Considérez cette prémisse : un homme célibataire, brûlant de ressentiment, kidnappe une femme amnésique d’un hôpital psychiatrique et la retient captive dans sa maison, où lui et ses quatre complices obligent la femme à faire leur offre.
Cela ressemble peut-être un peu au Massacre à la tronçonneuse original du Texas, mais non, c’est en fait la prémisse fondamentale d’une comédie romantique. Overboard, un film de 1987 réalisé par Garry Marshall à partir d’un scénario de Leslie Dixon, n’est pas seulement une comédie romantique, mais un peu une comédie romantique familiale. L’homme en question, un charpentier et homme à tout faire nommé Dean et joué avec le charme et l’exubérance de l’ère Disney par Kurt Russell, est un veuf et un père célibataire avec quatre jeunes garçons, qui sont les complices susmentionnés.
Et en parlant de l’ère Disney, la femme kidnappée est jouée par Goldie Hawn, la reine néo-visante de la fin des années 70 et de la majeure partie des années 80. Ce n’est pas quelqu’un que vous associez généralement à Disney, sauf que sa première apparition au cinéma a eu lieu dans le studio The One and Only, Genuine, Original Family Band en 1968, dans une petite partie. Ledit film présentait également… Kurt Russell, en tant que l’un des membres du Family Band. Les deux ne se sont pas reconnectés et se sont connectés de manière romantique jusqu’en 1984 Swing Shift, un drame romantique sur lequel Hawn, un producteur, s’est affronté avec le réalisateur Jonathan Demme.
La décision de faire de leur prochain film ensemble une comédie à part entière s’est avérée judicieuse. Même avec cette prémisse. Revenons un peu en arrière.
Le film s’ouvre de manière peu prometteuse, avec une musique rebondissante d’Alan Silvestri et une police de titre loufoque. En le regardant, je me suis dit: « Pas étonnant que les gens se soient tournés vers la cocaïne dans les années 1980. » L’emplacement est un port maritime de l’Oregon, et Marshall, ou la deuxième unité, présente des plans de simples pêcheurs en activité. Il y en a un qui retire une casquette de baseball rouge ! Mon Dieu! Est-ce qu’il dit:”Rendez l’Amérique grande à nouveau?”Ce ne est pas. (Ouf.) Il dit,”Maudites mouettes.”Parce que ce film a été fait quand l’Amérique était encore grande, bon sang. (Le deuxième mandat de Reagan, oui ?)
Photo : Everett Collection
Hawn joue Joanna, une femme riche incroyablement impérieuse terrorisant l’équipage de son yacht caricatural et souffrant de crampes le style de son mari caricatural snob (Edward Herrmann). Lors d’une escale dans l’Oregon, elle engage Dean pour fabriquer un nouveau placard à chaussures sur le bateau. Il concocte un astucieux système d’économie d’espace, mais elle le brûle parce qu’il a utilisé du chêne plutôt que du cèdre. Elle le jette ensuite du bateau, littéralement, avec sa boîte à outils et sa ceinture à outils.
Il rentre chez lui la queue entre les jambes, se confiant à son copain de bière Billy (Mike Hagerty) et essayant de maîtriser ses quatre garçons. (Ils sont introduits dans le générique avec une seule carte”Et Présentation”, mais cela s’est avéré trop optimiste; au moment d’écrire ces lignes, les carrières des enfants acteurs sont toutes au point mort, la plus active ne s’étendant que jusqu’à l’an 2000.) pendant ce temps, Joanna elle-même tombe de son yacht et se lave dans la ville de Dean, dépourvue de mémoire. Le mari de Herrmann s’occupe d’elle et s’en va rapidement, naviguant jusqu’à L.A. pour dépenser son argent et son temps en alcool, gonzesses et bingo (d’accord, pas de bingo).
En voyant son histoire aux informations télévisées locales, Dean s’exclame à Billy,”C’est elle?””Qui?”demande Billy.”La garce,”crie Dean, souriant largement. Ouvre les yeux ! Cependant: Dean continue:”Il y a un Dieu et il m’aime!”À quoi Billy répond:”Tu ne vas pas te raser la tête, n’est-ce pas?”Le film a plus de ces zingers gloussants que vous ne le pensez.
Alors maintenant, passons au vif du sujet : Dean se rend à l’hôpital et la réclame. Il calcule la quantité de travaux ménagers qu’il peut obtenir d’elle afin de compenser sa perte entre ses mains. Comme si cela était censé avoir un sens pour le spectateur.
