Duket si një shaka: një vëlla Coen, Denzel Washington dhe Frances McDormand vendosin të bëjnë Shekspiri. Nuk ka vijë grushti, vetëm gunga e filmave që bien në dysheme, duke u fikët nga kënaqësia e pastër. Dhe rezultati është Tragjedia e Makbethit, një lavdi bardh e zi që përkulet në Apple TV+ pas një debutimi në teatër në ditën e Krishtlindjes. Po, vetëm një Coen-Joel, bashkëshortja e Frances, merr drejtimin e vetëm pasi vëllai dhe motra Ethan vendosi të”bëjë disa gjëra të tjera për një kohë”. Mos u dëshpëroni, miq, sepse ky film i ri është ende koenesk – Macbeth është më i zymti i Bardit, në fund të fundit – por edhe një largim krijues nga norma. Dhe ja, ne jemi të magjepsur.
Thelbi:“E drejta është e keqe dhe e keqe është e drejtë”-ju e dini se si shkon kjo, sepse sorrat qarkullojnë sipër, por në fakt ne jemi mbi sorrat, dhe lart është poshtë dhe poshtë është lart. Një gjurmë gjaku në rërë: Një lajmëtar i jep lajmin Duncan, mbretit të skocezëve (Brendan Gleeson), se luftëtari trim Lord Makbeth e ka udhëhequr ushtrinë drejt fitores. Pastaj ai godet gjunjët e tij sepse gjurma e gjakut ishte e tij dhe ne nuk e shohim atë, por shpresojmë se plaga e tij ishte e ngulur.
Nga mjegulla del Makbethi, dhe më në fund në syrin tonë është Denzel Washingtoni.. Banquo besnik (Bertie Carvel) është pranë tij. Dhe së shpejti para tyre, një grua e përdredhur duke përdorur duart për këmbë dhe këmbët për duar, një krone, një shtrigë (Kathryn Hunter). Ajo pushon shtrembërimin e saj dhe qëndron dhe fshin një pelerinë të zezë rreth shpatullave dhe ulet përpara një pellgu të madh dhe në të një reflektim prej dysh, dhe për këtë arsye janë tre. Në Gollumspeak-in e saj më rrëqethës, ajo parashikon që heroi i luftës të bëhet Thane of Cawdor dhe më pas Mbreti.”Eja çfarë, vjen maji/Koha dhe ora kalon në ditën më të ashpër,”thotë Macbeth, si, que sera, sera, baby.
Njeriu ynë Denzel nuk duket se i jep shumë besim Fjala e trio crones derisa Lady Macbeth (McDormand) i hyn në vesh dhe këmbëngul se ky është Universi që u thotë atyre të vrasin Duncan-in kur ai viziton kështjellën e tyre çmendurisht minimaliste, kaq të mrekullueshme, kaq të ftohtë, kaq të rrëmujshme (edhe pse ne kurrë nuk e shohim kuzhinën). Ai kalon vjedhurazi para rojeve të mbretit, i droguar nga Lady Mac, dhe i heq jetën e gjallë. Lavdia, barra, fuqia dhe mundimi i kurorës janë tani mbi kokën e tij.
Kokën e tij. E cila tani është thyer, pasi koha ka kaluar keq. Gjithçka që do të ishte ka qenë dhe Makbethi është një tiran që nuk e trajton aspak mirësjelljen, qoftë edhe një nga ish-shoku i tij i ngushtë Banquo. Hijet kalojnë mbi fytyrat e njerëzve dhe sorrat përplasen nëpër kambanore dhe mizoritë trajtohen mizorisht. Makbethi flet vetëm me vrasës dhe shuplaka tani, ata që dridhen në prani të një mbreti të çmendur dhe bëjnë porositë e tij të ndyra. Dhe shtriga(at), që ulen sipër tij, këmbët e tij në kazanin e tyre. Dhe zonja Makbeth, e cila gjithashtu nuk ka mend dhe ecën në gjumë për të mbajtur një qiri, dhe ne fshijmë vetullat në lehtësim të minimalizmit, sepse nuk ka asgjë të ndezshme në kështjellë, përveç këmishës së natës së mbretëreshës. Dhe vetë – Makbethi flet me vete, sepse është i torturuar dhe asnjë vesh nuk do ta dëgjojë.
Foto: Apple TV+
Çfarë filmash. A do t’ju kujtojë?: Njeriu që nuk ishte atje.
Performanca që ia vlen të shikohet: Den. Zel.
