ย้อนกลับไปในปี 1970 หากคุณอ่านการ์ตูนดีซี คุณคงเคยได้ยินชื่อ Cary Bates อย่างไม่ต้องสงสัย เขาเป็นนักเขียนของ Superman และ The Flash มาเกือบทศวรรษ เขาเขียนเรื่อง Superman จาก Action Comics 354 ในปี 1967 ถึง Action Comics 581 ในปี 1986 นอกจากนี้เขายังเขียน The Flash จาก The Flash 179 ในปี 1968 ถึง The Flash 350 (ฉบับสุดท้ายของเขาก่อนที่ชื่อจะถูกรีบูตเนื่องจาก Crisis on Infinite Earths) ในปี 1985 เขาเริ่มนำเสนอแนวคิดเกี่ยวกับปกให้กับ DC Comics เมื่ออายุ 13 ปี และได้รับการว่าจ้างจาก Mort Weisinger ให้เป็นนักเขียนเมื่ออายุ 17 ปี เมื่อเร็ว ๆ นี้ ฉันได้มีโอกาสสัมภาษณ์เขาทางอีเมล เนื้อหาของการแลกเปลี่ยนนั้นอยู่ด้านล่าง:
Cary Bates (ซ้าย) ) และ Elliot S Maggin
เริ่มการสัมภาษณ์นี้ ฉันต้องการถามคำถามที่คุณถามทุกคน: คุณเข้าสู่วงการการ์ตูนได้อย่างไร อะไรทำให้คุณติดงอมแงมในโลกของหนังสือการ์ตูน
เป็นซีรีส์ของจอร์จ รีฟส์ที่ทำให้ฉันติดใจเรื่องซูเปอร์แมนตั้งแต่อายุยังน้อย เมื่อฉันสามารถอ่านการ์ตูน Superman ได้ก็กลายเป็นจุดสนใจหลักของฉัน
จอร์จ รีฟส์ในบทซูเปอร์แมน
คุณเริ่มนำเสนอปกการ์ตูนให้กับ DC เมื่อคุณอายุ 13 ปี คุณทำอย่างนั้นได้อย่างไร อะไรทำให้คุณตัดสินใจว่าต้องการทำ
ในสมัยนั้น ทุกอย่างเริ่มต้นจากแนวคิดหน้าปก แรงบันดาลใจในช่วงแรกของฉันคือการเป็นศิลปิน ดังนั้นฉันจะจัดหาภาพร่างคร่าวๆ ของแนวคิดปกต้นฉบับ เห็นได้ชัดว่าทุกคนที่ DC ชื่นชอบงานศิลป์ของฉัน แต่ทั้ง Mort และ Julie (ฉันกำลังส่งผลงานให้ทั้งสองคน) ยอมรับว่าแนวคิดบางอย่างของฉันค่อนข้างดี พวกเขาจะมอบให้ศิลปินมืออาชีพเพื่อวาดใหม่ (โดยปกติคือ Curt Swan หรือ Neal Adams) จากนั้นมอบหมายให้นักเขียนส่งสคริปต์ที่เกี่ยวข้อง ไม่ว่าในกรณีใด ในที่สุดฉันก็นึกขึ้นได้ว่าฉันควรจะเป็นนักเขียน ไม่ใช่ศิลปิน
Superman #167 ปกแรกของเขาส่งไปยัง DC (วาดใหม่โดย Curt Swan)
บรรณาธิการคนแรกของคุณคือ Mort Weisinger อย่างที่คนส่วนใหญ่ในโลกการ์ตูนรู้ เขาไม่ง่ายที่จะทำงานให้ นั่นส่งผลต่อมุมมองการ์ตูนและอาชีพของคุณอย่างไร
เขาเรียกร้องและอาจเป็นคนขี้ขลาดในบางครั้ง แต่เนื่องจากฉันยังเด็กมากเมื่อเริ่มเขียนถึงเขา ฉันจึงไม่มีใครเปรียบเทียบเขาได้ อย่างน้อยก็จนกระทั่งจูลี่ที่ฉันเริ่มเขียนในอีกไม่กี่ปีต่อมา ถึงกระนั้น ฉันกับมอร์ทก็เข้ากันได้ดีโดยส่วนใหญ่ และเราติดต่อกันเป็นเวลานานหลังจากที่เขาเกษียณจนกระทั่งเขาเสียชีวิตในปี 2521
Mort Weisinger
เนื่องจากสถานะและอิทธิพลของ Weisinger หนังสือเล่มแรกที่คุณเคยทำงานอยู่ใน”Superman Family”ของหนังสือ (รวมถึง Action Comics และ Superman) คุณเคยรู้สึกกดดันจากบรรณาธิการหรือแฟน ๆ เกี่ยวกับนักเขียนมือใหม่ที่เริ่มเขียนการ์ตูนเรื่องหนึ่งในตัวการ์ตูนที่โด่งดังที่สุดตลอดกาลหรือไม่?
