„Goodbye My Damaged Home”, siódmy odcinek Station Eleven, obraca się częściowo wokół dwóch lub trzech złożonych utworów muzycznych, w zależności od tego, jak liczysz.
Pierwsze dwa to Art Blakey i „A Chant for Bu” zespołu Jazz Messenger oraz „Wycieczki” zespołu A Tribe Called Quest, ten drugi utwór, który sampluje i rekonfiguruje metrum pierwszego. W przypadku „A Chant for Bu” piosenkę gra Frank, niepełnosprawny brat ghostwriter naszego starego bohatera Jeevana, kiedy odbiera telefon od swojej (umierającej) siostry pielęgniarki Siyi, błagając go, by wpuścił Jeevana do swojego domu. mieszkanie w wieżowcu.
W przypadku „Wycieczek” jest to piosenka, którą Frank spontanicznie recytuje po tygodniach żmudnej reedycji i zapętlania sampli z nagrania, które podarował mu nienazwany bogaty człowiek, którego autobiografią jest ghostwriting. (Sam upiorne pisanie jest procesem tak bolesnym dla tego wielokrotnie nagradzanego pisarza podróżniczego, którego biodro zostało zniszczone podczas bombardowania na Sri Lance lata wcześniej, że potrzebuje heroiny, aby przez to przejść.) Frank łączy niezrozumiałe fragmenty nagrania. by brzmiał jak charakterystyczny rytm „Excusions”. Jakiś czas przed tym, jak jego i Jeevan podopieczni Kirsten ma zadebiutować w teatralnej adaptacji powieści graficznej Station Eleven, rzuca to nagranie i wykonanie piosenki na ich niczego nie podejrzewające głowy. Na pierwszy rzut oka wydaje się to być dowodem na to, że może być chory psychicznie, biorąc pod uwagę sposób, w jaki wydaje się twierdzić, że to wszystko było przesłaniem wszczepionym przez anonimową osobę bogatą. Ale pod koniec, kiedy wszyscy tańczą i dobrze się bawią, wydaje się to po prostu żartobliwym podstępem ze strony faceta, który akurat tak akurat lubi jazz i A Tribe Called Quest okropnie.
Ostatnim utworem muzycznym, o którym mowa, jest „La campanella” Franza Liszta, którego nuty Jeevan odkrywa, gdy otwiera drzwi do mieszkania Franka i przejazdy przez korytarz do zaśnieżonego, wychodzącego na zachód mieszkania, którego poprzedni właściciel wyraźnie wybił okno i popełnił samobójstwo. (To pomimo obecności krótkofalówki; kilka sekund słuchania rozpaczliwych rozmów ludzi, którzy nadal używają takich urządzeń, to wszystko, czego Jeevan potrzebuje, aby zrozumieć, dlaczego facet się zabił, jak sądzę.) Wikipedia całkiem nieźle wyjaśnia, dlaczego utwór jest tak trudny; „To niemożliwe” brzmi ręcznie nabazgraną notatkę na kopii muzyki napisanej przez mieszkańca mieszkania-samobójcy. Dopiero po tym, jak Jeevan wraca z radiem – i, wyjątkowo, ta piosenka na ścieżce dźwiękowej – Kirsten odsłania swoją sztukę, a wraz z nią ostatni akt swojego czasu z Jeevanem i Frankiem.
Sztuka podtrzymywała życie dla sztuki. Kochające plemię trio Jeevana, Kirsten i Franka; rozsądnie jest założyć, że sztuka pomogła zakończyć życie sfrustrowanego miłośnika Listza po drugiej stronie korytarza. Taka jest siła sztuki i jej brak.
Wszystko to jest ważne do rozważenia, myślę , ponieważ celem Kirsten w tym odcinku jest wyraźnie sztuka. Cały odcinek jest oglądany przez starszą wersję Kirsten, która została otruta przez wrogów z Czerwonej Bandany. Jej zadaniem w przeszłości — naśladując pętlę czasową doświadczaną przez bohatera powieści graficznej, który jest zarówno on sam, jak i przywódcą podmorskich rebeliantów — polega na przekonaniu młodszego siebie do opuszczenia mieszkania Franka dzień wcześniej, przed szalona sąsiadka wpada do mieszkania i dźga go na śmierć w trakcie jej sztuki… a jeśli to się nie powiedzie, przekonaj jej młodsze ja, że wystawienie sztuki, przerwane przez mordercę, nie czyni śmierci Franka jej winą.
Zgodnie ze zwyczajem Station Eleven, ten odcinek (wspaniale napisany przez Kim Steele i wyreżyserowany przez Lucy Tcherniak) jest pełen mocnych detali. Jeevan mówi Kirsten, że wszystko będzie dobrze, a Kirsten odpowiada, że właśnie powiedział „Jesteśmy przejebani” na głos. Jeevan „rozmawia” ze swoją zmarłą siostrą, a młodsza Kirsten pokazuje swojemu starszemu ja, że to zachowanie zaczęło się na długo przed tym, jak obstawili chatę w lesie. Uzależnienie Franka, bezpośredni skutek wojennej traumy, i zniecierpliwienie Jeevana: „Nie jesteśmy ludźmi od heroiny. Ledwo jesteśmy ludźmi od chwastów!” Samotny, stojący głos w telewizji, fatalistycznie wyjaśniający, że nikt nie był przygotowany na „grypę, która się nie inkubuje, po prostu eksploduje… jeden na tysiąc przeżywalności”. Wspaniały obraz wolno stojących drzwi, przez które przechodzi Kirsten, aby uzyskać dostęp do swoich wspomnień. Starsza Kirsten płacze nad optymizmem swojego młodzieńczego ja, gdy śpiewa „Pierwszy Noel” swoim nowym opiekunom. Biernie samobójczy Frank, który nie chce opuszczać znajomego mieszkania, mimo że zimno i głód są teraz poważnymi zagrożeniami, odmawia opuszczenia swojego domu dla intruza dzierżącego nóż. Kirsten przyjęła nóż zabójcy jako totem i jej popisową broń.
To nie jest idealny odcinek; kostiumy do spektaklu Kirsten są dziecinne tylko w tym sensie, że dorośli próbują sprawić, by coś wyglądało dziecinnie, i zabiera cię z ważnego momentu. Niemniej jednak jest to potężny odcinek, w serii, która wydaje się nakładać jeden taki odcinek na drugi. Jak kłody lub ciała.
Sean T. Collins (@theseantcollins) pisze o telewizji dla Rolling Stone, Vulture, The New York Times i każdego miejsca, w którym będzie go mieć, naprawdę. On i jego rodzina mieszkają na Long Island.
Watch Station Eleven Odcinek 7 w HBO Max
Obejrzyj Station Eleven Episode 7 w HBO Max
