Netflix se Moenie verlaat nie begin aan die einde. Die vennootskap tussen’n Turkse egpaar kom tot’n skielike einde met Defne wat eenvoudig op Semih uitstap met min waarskuwingstekens. Dit is aan die hartseer Semih om deur die puin te sorteer en bymekaar te maak wat verkeerd geloop het. Maar is’n verhouding’n legkaart wat so eenvoudig opgelos kan word? Kan ontbrekende onderdele vervang word?
Die kern: Semih (Burak Deniz) is’n bekoorlike, hoewel ietwat chaotiese, jong professionele kunstenaar wat’n onthutsende wekroep kry wanneer sy meisie Defne (Dilan Çiçek Deniz) sny skielik aas op hul lewendige romanse. Hierdie onverwagte ontwikkeling laat hom spiraal-hallo gebleikte blonde hare-beide uiterlik in selfbevrediging en innerlik in selfrefleksie. Terwyl hy probeer om vorentoe te beweeg regdeur Don’t Leave, hou die regisseur Ozan Açiktan se redigering Semih agteruit terwyl hy die hoogtepunt-rol van sy verhouding uitspeel en probeer vasstel waar dit alles verkeerd geloop het. Terwyl hy op soek is na’n enkele gebeurtenis of groot fout, laat Defne hom uiteindelik’n baie meer alledaagse waarheid oor liefde besef. Die afwesigheid van spanning beteken nie altyd die teenwoordigheid van’n diep, betekenisvolle verband nie.
Aan watter flieks sal dit jou herinner?: Alhoewel dit anders in toon is, is daar feitlik geen manier om Don’t Leave te kyk sonder om aan (500) Days of Summer te dink. Van hul beginpunte aan die einde van’n verhouding tot die selfvlammende manlike hoofrol wat probeer om’n lykskouing in real-time uit te voer-alles terwyl die film deursny na hul oomblikke van vreugde-die storiekloppe deel merkwaardige ooreenkomste. (Heck, Semih se krabbel lyk selfs soos die argitektoniese gekrabbel van Joseph Gordon-Levitt se Tom.) Maar Don’t Leave laat vaar meestal die”com”-deel van”rom-com”, en vervang sensualiteit met lawwigheid.
Vertoning wat die moeite werd is om te kyk: Burak Deniz moet feitlik elke toneel in Don’t Leave hou, en hy doen dit met’n werklike skermbevelende teenwoordigheid. Die film sny sy vertoning in stukkies, herkonstrueer kontinuïteit ten gunste van swaaiende emosies eerder as chronologiese tyd. Hy is deurgaans boeiend terwyl hy charisma uitstraal in Semih se hoogste van hoogtepunte en bewys’n tergende treinwrak in sy laagste van laagtepunte. Deniz verkoop elke kinkel met selfvertroue, en dit maak die verskil.
Ongedenkwaardige dialoog: “Wat wil jy weet?” Defne vra Semih in’n hewige skreewedstryd na die breek. Hy antwoord:”Ek weet nie wat ek wil weet nie!”Dit is’n oomblik van sekerheid in onsekerheid wat die verwarrende sensasie van’n verhouding wat sonder oplossing eindig, perfek opsom.
Seks en vel: Alhoewel daar niks te uitgebrei of eksplisiet is nie, moenie Verlof raak beslis stomende. Die rolprent skroom nie om die passievolle vlaag van hondjieliefde aan die begin van Semih en Defne se verhouding te wys waar hulle mekaar skaars kan afhou nie. Dit bied ook baie geleenthede om hom te sien swaai vir enige soort verliefde konneksie nadat sy vertrek het, hetsy’n warm en swaar badkamer-uitmaaksessie tydens’n partytjie of’n poging om sy makelaar te verlei tydens’n woonstelvertoning.
Ons standpunt: Die manier waarop Moenie weggaan nie so doelgerig die een helfte van sy geheel sentreer, lei tot’n soort verstikkende solipsisme. Ozan Açiktan vang ons vas in die perspektief van Semih terwyl hy probeer herstabiliseer, en danksy Burak Deniz se hardnekkige vertoning werk die film as’n karakterstudie. Maar daardie bysiende fokus kom met sy beperkings, wat veral duidelik word wanneer Açiktan probeer om’n groter punt oor liefde en verhoudings te maak. Al die ander karakters is so dun ontwikkel soos papierpoppe, en daardie eendimensionaliteit laat die film onvolledig en’n bietjie minder bevredigend voel as wat dit moet wanneer dit na buite probeer oopmaak.
Ons oproep: SLAP DIT OOR! Terwyl Burak Deniz’n ware voorste man beurt gee in Don’t Leave, is die film self min om oor huis toe te skryf. Ozan Açiktan verberg sommige van die banaliteit met slim sny tussen tydlyne, soos om’n geskenk van Semih saam te weef wat alleen in die bed pornografie kyk met’n verlede van Dafne wat saam met hom daarin rondrol. Tog is daar nie soveel stof om die styl te ondersteun nie. Om’n verhouding filmies te dekonstrueer is niks nuuts of nuuts nie, en die film het min insiggewende waarnemings om by’n verslete genre by te voeg.
Marshall Shaffer is’n New York-gebaseerde vryskutrolprentjoernalis. Benewens Decider het sy werk ook op Slashfilm, Slant, Little White Lies en vele ander afsetpunte verskyn. Een of ander tyd sal almal besef hoe reg hy is oor Spring Breakers.