ในสมัยนั้นมีนักเขียนวัยรุ่นเพียงสองคนที่ DC ฉันและ Jim Shooter ซึ่งอายุน้อยกว่าฉันด้วยซ้ำ เนื่องจากเราทั้งคู่อาศัยอยู่ในรัฐมิดเวสต์ของอเมริกาและส่งสคริปต์ของเราทางไปรษณีย์ เราจึงไม่มีโอกาสได้รับความคิดเห็นจากสำนักงานอื่นนอกจากของมอร์ต เมื่อเรื่องราวแรกของฉันเริ่มปรากฏในปี 1967 มอร์ตเพิ่งเริ่มให้เครดิตนักเขียนและศิลปินปรากฏในหนังสือของเขา ดังนั้นแม้ว่าผู้อ่านจำนวนมากจะเห็นชื่อของฉันในตอนนั้น แต่ก็ไม่มีทางให้พวกเขารู้ว่าฉันอายุเท่าไร (หรือเด็ก)
Jim Shooter
คุณสมัครรับข้อมูลแนวคิดเกี่ยวกับวิธีการเล่าเรื่องแบบ”ปิดไว้ก่อน”ซึ่งคุณได้เรียนรู้จากทั้ง Weisinger และ จูเลียส ชวาร์ตษ์ บรรณาธิการการ์ตูนชื่อดัง เหตุใดคุณจึงสมัครรับวิธีการเล่าเรื่องนั้น (หรืออย่างน้อยก็ในช่วงที่อยู่ในอาชีพการงานของคุณ)
มันเป็นแบบที่เคยทำมาในตอนนั้น ไม่มีปัญหาสำหรับฉันเพราะฉันเชี่ยวชาญในการคิดปกที่มี”ตะขอ”ที่น่าสนใจทั้ง Mort และ Julie ต่างก็มองหาอยู่เสมอ
จูเลียส ชวาร์ตษ์
คุณเป็นนักเขียนหลักของ Action Comics, Superman และ The Flash มาเกือบ 2 ทศวรรษแล้ว คุณจัดการเพื่อสร้างสมดุลให้กับการเขียนสามชุดนี้ในแต่ละเดือนเป็นเวลาหลายสิบปี รวมทั้งเรื่องราวสำหรับหนังสือเล่มอื่นๆ ได้อย่างไร มีการเขียนเก่าสำหรับอักขระสองตัวเดียวกันในแต่ละเดือนเป็นเวลาหลายปีหรือไม่?