Mais voici le problème. Ceci est une autre comédie néo-visante, et la prémisse a une quantité délibérée de tension supplémentaire attachée. On se souvient de My Man Godfrey de 1936 dans lequel «l’homme oublié» de William Powell devient majordome de la houle initialement insensible de Carole Lombard. Oui, c’est le meilleur film-d’une part, la police du titre est classique- mais nous ne pouvons pas prétendre qu’Overboard ne participe pas à sa tradition malgré la plaidoirie spéciale qu’il doit faire pour rendre son concept élevé plus désagréable plus agréable au goût.
Entre le scénario de Dixon (elle a ensuite écrit Mme Doubtfire, une autre idée géniale) et la direction de Marshall, la plaidoirie spéciale est faite avec une certaine habileté. Gaslighting Joanna en lui faisant croire qu’elle est sa femme, Dean la commence à nettoyer la maison et à s’occuper des garçons bruyants à tête de remorquage pendant qu’il travaille plusieurs fois. Pour une raison quelconque (étant donné qu’ils n’ont pas de relation réelle), il ment à propos de ses concerts de nuit, lui disant qu’il va jouer au bowling ou boire ou quelque chose comme ça. Il pense qu’être un voyou la fera souffrir davantage.
Photo: ©MGM
Et le lit conjugal ? Il parvient à l’expulser le premier soir, inventant ensemble des trucs sur leur passé, la terrorisant avec la perspective de relations sexuelles et l’installant sur la simulation d’un canapé.”Je suis une petite grosse salope”, dit Joanna alors que le plafond fuit sur elle cette nuit pluvieuse. Quoi qu’il en soit, cela établit que pour Dean, le kidnapping est une chose, mais le viol en est une autre. (Je suppose que c’est louable de sa part?) Son action a pour effet salutaire de mettre le sexe dans un tiroir pendant une grande partie du reste du film. Cela donne à Hawn l’opportunité de faire ses affaires en tant que comédien physique, et à Russell de vraiment travailler son charme de tout le monde qui m’inquiète. Le film descend avec les mignons et s’améliore en conséquence.
Joanna, que Dean appelle maintenant Anna, et Dean deviennent quelque chose comme un vrai couple, seulement chaste. Elle le réprimande pour ne pas avoir correctement discipliné les garçons. Elle apprend au plus jeune à lire. Elle aide Billy et Dean à réaliser leur rêve de golf miniature.
Elle devient essentiellement une personne complètement différente de celle qu’elle était sur le yacht – une personne utile. Cette vanité a également ses racines dans le Hollywood classique – voir Random Harvest de 1942, qui joue la carte «la perte de mémoire change également votre personnalité» pour le mélodrame plutôt que pour la comédie.
Et leur lien se renforce lorsqu’elle le découvre au noir. Elle le regarde alors qu’il transporte de l’engrais vers une camionnette, montrant la sombre détermination de l’un des ouvriers chargeant un camion de nacelles dans Invasion of the Body Snatchers. C’EST UN HOMME BON ! En dépit d’être un kidnappeur.
Et alors elle tombe amoureuse de lui, et lui d’elle, et ils ont le sexe.”Ça a toujours été comme ça ?”demande-t-elle, très satisfaite.”Chaque fois avec toi, c’est comme la première fois”, dit-il, penaud. Ouah. Donnez-moi un Andrew Dice Clay”OH!”par ici.
Nous savons tous où cela nous mène : le rebondissement du”troisième acte”, dans lequel la mémoire de Goldie est restaurée, trouve une Joanna nouvellement sympathique en train de faire des shots de tequila avec l’équipage du yacht, avec qui elle est désormais solidaire. Et, bien sûr, le retour là où elle appartient vraiment, et là où, c’est sous-entendu, elle lui apportera de l’argent. Peut-être que ce golf miniature concerne une chaîne. L’une des grandes choses à propos des comédies romantiques de cet acabit est que les traumatismes qui nécessitent normalement des années de traitement pour se démêler sont pardonnés et oubliés avant la fin des titres. Pour paraphraser Danny De Vito dans Heist : c’est pourquoi on les appelle des films.
Le critique vétéran Glenn Kenny passe en revue les nouveautés sur RogerEbert.com, le New York Times et, comme il sied à quelqu’un de son âge avancé , la revue de l’AARP. Il blogue, très occasionnellement, sur Some Came Running et tweete, principalement en plaisantant, sur @glenn__kenny. Il est l’auteur du livre acclamé de 2020 Made Men: The Story of Goodfellas, publié par Hanover Square Press. oublié avant la fin des titres.