C’mon C’mon-agora no VOD-é o novo drama por Mike Mills, que escreve e dirige um filme adorável, pensativo, melancólico, perspicaz e esperançoso a cada cinco ou seis anos. Joaquin Phoenix estrela, sua primeira atuação desde que ganhou um Oscar por interpretar o Coringa, e se você quer o lado mais irreverente desse papel desequilibrado, está aqui em C’mon C’mon. Ele interpreta metade de um filme de amigos inusitado ao lado do jovem Woody Norman, um tio e sobrinho forçados a se unir por algo próximo do destino – e enquanto o mais velho é solicitado a cuidar do mais novo, talvez o oposto também seja verdade.
A essência: Detroit. É a última parada de Johnny (Phoenix), viajando pelo país conversando com adolescentes sobre o futuro. Você sabe, se o planeta for um lugar melhor ou pior, coisas assim. Ele chama sua irmã Viv (Gaby Hoffmann), que mora em Los Angeles. Um ano se passou desde que sua mãe morreu, o que também é o tempo que se passou desde que eles se viram, ou até mesmo conversaram. Temos flashbacks de sua mãe na cama, sofrendo de demência; Johnny e Viv discutem, gritando, e se isso for apenas uma espécie de palavra, a cena entre eles pode autenticá-la.
Johnny pergunta sobre seu sobrinho. Jesse (Norman) tem nove anos agora e, nas palavras absolutamente amorosas de sua mãe, é tão estranho, tornou-se seu próprio ser humano distinto. E adivinhe, Viv precisa de alguém para cuidar do garoto por um tempo, porque seu pai está em Oakland, e não está indo muito bem, e precisa de ajuda, e temos mais alguns vislumbres de Paul (Scoot McNairy) indo através do que à distância parece ser uma crise de saúde mental. Então Johnny voa e Viv sai, e o tio fica sabendo que o sobrinho fica barulhento aos sábados, mesmo de manhã cedo, e gosta de fingir ser um órfão enquanto também finge que o adulto na sala tem filhos que são todos morto – você sabe, as inescrutabilidades usuais de uma criança de nove anos.
Enquanto isso, Johnny dita um pouco de sua vida em seu gravador, como um diário de áudio, e pode ser difícil para nós discernir onde diferencia-se de seu trabalho. Jesse mostra interesse no equipamento de gravação, mas prefere usar os fones de ouvido e segurar o microfone, e é assim que ficamos sabendo que Johnny está sozinho após o desmoronamento de um relacionamento de longo prazo-ele não teve muito a dizer sobre seu final-e não tem filhos. A situação com Paul se alonga, como essas coisas costumam acontecer, e todo mundo está em apuros: Viv tem que ficar em Oakland, Johnny tem que ir a Nova York para trabalhar (ele mora lá também), Jesse tem que estar em algum lugar onde alguém possa dar-lhe banho e jantar porque ele tem apenas nove anos. Ele acaba se juntando a Johnny, que tenta ao máximo fazer o garoto comer o espaguete em vez do sorvete, e controlar o tempo de tela e manter suas emoções sob controle quando ele vagueia na farmácia e assusta Johnny e era apenas uma piada e você deveria ver o olhar no rosto de Johnny agora. Johnny pega o microfone: “Conseguimos voltar. E eu estava cansado. Tão cansado. Mas ele não era.”
Foto: Coleção Everett
De quais filmes você se lembrará?: Mills encontra um Kramer vs. Kramer vibe no single-dadding que está acontecendo aqui, e fotografa a história em preto e branco suculento, como em Manhattan.
Desempenho que vale a pena assistir: Pound-for-pound, Phoenix é um dos melhores atores do jogo, e em uma carreira que foi definida por sua intensidade (The Master, Walk the Line, You Were Never Really Here), C’mon C’mon pode ser seu trabalho mais gentil , pelo menos desde Ela, e mais livre, pelo menos desde Inherent Vice. Sua atuação aqui é catalisada pela precocidade de Norman, tornando o personagem Johnny um homem terno, cansado, maravilhado, exasperado e amoroso.
Diálogo memorável: Viv compartilha a bala de ouro segredo para ser pai: “Você só precisa continuar fazendo isso.”
Sexo e Pele: Nenhum. Nem pense nisso. Esse garoto está SEMPRE na sala.
Nossa opinião: Mills usou sua vida pessoal para inspirar seu melhor trabalho-seu pai, que se assumiu gay aos 75 anos, inspirou Iniciantes e as complexidades desconcertantes do personagem de Annette Bening em 20th Century Women encontraram raízes em seu relacionamento com sua mãe. Tendo visto C’mon C’mon, não é surpresa saber que ele é o pai de um menino de nove anos (com a cineasta Miranda July da fama de Kajillionaire), então Mills muda de perspectiva, de parente para pai, para que ele possa se transformar o solo e encontrar novas maravilhas e curiosidade pela dinâmica pai-filho.
Através das dificuldades de Johnny, Mills descreve a paternidade como um ato de pura determinação, esforço e intenção, embora às vezes exija habilidades bem afiadas de grande precisão e especificidade. Saber quando aplicar o primeiro ou o último é a questão, e o urso desajeitado que Johnny luta, um ato que Phoenix captura com grande coração e humildade: Johnny tem que aplicar os golpes largos e apenas estar presente para manter o bem geral do garoto-sendo. Mas ele também tem que ler um roteiro que encontrou na internet para lidar adequadamente com as emoções do cérebro ainda em desenvolvimento de uma criança de nove anos – e, claro, Jesse dá merda ao coitado por fazer isso.
Embora Norman seja delicioso de assistir, sua precocidade pode ser um problema para alguns espectadores, e Mills tende a elevar o drama emocional agridoce da história a um nível de preciosidade literária, uma espécie de profundidade fabricada em que cada momento, não importa quão pequeno, irradia significado. Mas o garoto não é um terror ou um punhado ou qualquer outra coisa banal que você possa usar para descrever uma criança que testa toda a sua inteligência – ele é muito mais um garoto normal que está descobrindo a si mesmo e ao mundo sem autoconsciência, o que é muito o fardo de qualquer adulto que esteja presente para mantê-lo limpo e alimentado e protegido e entretido e limpo e alimentado novamente.
Mills renuncia às construções tradicionais da trama, simplesmente colocando entre parênteses uma série de eventos com a separação de Jesse e o reencontro com Viv , que em si é um hino à relação singular entre mãe e filho. Ele subestima os desenvolvimentos dramáticos, porque são do tipo que parecem pequenos agora, mas serão muito mais significativos com o passar do tempo. Ele também filma o filme em preto e branco suculento e retorna várias vezes às entrevistas de Johnny com jovens, principalmente adolescentes, que reconhecem as complexidades do mundo, mas sempre expressam esperança e otimismo. Apesar de suas falhas e das dificuldades que sempre nos colocou e nos colocará, o mundo é um lugar lindo.
Nossa chamada: STREAM IT. C’mon C’mon é um filme adorável, lindamente filmado, atuado e escrito.
John Serba é um escritor freelancer e crítico de cinema baseado em Grand Rapids, Michigan. Leia mais de seu trabalho em johnserbaatlarge.com.