Superman และ Flash ไม่เคยเบื่อสำหรับฉัน เพราะพวกเขาคือตัวละครสองตัวโปรดของฉัน สำหรับการปรับสมดุลและการรักษาผลงานโดยรวม นักเล่นอิสระในหนังสือการ์ตูนทุกคนตระหนักดีว่าการมีตัวแทนเป็นคนที่สามารถส่งงานที่ได้รับมอบหมายทุกเดือนโดยไม่ทำให้หมดเขตส่งงานมีความสำคัญเพียงใด
The Flash 350 (ศิลปะโดย Carmine Infantino )
คุณลงเอยด้วยการเขียน The Flash ได้อย่างไร? สิ่งที่คุณขอหรือมอบให้คุณหรือเปล่า
เรื่องแรกที่ฉันเขียนให้จูลี่เป็นเรื่องแรกคือเรื่อง “Flash: Fact or Fiction” #179 (ซึ่งแนะนำแนวคิดของ Earth-Prime ). หลังจากนั้น นักเขียนหลายคน (Mike Friedrich, Len Wein, Bob Kanigher, ผู้แต่งเรื่อง Silver Age Origin ของ Flash) กำลังสร้างเรื่องราวระหว่างประเด็นของฉัน แต่ในปี 1971 ฉันเดาว่าจูลี่ได้เห็นงานของฉันมากพอที่จะตัดสินใจว่าฉันจะได้รับสล็อตนี้ในฐานะนักเขียน Flash ทั่วไป
The Flash 179 (ภาพโดย Ross Andru)
คุณเคยมีประสบการณ์กับ The Flash มาก่อนก่อนวิ่งไหม หรือคุณเคยลองมาก่อน เป็นคนขี้ลืม
เป็นแฟนตัวยงของการ์ตูนเรื่องนี้มาโดยตลอดนับตั้งแต่เปิดตัว Showcase ในปี 1956 และผู้ชื่นชอบงานศิลปะของ Carmine เป็นอย่างมาก น่าเสียดาย ตอนที่ฉันเริ่มเขียนตัวละคร Carmine ออกจากกระดานวาดภาพเพื่อมาเป็นผู้จัดพิมพ์ของ DC อย่างที่คุณทราบ ในที่สุดโอกาสที่พลาดไปก็ได้รับการแก้ไขในปีต่อมาเมื่อ Carmine กลับมาวาดหนังสือเล่มนี้อีกครั้งในปี 1980
ตู้โชว์ 4 (ศิลปะโดย Carmine Infantino)
คุณทำงานกับ Carmine Infantino ในเรื่องราว Flash หลายเรื่องของคุณ การทำงานร่วมกับผู้สร้างร่วมของตัวละครมีอิทธิพลต่อวิธีการที่คุณทำงานเกี่ยวกับเรื่องราวหรือไม่
ในที่สุดการได้เขียน Flash กับ Carmine Infantino จะเป็นการดีดตัวขึ้นอีกครั้ง มาถึงตอนนี้ ฉันอยู่ในหนังสือมานานกว่าสิบปีแล้ว ดังนั้นเขาจึงเชื่อว่าสคริปต์อยู่ในมือที่ดีและเรามีความสัมพันธ์ที่ดีในการทำงาน แม้ว่าฉันต้องยอมรับว่าถ้ามีคนบอก Cary Bates อายุ 13 ปีว่าวันหนึ่งฉันจะทำงานกับ Carmine Infantino ฉันก็ไม่เคยจะเชื่อเลย
Carmine Infantino
คุณมีปัญหาเรื่อง The Flash ที่คุณชอบเป็นพิเศษหรือไม่?
นั่นจะต้องเป็นแฟลชขนาดสองเท่า #300, “1981: A Flash Odyssey”.
The Flash 300 (ศิลปะโดย Carmine Infantino )
อย่างที่แฟนๆ Flash ทุกคนรู้ คุณตัดสินใจอย่างกล้าหาญที่จะฆ่า Iris West อะไรทำให้คุณทำเช่นนั้น? มันเป็นอาณัติของบรรณาธิการ มันเป็นความคิดของคุณหรืออะไร?
เนื้อเรื่องนั้นถูกนำมาใช้เมื่อ Ross Andru เป็นบรรณาธิการ Flash แน่นอนว่าเป็นการตัดสินใจด้านบรรณาธิการที่จะ”เขย่าหนังสือเล่มนี้”เนื่องจากยอดขายในตอนนั้นกำลังตกต่ำ แต่ฉันไม่แน่ใจว่าเป็นความคิดของ Ross หรือใครก็ตามที่อยู่เหนือเขา
Ross Andru
เมื่อ The Flash ปิดฉากลง คุณเขียนว่า”The Trial of the Flash ” เหตุใดคุณจึงตัดสินใจว่า Flash จะยุติการดำเนินการของเขาด้วยคดีในศาลที่สิ้นสุดด้วยความเชื่อมั่นของเขา แทนที่จะเป็นการต่อสู้ครั้งสุดท้ายที่ถึงจุดสุดยอด
โครงเรื่องทดลองได้เริ่มต้นขึ้นแล้วเมื่อ DC แอบบอกผมถึงการล่มสลายของ Flash ที่กำลังใกล้เข้ามาผ่านทางครอสโอเวอร์ Crisis ที่กำลังจะมีขึ้น เนื่องจากตอนนี้ฉันมีนาฬิกาจับเวลา สองทางเลือกของฉันคือย่อโครงเรื่องทดลองและพยายามยัดเยียดเรื่องราวอื่นก่อนเกิดวิกฤต หรือขยายโครงเรื่องการทดลองเพื่อนำไปสู่วิกฤตโดยตรง ฉันเลือกอันหลัง
The Flash #323 (ภาพโดย
Carmine Infantino)
ใน The Flash #250 คุณร่วมสร้าง Golden Glider กับ Irv Novick ตัวละครเริ่มต้นจากการเป็นตัวร้ายของเธอเองที่ผูกติดอยู่กับ Captain Cold หรือคุณมีความคิดที่จะให้น้องสาวกัปตัน Cold และทำงานจากที่นั่นหรือไม่
ดีที่สุดเท่าที่ฉันจำได้คือ Golden Glider คือ จะเป็นน้องสาวกัปตันโคลด์ตลอดไป ฉันคิดว่านั่นเป็นความคิดของจูลี่
The Flash 250 (ศิลปะโดย Rich Buckler)
ใน The Flash #286 คุณร่วมสร้าง Rainbow Raider กับ Don Heck อะไรทำให้คุณมีความคิดที่จะสร้างตัวร้ายตามสเปกตรัมสี?
