Ambisieuse swangerskap-gruwel, Nightmare verloor fokus om hulde te bring aan verskeie kultus-klassieke, en slaag nie daarin om in’n swak derde bedryf te lewer nie.
Wy vertoon by die Londense rolprentfees, skrywer-regisseur Kjersti Helen Rasmussen se rolprentdebuut bevat baie bekendes. trope, wat dui op verskeie sub-genres wat speel. Gesentreer op die stryd van vrouwees en moederskap, delf die intrige van Nightmare ook in Noord-Europese folklore met die merrie,’n demoon wat bekend is daarvoor dat hy sy slagoffers in hul slaap”ry”.
NightMare daag skadelike narratiewe oor moederskap uit
Die film begin met die egpaar Mona (Eili Harboe) en Robbie (Herman Tømmeraas) wat gretig is om die volgende stap in hul verhouding te neem. Wanneer hulle’n verbasend bekostigbare woonstel in Oslo koop, hoewel dit dringend opknappings nodig het, lyk dit na die perfekte geleentheid om hul huishoudelike geluk’n stap verder te neem en met hul gesin te begin. Gou word Mona swanger, tot Robbie se vreugde. Sy, aan die ander kant, begin haar bestaan in’n samelewing bevraagteken wat blykbaar lankal besluit het wie sy moet wees.
Die dinamiek tussen Mona en Robbie lyk egalig en gesond totdat Rasmussen krap om openbaar die krake onder die oppervlak. Werklose Mona sukkel om haar drome as modeontwerper te verwesenlik en is tevrede om onvermoeid te werk om hul nuwe, moontlik spookagtige woonstel op te knap. Sy nes onbewustelik en skil heeldag lae vergeelde plakpapier af, terwyl Robbie by haar baie vervelige en baie belangrike werk werk.
‘n Verwarde 25-jarige wat sukkel om haar waarde te beweer, wil Mona dalk nie wees nog net’n ma. Gebonde aan’n kraamhut, huiwer sy om haar behoeftes duidelik uit te druk uit vrees om Robbie teleur te stel en nie haar veronderstelde rol as vrou te vervul nie.
Lees ook’n Vergete Natalie Portman-fliek het Netflix die hele week oorheers
Aangesien hierdie misverstand nie op sigself angs genoeg was nie, bou Nagmerrie daarop voort met’n inval in die bonatuurlike ryk. In die nuwe woonstel begin Mona al hoe meer aaklige nagvrees kry. Alleen en uitgeput besef die protagonis stadig dat daar iets fout is met die paartjie langsaan en hul baba.’n Skrikwekkende besef sluip in dat wat hulle ook al teister haar en Robbie volgende kan teiken.
Hierdie multi-tema gruwel het nie rigting nie
Net soos sy protagonis, weet Nightmare nie wat hy wil of kan hê nie. wees. Hierdie gebrek aan rigting kom ten koste van’n aangrypende sentrale vertoning en’n atmosferiese wêreldbou wat aan 1970’s en 1980’s gruwel herinner.
Mona se slaapverlamming en skielike swangerskap is goeie metafore vir die verlies van liggaamlike outonomie. Terwyl verwysings na Rosemary se baba voor die hand liggend is, is Rasmussen ook geïnspireer deur Extraterrestrial en The thing, gesentreer op die idee dat die bose sy liggaam oorneem. Tog word die verkenning van tradisionele geslagsrolle afgewater namate die storielyn op verskeie paaie beweeg.
Mona is nie in staat om teen haar demone te veg nie en soek hulp by slaapspesialis Dr. Aksel (Dennis Storhøi), wat na die verskrikking van slaapverlamming beweeg. Nightmare kyk flieks soos Nightmare on Elm Street en selfs Creation in plekke, om die lyn tussen droom en werklikheid in ontstellende kontras te trap. Dit is vreemd dat daar van kykers verwag word om al die futuristiese droomtegnologie wat dr. Aksel gerieflik ontwikkel het, op sigwaarde te neem. In’n film wat seker maak dat Mona se trauma te gou verduidelik word, verslaan hierdie verwaarlosing die storie.
Lees ook Tom Hanks War Drama Greyhound sal volgende maand op Apple TV+ première
Nightmare is also’n spookhuis-gruwel. Mona en Robbie se woonstel in Oslo word die jongste in’n lang reeks fiktiewe huise wat donker geheime koester. Die klankontwerp doen’n goeie werk om Mona se groeiende onrustigheid oor te dra deur geheimsinnige en kwaadwillige geluide van binne en buite haar woonstel. Die produksie-ontwerp presteer ook daarin om’n nuwe toevlugsoord in’n vervreemdende ruimte te omskep, met die huis wat geleidelik ineenstort. Intussen is Mona ook.
Harboe voeg kompleksiteit by die karakter, sy gesig dra die tekens van Mona se angs en uitputting omdat niemand – nie eers Robbie nie, veral nie Robbie nie – luister nie.
NightMare slaag nie daarin om sy volle potensiaal te verwesenlik nie
Wat gebeur wanneer slegte drome’n bekende gesig kry? Dit is die vraag wat Nightmare implisiet bid deur twee weergawes van Robbie aan te bied. Liefdevolle maar onoplettende Robbie. Een wat in die regte wêreld leef. Intussen het ons visioene van nog’n Robbie.’n Seksuele en kwaadwillige. Die alter ego van Mona se nagmerries. Die film gaan verder as die skilder Henry Fuseli se klassieke uitbeelding van die Merrie, maar speel subtiel met die idee dat alle mans inherent boos kan wees en’n bedreiging vir vroue kan inhou. Maar hoekom Robbie se droomkarakter’n skurk is, is nie’n onderwerp in die wakker wêreld nie. Op’n manier voel dit soos’n gemiste geleentheid om’n sterker kommentaar oor gesinsgeweld en emosionele mishandeling te lewer.
Lees ook Zack Snyder sê Swart Adam kan in sy SnyderVerse pas
Na alles , om’n mens se standpunt op’n persoon se liggaam af te dwing is niks minder nie as gewelddadig. Maar Nightmare vergeet dit blykbaar tydens die finale,’n reeks wat weer in die grys sone tussen droom en werklikheid floreer. Om op onsekerheid te speel kan net so lank werk, en’n mate van ontevredenheid word versterk deur die film se nutteloosheid en hiper-afgeleide aard. Teen die tyd dat ons weer by Mona en Robbie aan die einde kom, is dit moeilik om regtig belê te word.
Nagmerrie is nie sonder meriete nie. Die film herskep effektief’n grillerige, vintage-atmosfeer deur suggestiewe kamerawerk, terwyl Rasmussen’n eerste daad maak wat beide’n knipoog vir die klassieke en intrigerend genoeg is om op sy eie te staan. Hierdie uitgangspunt word verraai namate die draaiboek verslap en kan of wil nie die subintrige daarvan’n samehangende ontknoping en slot gee nie. ’n Oop finale sal nie altyd die gehoor betrokke hou nie, en Nightmare’s kan sommige kykers lou laat. Baie soos’n vlietende droom, trek hierdie gruwel dinge saam wat ons al voorheen gesien het en maak nie’n blywende indruk nie.
Stefania Sarrubba
Stefania Sarrubba is’n feministiese vermaaklikheidskrywer gebaseer in Londen, die Verenigde Koninkryk. Van kleins af getraumatiseer deur Tim Curry en Dario Argento se Pennywise-films, het sy grootgeword en oortuig daarvan dat gruwel nie haar ding is nie. Totdat sy in kannibaalfilms kom met’n vroulike hoofkarakter. Yum.
