Athéna de Netflix ressemble plus à un exploit qu’à un film. Vous savez, comme Herzog traînant un bateau à vapeur sur une montagne ou Miller laissant tomber un bataillon de voitures monstres au milieu du désert ou Coppola résistant à un typhon et aux caprices de Brando. Romain Gavras (Le monde est à vous, notre jour viendra) dirige ce drame d’action politique d’une intensité fascinante avec une telle intention et un tel but qu’il nous met presque au défi de détourner le regard. Assis ici dans les décombres de mon moi post-Athéna, je me sens obligé de dire que c’est peut-être LA réalisation cinématographique de 2022.
ATHENA : STREAM IT OR SKIP IT ?
L’essentiel : Abdel (Dali Benssalah) est un héros de guerre militaire des projets Athéna et le frère d’Idir, un garçon de 13 ans battu à mort par la police. Lors d’une conférence de presse, il appelle au calme mais son autre frère Karim (Sami Slimane) bouillonne de rage dans le dos et lance un cocktail molotov et continue à diriger une foule massive de jeunes hommes en colère qui se déchaînent dans le quartier général de la police et ils écrasent une voiture à travers les portes et piller des armes et casser des choses et jeter des papiers et allumer des incendies et jeter des papiers en l’air et lancer des feux d’artifice portatifs sur des flics en tenue anti-émeute et voler un camion de police et sortir du bâtiment et conduire dans le mauvais sens sur le route vers Athéna où une armée civile est rassemblée pour un siège contre l’arrivée imminente des forces de police avec des boucliers et des casques et des armures et des matraques et des fusils de chasse et des gaz lacrymogènes, et Karim n’a pas peur.
Abdel ne parvient pas à convaincre Karim de reculer. Abdel se précipite à travers le complexe de logements et exhorte les familles résidentes, dont beaucoup d’origine algérienne, à évacuer. Il entre dans une pièce pleine de personnes pleurant Idir, y compris sa mère, et s’arrête pour prier avec un regard nerveux dans les yeux car le bruit du chaos à l’extérieur menace de les avaler tous. Ailleurs, un troisième frère, Moktar (Ouassini Embarek), marche avec un petit groupe de voyous-gardes du corps, protégeant les grandes quantités de cocaïne en sa possession ; ils se terrent dans un espace adjacent à la calamité. Sur un toit, Karim mène ses soldats, beuglant des ordres alors qu’ils continuent un assaut de feux d’artifice et jettent un réfrigérateur du bâtiment vers une assemblée de flics. Une cartouche de gaz lacrymogène claque au sol à proximité et Karim l’attrape et elle explose dans sa main alors qu’il la jette mais il continue comme si le sang et la douleur dont son corps souffre n’étaient rien comparés à la douleur de perdre son frère dans un terrible , attaque raciste insensée.
Dans un camion de police, Jérôme (Anthony Bajon) gratte nerveusement du vernis à ongles bleu de ses ongles, peint par ses jumelles de quatre ans. Peu importe – il portera des gants lorsque ses forces empiéteront sur Athéna. Les flics escaladent les échelles des camions de pompiers jusqu’au sommet du complexe comme s’il s’agissait d’une attaque médiévale contre un château. Les forces s’affrontent et les hommes d’Athéna traînent un flic à l’intérieur mais plusieurs flics se précipitent après lui et le sauvent. Les flics se rassemblent avec des boucliers au-dessus de leur tête et autour de leur périmètre comme les 300 Spartiates, bloquant le barrage de fusées à bouteilles, de pierres et de bouteilles. Karim se dirige vers les flics et leur lance un énorme cocktail molotov qui éclate et les flics brûlent et se dispersent. L’un d’eux est Jérôme, qui tousse et hacke et se fraye un chemin à travers la fumée et tourne à droite et à gauche et à droite et à gauche et encore à gauche et se débarrasse de son équipement de police et vole un sweat-shirt et essaie de s’enfuir mais il est attrapé et battu et traîné à Karim, qui fait face aux flics et dit qu’il tuera Jérôme à moins qu’ils ne nomment les hommes qui ont assassiné Idir et ne les condamnent à la prison à vie.
De quels films cela vous rappellera-t-il ? : Gavras puise dans Les Misérables les sensibilités tonales de l’opéra et le contexte de la révolution dans la rue (il co-écrit avec Ladj Ly, qui a écrit et réalisé l’adaptation granuleuse et moderniste de l’histoire de Victor Hugo en 2019), et son style visuel haletant d’Alfonso Cuaron, en particulier Roma et, plus directement, Children of Men.
Performance Worth Watching: Benssalah obtient plus de temps d’écran et un plus grand arc dramatique, et est toujours excellent. Mais Slimane est le cœur charismatique et confiant du film, ayant sculpté son personnage dans une droiture pure et non diluée.
Dialogue mémorable : les hommes de Karim scandent :”Nous sommes la police ! Nous sommes la police ! Nous sommes la police !”
Sexe et peau : Aucun.
Notre point de vue : Athena est viscérale, inébranlable , œuvre lyrique, moralement chargée de virtuosité visuelle, de violence brutale et d’émotion sauvage et négligée. C’est un film d’action délicieusement chorégraphié, un drame familial et une chape politique. Même dans la façon dont Gavras tire ses coups de poing thématiquement dans le dernier tronçon déchirant, salir les lignes clairement délimitées de ses parties en conflit – police contre citoyens, frère contre frère – semble réaliste. Et tragique.
La technique de Gavras est merveilleuse. On respire, on se perd dans un travelling de 11 minutes, férocement conçu et coordonné, puis on souffle quand une symphonie de violence se termine par une coupe miséricordieuse. Et ce n’est que la première scène. Le cinéaste déplace astucieusement les points de vue sans montage, se positionne pour des plans iconographiques et réussit comment-il-fait-cette manœuvre de caméra-mais il ne perd jamais de vue le désespoir qui pousse ses personnages à agir avec une telle violence. désespoir.
Sans l’art visuel adroit du réalisateur, Athena pourrait être encore un autre sombre scénario hypothétique tiré de la poudrière politique du monde occidental faite de racisme, de division douloureuse et d’autorité corrompue. Il étend l’angoisse d’Abdel et Karim jusqu’à ce que leur conflit soit poussé bien au-delà du mélodrame jusqu’à la tragédie classique ; il complique l’idéologie tout en dépouillant simultanément nos esprits, jusqu’à ce que nous aspirions à ce que ces gens cessent de se faire du mal, qu’ils s’entendent. Mais Karim, surtout, est au-delà de cela, au-delà de la raison, jusqu’à la rage tranchante et gelée qui, dans le contexte idéologique actuel, semble si douloureusement… probable.
Notre appel : Athéna est féroce-et inoubliable. DIFFUSEZ-LE.
John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan. Pour en savoir plus sur son travail, rendez-vous sur johnserbaatlarge.com.
