dərslərini yaşayaraq, səhvlər edərək və minnətdarlığa doğru yol taparaq öyrənməlidir.”Sənə demək istədim-səni sevirəm”dedi o, filmin son xəttində.”Çox sağ ol. Mən… təşəkkür edirəm.”
Əlbəttə ki, hamımız bu artımı eyni şəkildə yaşamalıyıq, lakin xoşbəxtlikdən Lady Bird, bir növ özünü gücləndirən kinematik Şükran yeməyi kimi mövcuddur. Film süfrəyə qayıtmaq və xeyir-dualarımızı saymaq üçün illik xatırlatma rolunu oynaya bilər və ya cəsarətlə deyirəm. Christine tapdığı kimi, ən yaxşı versiyanızın uzaqda olduğu daimi mədəni səs-küyü tənzimləmək çətindir. Qreta Gerviqin mükəmməl şəkildə təşkil etdiyi ruh üçün qidalandırıcı qida kimi, daha minnətdar bir həyatın cavabları artıq evdə və özümüzdə var. Filmin 2022-ci ildə cəmi beş yaşı ola bilər, lakin Ledi Birddə bizim kim olduğumuzu və nəyə nail olduğumuzu qiymətləndirmək üçün təklif olunan müdrik fikirlər onu qorumağa dəyər bir bayram ənənəsi halına gətirir.
Marshall Shaffer Nyu Yorkdadır.-müstəqil film jurnalisti. Decider-dən əlavə, onun işi Slashfilm, Slant, Little White Lies və bir çox başqa satış kanallarında da göründü. Bir gün tezliklə hər kəs Bahar Təbiətçiləri haqqında nə qədər haqlı olduğunu başa düşəcək.