เติบโตขึ้นมาในแกลเลอรีของ Flash Rogue ที่เต็มไปด้วยเหล่าวายร้ายที่เชี่ยวชาญด้านอาวุธ เช่น กระจก ความหนาวเย็น ความร้อน เวทมนตร์ บูมเมอแรง ฯลฯ จูลี่และฉันคิดว่ากลไกสเปกตรัมสีมีศักยภาพที่จะ เป็นส่วนเสริมที่คุ้มค่า
The Flash 286 (ศิลปะโดย Don Heck)
คุณเคยร่วมงานกับ Curt Swan ในเรื่อง Superman หลายครั้ง การทำงานกับศิลปินแห่ง Superman ที่มีอิทธิพลในขณะที่ถูกกำกับโดยบรรณาธิการ Superman ที่มีอิทธิพลนั้นเป็นอย่างไร
เช่นเดียวกับ Carmine on the Flash Curt วาดสคริปต์ Superman ของฉันเป็นความฝันที่เป็นจริง หลายปีหลังจากที่ฉันย้ายไปนิวยอร์กในปี 1971 ทุกๆ ครั้งฉันจะอยู่ในสำนักงานในวันที่เขาลงมาจากคอนเนตทิคัตพร้อมกับดินสอที่ทำเสร็จแล้วสำหรับเรื่องหนึ่งของฉัน หน้าเพจของเขาเกินความคาดหมายเสมอ และคำพูดที่ใจดีของเขาที่มีต่องานของฉันก็ช่วยส่งเสริมความพยายามของฉันในการจัดหาสคริปต์ที่จะแสดงความสามารถของเขา สำหรับปฏิกิริยาของฉันต่อ Mort ฉันเชื่อว่ามีคำถามก่อนหน้านี้
Curt Swan
เคยมี นิสัยแบบแฟนบอยที่คุณมีในขณะที่ทำงานกับศิลปินและบรรณาธิการหนังสือ Superman ในวัยเด็กของคุณในขณะที่คุณเขียนเรื่อง Superman?
ไม่เลย เมื่อคุณเป็นนักเขียนที่ทำงาน คุณจะได้เรียนรู้อย่างรวดเร็วว่าเหนือสิ่งอื่นใด การ์ตูนดีซีเคยเป็น/เป็นธุรกิจ… และนั่นหมายความว่าคุณถูกโยนลงไปในส่วนลึกของแหล่งรวมความสามารถที่แข่งขันกับนักเขียนคนอื่น ซึ่งในกรณีของฉันทั้งหมดนั้นแก่กว่าและ มีประสบการณ์มากขึ้น (ยกเว้น Shooter) เพื่อไม่ให้ดูหมิ่นรากเหง้า”แฟนหนุ่ม”ของฉัน นั่นคือสิ่งที่ผลักดันให้ฉันคิดว่าฉันสามารถเขียนการ์ตูนได้ตั้งแต่แรก-เมื่อฉันพบว่าตัวเองทำงานหนักทุกวันพยายามกดดันและกำหนดเวลาที่แข่งขันกันเหลือเวลาเพียงเล็กน้อย แฟนบอยปล่อยตัว
Action Comics 432 (ศิลปะโดย Nick Cardy)
How คุณมีปฏิกิริยาไหมเมื่อรู้ว่าคุณได้เปลี่ยนจากการเป็นแฟนของนักเขียนและศิลปินของ Superman มาเป็นคนที่หลายคนมองหา? (ตัวอย่างเช่น Mark Miller ให้เครดิตคุณว่าเป็นหนึ่งในแรงบันดาลใจในการเขียนของเขา)
ยินดีรับฟังเสมอ เจฟฟ์ จอห์นส์เคยขอบคุณฉันที่ทำให้เขาสนใจเดอะแฟลช และแกรนท์ มอร์ริสันได้อ้างถึงเรื่องราว Earth-Prime ของฉัน (ซึ่งแครี เบตส์ปรากฏตัวบนหน้าเพื่อผจญภัยกับ Flash และ Justice League) เมื่อพูดถึงความชื่นชอบในการทำลายล้าง ผนังที่สี่ใน Animal Man และหนังสือเล่มอื่นๆ
