Nå på Hulu, All Light, Everywhere er den andre langfilmen av dokumentarfilmskaperen Theo Anthony, hvis debut, Rat Film, som brukte hans Baltimores hjembys rotteangrep som et springbrett for å utforske byens historie. All Light kan ha mer til felles med Anthony’s 30 for 30 short, Subject to Review, om bruken av øyeblikkelig replay i profesjonell tennis; begge filmene analyserer ideer om kameraer og menneskelig oppfatning i filosofiske termer. (Anthonys intellektuelle vidvinkler virker ikke som noen overraskelse med tanke på at han gikk på Werner Herzogs Rogue Film School.) Spesielt fikk den nye doktoren US Documentary Special Jury Award for Nonfiction Experimentation på Sundance Film Festival i 2021 – la oss nå se om det betyr at den kan ses for den gjennomsnittlige TV-fjernbehandleren.
Kjernen: Det begynner med en leksjon i menneskelig anatomi: der øyenerven kobles til øyet er en naturlig blind flekk, men vi er laget for å ikke legge merke til det. Det må være problematisk i hvordan vi oppfatter verden rundt oss, om ikke en fullstendig fatal feil, ikke sant? Det vil imidlertid ikke stoppe oss fra å prøve å forstå ting, og når du rammer det inn slik, får det oss til å se ut som ulykkelige idioter. Uansett, neste gang ser vi forskere utstyre deltakerne med sensitive hodeplagg designet for å oppdage reaksjoner på medieinnhold – tenk A Clockwork Orange, men, du vet, mye finere.
Og så introduseres filmens viktigste narrative tråd når vi ser en PR-flak ved navn Steve Tuttle som gir en omvisning i bedriftskontorene og produksjonsgulvet til et selskap ved navn Axon, som produserer tasere, bodycams, drone-kameraer og andre rettshåndhevelsesverktøy. Stedet, med sine skywalks, glass-og-metallstrukturer og et stort skremmende ugjennomsiktig glass”svart boks”-kontor som svever over resten av arbeidsområdet, ser ut som noe fra en Marvel-film. Fra 2018 brukte halvparten av amerikanske politiavdelinger bodycams, og 85 prosent av dem ble laget av Axon. Upbeat Steve forteller oss alt om operasjonen, dens håndkonstruerte kameraer og AI-læringsprogramvare, og hvordan kroppskameraene er designet for å etterligne det menneskelige øyet, fordi noe som infrarødt nattsyn kan skille sannheten om hva som skjedde i en politihendelse fra offiserens perspektiv.
Derfra ser vi: Baltimore Police Dept.-offiserer i et treningsseminar for bodycam. Hvordan utviklingen av gatling-pistolen på 1800-tallet bidro til filmteknologi, og oppfinnelsen av en ganske selvforklarende enhet kalt en”fotografisk rifle.”Hvordan menn en gang festet kameraer til duer for å ta bilder over hodet, og hvordan vi nå bruker droner og fly til å gjøre det samme. Scener fra et samfunnssenter i Baltimore, der en veldig merkbart hvit mann prøver å selge det private selskapsdrevne droneovervåkingssystemet sitt som et kriminalitetsavskrekkende middel, ettersom hans veldig merkbare svarte publikum debatterer effektiviteten («Snu kameraet», sier en mann, skeptisk til forslaget). Og flere scener der Anthony minner oss om at vi ser på en film der han kontrollerer fortellingen, som henger rett inn i Axon og ideen om at den som holder kameraet leverer den endelige meldingen.
Foto: Hulu
Hvilke filmer vil det minne deg om?: All Light, Everywhere er noen ganger som det hellige skjæringspunktet mellom Herzog (tenk Lo and Behold: Reveries of the Connected World) og Errol Morris’Interrotron-dokumenter (min favoritt kan være rask, billig og ute av kontroll).
Ytelse verdt å se: Hvis du har lav toleranse for bedriftens spinspeak. , vil du ønske å tippe Tuttle hardt og langt, som om det er fjerde og lang fra dypt i ditt eget territorium.
Minneverdig dialog: The Werner Herzog Does the Internet Dream of Itself Award for Loony-Inquisitive Voiceover-fortelling går til Keaver Brenai når hun sier om Axon-korpset:”Det føles som å se et selskap drømme høyt,”og plukker opp tråden igjen noen slag senere: «Fra hvilken historie drømmer fremtiden?»
Sex og hud: Ingen.
Vår vurdering: Axon kontrollerer kanskje fortellingen når det kommer til politikameraer, men Anthony kontrollerer fortellingen om Axon som kontrollerer fortellingen, representert ved Steve Tuttles bedriftsturné. Så All Light, Everywhere kjemper virkelig med ideer om objektivitet vs. subjektivitet, nemlig at søken etter førstnevnte uunngåelig ender opp på sistnevnte, fordi bevissthet resulterer i utviklingen av begrepet førstnevnte, som for alltid er korrumpert av uunngåelig sistnevnte. Jeg tror. Mange slanger spiser halene sine her mens ideer utforskes hele tiden ett skritt videre, fra Anthonys kule, rolige perspektiv.
Forfriskende nok skiller filmens kule ro den fra stridende politikk. Voiceover-fortellingen er flat, nesten robotisk, og den generelle tonen er forankret i analytisk nysgjerrighet. Det er fristende å si at Anthony mister fokus-og jeg vet at det er et løst ordspill-på emnet, selv om tangentene hans snirkler seg spissende, med et lekent, nesten forvirret blikk på den gamle fotografivitenskapen. En av de mer fascinerende sideturene involverer bruken av frenologi og sammensatte fotografier som verktøy for å identifisere hvordan en”kriminell”ser ut-en streben som fører direkte til eugenikk.
Filmen finner sine mest menneskelige elementer i opptak av innbyggere i Baltimore som diskuterer den tilsynelatende pragmatismen til overvåkingsteknologi med ideer forankret i idealisme og studier. Den mer mangelfulle siden av menneskelige perspektiver manifesterer seg også i”spionflyet”-droneutviklerens bruk av uttrykket”guds øyesyn”, etterfulgt av hans innrømmelse av at utsikten fra veldig høyt oppe er det han tror guden hans ville se. Av og til bobler opp fra underteksten forestillingen om at systematisk korrupsjon skygger for objektivitet, og hovedeksemplet er Axon, som bare tilbyr vinkler fra rettshåndhevelsesperspektivet. Bodycams virker som et åpenbart skritt fremover i rettferdig politiarbeid, men når gummien treffer veien, er de mer problematiske enn pragmatiske.
Vår oppfordring: STREAM IT. All Light, Everywhere er langt fra en typisk dokumentar, lagdelt og tett med berusende fôr, og noen ganger ligner en samling essays om et stort-veldig stort-sentralt konsept. Det kommer imidlertid til et punkt etter hvert.
John Serba er frilansskribent og filmkritiker basert i Grand Rapids, Michigan. Les mer av arbeidet hans på johnserbaatlarge.com.
