Når heisdørene åpnes, trer ut en mann besatt av hensikt og den slags strid og holdning til sin arbeidsdag som ville glede enhver arbeidsgiver som kjemper med den store resignasjonen. Cha-chaen til Theodore Shapiros’Labor of Love’ringer gjennom korridorlabyrinten han glir gjennom. Det skjeve smilet hans blir bare et øyeblikk avbrutt av forvirring mens han strekker seg ned i lommen for å finne en fuktig brukt vev før han uanstrengt sender den inn i en forbipasserende papirkurv med trepunkts presisjon. Ukjent for ham, er den fuktige, tåpelige unnskyldningen for et vev hans; det eneste beviset på hans smertefulle ritual før arbeidet drevet av sorgen og plagene av tap.
Mark (Adam Scott) har gjennomgått prosedyren i daglig tale kjent som Severance, og ga samtykke til at hans perseptuelle kronologier deles kirurgisk, og skiller minnene hans mellom hans”innie”arbeidsliv og hans”outie”personlige liv, med tilgang til disse minnene romlig diktert av hans arbeidsgiver Lumon Industries. Dette fiktive konglomeratet kombinerer det aller verste av stor farma og storteknologi når det tar sikte på å redefinere hva som utgjør en sunn balanse mellom arbeid og privatliv.
Dan Ericksons lekne og sykelig morsomme stressfremkallende marerittscenario er først og fremst plassert på det avkuttede gulvet i Lumen Industries store kompleks, en perfekt blanding av Charlie Kaufmans absurdistiske humor og sci-fi-sensitivitet. En som ser selskapets avdeling for raffinering av makrodata gå i gang med å sortere «dårlige» tall på dataterminaler med lite rom for pontifisering eller spørsmål om hva de egentlig bidrar til.
Indelt etter skjermer for personvern på kontoret, består teamet av ditt typiske arbeidsplass-sitcom-ensemble: Irving (John Turturro), kontorets veteran; Dylan (Zach Cherry), den forsiktige og skarptunge kynikeren; og Mark, den nylig forfremmede avdelingssjefen som sliter med sitt nye daglige ansvar som ble arvet etter at hans tidligere leder Petey (Yul Vazquez) plutselig forsvant. Den plutselige forsvinningen etterlater en ledig stilling for den nye rekrutten Helly (Britt Lower), hvis ulykkelighet går over til en smittende intrige som til slutt tar tak i kollegene hennes.
Adam Scott og Britt Lower i”Severance”
Å holde Milch på et minimum er det skremmende spørsmålet (det er et skremmende absolutt minimum). En skumle vaktmester som gir mindre fordeler som fem-minutters danseøkter og vaffelfester for å oppnå kvote, men samtidig sløser med arbeidernes psyke med konstant mental gymnastikk, overvåket av den like skumle Lumen-sjefen Ms Cobel (Patricia Arquette). Blir det en tur til «pauserommet» (vekt på pause) eller en økt med frisklivsrådgiveren? Du er aldri helt sikker. Still ingen spørsmål da, ellers.
Mens de mer engasjerende øyeblikkene skjer innenfor de mange veggene til Lumen Industries, er det etter at Marks innie klokkeslett for dagen at showet beveger seg utover forvridd arbeidsplass-sitcom og inn i noe langt mer spennende. Marks grenser for arbeidsliv og flere realiteter viskes sakte ut til én takket være noen tungtveiende utstillinger. Endringen i tone – som reflekterer karakterens dystre mentale tilstand – vil be seerne om å reservere litt tålmodighet før den får lov til å bli fullstendig feid opp i seriens undersøkende mystiske elementer og ekspertutviklede avsløringer gjennom hele den ni episoder.
Severance, like givende som det er brølende, kombinerer sikker regi fra Ben Stiller, en show-stjelende opptreden fra Scott, og en ensemblebesetning på toppen av spillet. Dan Ericksons arbeidsplassmysterium leverer en virkelig eksepsjonell debutsesong som kulminerer i en av de beste finalene på kanten av setet som har prydet TV på mange år, og du ikke vil glemme i all hast.
‘Severance’ har global streamingpremiere på Apple TV+ med sine to første episoder fredag 18. februar.