Dialog i paharrueshëm: Është Shakespeare – TË GJITHA është e kuotueshme. Një jetë pa dëgjuar një Frances McDormand me sy të çmendur të flasë,”Jashtë, vend i mallkuar. Jashtë”, ose reçeli i Denzel Washington në solilokuet e Bardit nuk është një jetë plotësisht e jetuar.
Seksi dhe lëkura: Asnjë. Edhe pse Stephen Root shtrëngon organet e tij gjenitale përmes pantallonave si një bishë.
Pikëpamja jonë: “Është një përrallë, e treguar nga një idiot, plot zë dhe tërbim, që nuk nënkupton asgjë. ” Ky është themeli i çdo filmi të Coen. Fondacioni. Bërthama. Thelbi i çështjes. Absurditeti i jetës. Marshimi i zymtë i Anton Chigurh. Larry Gopnik duke qëndruar përballë Parimit të Pasigurisë. Llewyn Davis që rrah për asnjë. Ed Crane vështron një UFO. Skenari i filmit të boksit të Barton Fink. Fakset e njollosura të Jerry Lundegaard-it dhe këmba e Carl Showalter-it që del nga prerësi i drurit dhe Marge Gunderson duke vajtuar: “Dhe është një ditë e bukur. Unë thjesht nuk e kuptoj atë.” Pa Tragjedinë e Makbethit të Shekspirit, mund të mos ketë asgjë Coen.
Kështu që Tragjedia e Joel Coen ndihet themelore. Një fund, ndoshta, një fillim i ri, ndoshta. Regjisori tha se Ethani nuk do të ishte i interesuar të bashkëdrejtonte Macbeth-in me të dhe unë do të rrezikoj një supozim se ai mendon se ka bërë Shekspirin-tragjedi dhe komedi, shpesh në gjendjen e tyre më të pastër-gjatë gjithë jetës së tij, kështu që pse të shqetësohet ? Pra, të dy ndahen dhe Joeli vazhdon, në mënyrë të jashtëzakonshme, me një pamje jashtëzakonisht ekonomike ndaj Shekspirit, i zhveshur nga çdo tepricë, deri në kockat e tij, elementët e tij më të fuqishëm: E zeza, e bardha. Ikonografi. Skenat zanore. Dritë, hije. Tingull-një goditje. Burra, gra, zogj. Gjak. Lavdi dhe marrëzi. Jeta dhe vdekja. Kaq shumë vdekje.
Dhe, duke bërë, Joel Coen ka ardhur mbi aksesin. Shekspiri mund të jetë i dendur dhe i çuditshëm për shumë njerëz, një konglomerat çoroditës i vendeve të këtushme dhe mijëra e diksioneve Yodalike që vlerësohet lehtësisht për rrjedhën e tij poetike, por i vështirë për veshin modern për t’u përkthyer. Ky Makbeth është aq më pak aq sa, ndërkohë që është ende i vërtetë ndaj tekstit, Joeli i përmirëson fjalët e folura me qartësi vizuale. Makbethi dhe Zonja nuk sillen plotësisht të çmendur, por bota rreth tyre lëviz dhe vepron në mënyrë të palogjikshme për të nënvizuar fjalimet e tyre ndaj askujt, ndaj vetvetes, ndaj cilitdo perëndi që mund të jetë i pranishëm, nëse ka.
Uashington. dhe McDormand ekzistojnë në hapësirë dhe e mbushin atë vetëm kur është e nevojshme, dhe e di që tingëllon sikur John Madden të thotë se një futbollist po luan vërtet futboll, por kjo është e qëllimshme. Ata e dinë se çfarë po bëjnë dhe si ta bëjnë atë, dhe e bëjnë atë. Skenari dhe kostumografia janë të patëmetë, të thjeshta, simbolike, grafike të rëndësishme. Tranzicionet e skenës në formë skene – një shpërbërje delikate, një dritë që zbehet ose ndriçon – e bëjnë narrativën kremoze dhe të lehtë; kur drejtori përdor një prerje të fortë, ne e ndjejmë atë në palcën tonë. Në fund, ne jemi dëshmitarë të një momenti shprese mes një stuhie gjaku, një hap progresiv për një Coen. Filmi është një triumf.
Thirrja jonë: Tragjedia e Makbethit është një domosdoshmëri. Do të ishte që dikush mund ta shikonte përsëri menjëherë. STREGOJENI.
John Serba është një shkrimtar dhe kritik filmi i pavarur me bazë në Grand Rapids, Michigan. Lexoni më shumë për punën e tij në johnserbaatlarge.com.
Transmetoni Tragjedinë e Macbeth
