Diffusez-le ou sautez-le :”La colère de Dieu”sur Netflix, un thriller psychologique en chiffres d’Argentine Il y a probablement un thriller générique parfois macabre, écrit à la hâte comme celui-ci pour chaque langue sur le marché international du streamer, rendu rapidement consommable afin qu’il puisse monter en flèche dans le top 10 des films pendant un jour ou trois, puis se fondre dans le jamais-approfondissement de la fosse de goudron d’un menu à l’écran, où il peut mi-vie jusqu’à la désintégration. Celui-ci est argentin, basé sur un roman de Guillermo Martinez et, comme vous êtes sur le point de le découvrir, se soucie à peine de se différencier des innombrables autres films. L’essentiel : Cela commence par des applaudissements enthousiastes pour Kloster (Diego Peretti), un romancier riche et célèbre qui vient de lire une partie de son nouveau livre pour une foule en adoration. Ils veulent tous une photo ou un autographe, sauf Esteban Rey (Juan Minujin), qui fait un geste vers un balcon. Luciana (Macarena Achaga) est là-haut. Elle a l’air désespérée, comme si elle n’avait pas dormi depuis des semaines. Si elle ne voit pas Kloster, elle fera une scène. Il monte là-haut. Coupé à Rey, et hors écran, quelque chose fait un bruit sourd. Maintenant, avant d’aller plus loin, il semble important de vous faire savoir qu’il s’agit de l’une de ces offres de type serre-livre narratif, où le film passe à une autre scène avec une musique très dramatique et un sous-titre qui lit quelque chose comme 12 ANS PLUS TÔT. Et à partir de là, le film revient à la scène de l’ouverture. Vous savez comment ça se passe – pourquoi commencer par quelque chose d’ennuyeux et passer à quelque chose d’excitant alors que vous pouvez couper l’excitant en deux et mettre un morceau devant et un morceau à la fin ? Alors : 12 ANS PLUS TÔT. C’est alors que Luciana était l’assistante de Kloster, prenant la dictée d’un de ses romans. Il arpente la pièce et articule pendant qu’elle tape. Est-ce que les gens écrivent comme ça ? Je pensais que cela avait plus à voir avec la misérable sueur de l’écrivain qui s’infiltrait dans le clavier. Quoi qu’il en soit, Luciana aime la petite fille de Kloster, et ils jouent à la poupée ensemble, et la femme de Kloster semble un peu décalée, peut-être parce qu’une blessure fatale a détruit sa carrière de ballet. Coupure sur : AUJOURD’HUI, mais c’est un mensonge ! Un putain de mensonge ! Parce que si c’est le jour présent, alors la scène d’ouverture avec la lecture du livre et le bruit sourd serait une scène de (cue eerie theremin music) LE FUTUR. En vérité, nous devons encore travailler jusqu’à la scène du coup, à partir de cette scène, dans laquelle Rey est assis à son bureau au journal, ce qui est clairement un jour ou 10 avant le jour actuel. Mais ! Nous ne restons pas très longtemps dans le (PAS VRAIMENT LE) JOUR PRÉSENT avant qu’il ne revienne 12 ANS PLUS TÔT, lorsque Luciana travaillait également comme assistante de Rey, car lui aussi, à l’époque, dictait ses romans au lieu de s’engager intensément solitaire-torture sur un ordinateur portable. Revenons ensuite aux jours précédant le JOUR PRÉSENT, lorsque Luciana demande de l’aide à Rey, maintenant une journaliste hagarde atteinte d’une halitose permanente liée à l’alcool, car elle est absolument certaine que Kloster a assassiné sa famille une par une au cours de la dernière (vous avez deviné it) 12 ANS. Revenons donc à 12 ANS PLUS TÔT (remarque : ces sous-titres n’apparaissent pas à chaque fois ; je suis reconnaissant d’avoir pris des notes), lorsque Kloster interprète mal un geste innocent de Luciana et plante un gros baiser sur sa bouche. Elle sort, dépose une plainte pour harcèlement sexuel, s’assoit