แกรนท์ มอร์ริสัน
ในช่วงปลายทศวรรษ 1980/ต้นทศวรรษ 1990 คุณเริ่มเขียนบทให้กับรายการโทรทัศน์ Superboy มันเกิดขึ้นได้อย่างไร? การทำงานกับผู้สร้างภาพยนตร์ Superman ในยุค 70 ในโครงการ Superman เป็นอย่างไร
ฉันได้พบกับ Ilya Salkind เมื่อหลายปีก่อนเมื่อ Warners ส่งฉันไปที่ Pinewood Studios ในฐานะที่ปรึกษา DC ของ Superman III เราเข้ากันได้ดี ดังนั้นเมื่อพวกเขาต้องการแทนที่งานแก้ไขเรื่องราวสำหรับซีซัน 2 ของ Superboy (Fred Freiberger ดำรงตำแหน่งในซีซัน 1) เขาก็ให้งานกับฉันในฐานะบรรณาธิการเรื่องราวและนักเขียนบท
ในขณะที่ซูเปอร์บอยกำลังจะจบลง คุณเขียนภาพยนตร์ของคริสโตเฟอร์ โคลัมบัส กับ Mario Puzo ผู้เขียนต้นฉบับเรื่อง Superman ในปี 1978 (ฉบับร่างสุดท้ายจัดทำโดย Tom Mankiewicz เพื่อนและผู้ร่วมงานของ Richard Donner) ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นผลงานชิ้นสุดท้ายที่ผลิตโดย Alexander และ Ilya Salkind ร่วมกับเขาในฐานะทีมโปรดิวเซอร์ การทำงานกับสารส้มมากมายจากภาพยนตร์ซูเปอร์แมนในโปรเจ็กต์ที่ไม่เกี่ยวข้องกับซูเปอร์แมนโดยสิ้นเชิงเป็นอย่างไร
ความสัมพันธ์แบบซูเปอร์แมนไม่เคยเกิดขึ้นจริงๆ ทุกคนต่างยุ่งกับการจัดการกับปัญหามากมายที่ก่อกวนการถ่ายทำในโคลัมบัส ตอนที่ฉันขึ้นเรือ Puzo และ John Briley ผู้เขียนหลักได้หายไปนานแล้ว และสคริปต์ที่ดี 80% ถูกล็อคไว้ ฉันอยู่ที่นั่นเพื่อเขียนบทการผลิตขั้นสุดท้ายใหม่ ซึ่งจำเป็นต้องอยู่ในกองถ่ายและต้องเดินทางไปตามสถานที่ต่างๆ กับทีมงาน นอกจาก Salkinds แล้ว ฉันยังเข้ากันได้ดีกับผู้กำกับภาพยนตร์ John Glen ที่เพิ่งออกจาก License to Kill ดังนั้นจึงมีสารส้ม James Bond คนสำคัญอยู่บนเรือด้วยเช่นกัน
โปสเตอร์สำหรับ Christopher Columbus: The Discovery
ภาพยนตร์เรื่องนั้นนำแสดงโดย Marlon Brando และ Tom Selleck ในฐานะหนึ่งในผู้เขียนบท คุณเคยให้บันทึกเกี่ยวกับการแสดงตัวละครที่เกี่ยวข้องหรือไม่
ไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับแบรนโดนอกจากการจับมือ แต่ได้พบปะกับเซลเลคที่ต้องการ ข้อมูลของเขารวมอยู่ในบางฉากของเขา
Martin Brando รับบทเป็น Jor-EL ใน Superman (1978)