pour une médiation avec des avocats et autres, et Kloster entre juste en ressemblant à quelques kilomètres de mauvaise route, lui fait un chèque et sort. Hein. C’est alors que Luciana apprend que la femme et la fille de Kloster sont mortes, et comment cela s’est passé, je ne peux pas gâcher. Le temps passe, mais pas tellement de temps que nous rattrapons le JOUR PRÉSENT, peut-être plus comme un mois ou trois ou un an, et Luciana et sa famille-maman, papa, deux frères aînés, une sœur cadette-sont en vacances au plage et son frère le sauveteur se noie et qui se tient là sauf Kloster. L’intrigue est dense ! Photo : Netflix De quels films cela vous rappellera-t-il ? : Pas Aguirre ou Khan-pas dans le moindre, merci. Choisissez un film générique de vengeance ou de tueur en série, n’importe quel film générique de vengeance ou de tueur en série. De préférence celui qui a d’abord été diffusé sur le câble de base. J’ai dû chercher des films dont j’avais oublié l’existence pour me souvenir qu’ils existaient : Mr. Brooks peut-être, ou Cold Creek Manor, des trucs comme ça. Performance Worth Watching : Peretti et Minujin semblent organiser un concours pour voir qui peut dégager les vibrations les plus intenses de Gabriel Byrne. Appel difficile, mais j’irais avec Peretti. Dialogue mémorable : Kloster s’allume :”Pendant des années, j’ai essayé d’imaginer pourquoi elle inventait ces histoires contre moi… Une des trois raisons – la folie, la cruauté ou la culpabilité. p> Notre point de vue : The Wrath of God est une sacrée page-chaudière, je vous le dis, un vrai pot-turner. C’est l’équivalent cinématographique d’un roman à suspense que vous ramasseriez à l’aéroport, que vous liriez en deux heures, que vous laisseriez dans la poche du siège et que vous oublieriez complètement avant que l’agent de bord ne dise au revoir. Mais on a l’impression que le film souhaite que ce soit plus que cela, avec ses fréquentes références à la bêtise biblique œil pour œil, et ce titre, qui pourrait avoir du sens si vous étirez la ceinture élastique d’une paire d’interprétation littéraire de sous-vêtements jusqu’à ce qu’il se brise et laisse une marque rouge sur votre cul. Le film caractérise Kloster comme un génie littéraire qui s’exprime fréquemment dans des tons insupportablement prétentieux sur les thèmes grandioses de son travail, mais ce qu’il dicte à Luciana ressemble à un passe-partout sombre et meurtrier-une métaphore involontaire du film lui-même, peut-être. p> Le film nous demande de rester à bord pour voir si l’accusation de Luciana est vraie ou si elle est vraiment folle. Kloster est-elle derrière l’horrible dépeuplement de sa famille ? Ou ce scénario n’est-il qu’un empilement fou de coïncidences de 40 voitures ? Nous sommes tentés de croire la fille chaste d’un pasteur plus que le vieux fluage sinistre et sinistre hanté par la mort de sa propre famille. Sinon, pourquoi aurait-il constamment fouiner dans la merde douteuse de la moralité de l’Ancien Testament ? Mais difficile de se sentir investi dans cette dynamique trop cuite quand les personnages sont ténus, le ton nous étouffe de sérieux, la chronologie est piratée pour le barbecue (mon ROYAUME pour un récit LINÉAIRE !) et la conclusion n’est pas surprenante ou provocateur ou particulièrement satisfaisant, même à un niveau superficiel. C’est un truc couleur par chiffres qui se fait passer pour un Rembrandt. OK, peut-être juste un petit Rembrandt. Mais l’idée est toujours risible. Notre appel : la colère de Dieu ? Plus comme Breath of Dog! SKIP IT. John Serba est un écrivain et critique de cinéma indépendant basé à Grand Rapids, dans le Michigan. Pour en savoir plus sur son travail, rendez-vous sur johnserbaatlarge.com.