Diffusez-le ou sautez-le : « Ancien » sur HBO Max, le dernier hurlement d’un thriller de M. Night Shyamalan > La famille Cappa est en vacances ! Maman Priscia (Vicky Krieps) a trouvé ce complexe de luxe dans un cadre tropical non identifié en ligne, alors elle et papa Guy (Gael Garcia Bernal) ont accepté de réserver quelques jours comme un dernier hourra avant de briser leur famille en divorçant. Maddox (Alexa Swinton) a 11 ans et Trent (Nolan River) a 6 ans ; elle a l’air d’aller bien et il aime se promener dans le salon au bord de la piscine et demander à tous les adultes quels sont leurs noms et leurs professions, comme tous les enfants aiment le faire quand on leur demande d’être des comploteurs dans les films de M. Night Shyamalan. Trent se lie d’amitié avec Idlib (Kailen Jude), neveu du directeur de la station et également comploteur, car lui et Trent se livrent à une activité qui n’aura sûrement aucune signification dans le troisième acte, n’est-ce pas ? Exact. Priscia travaille comme conservatrice de musée et Guy est actuaire, et par conséquent, ils parlent à la manière des conservateurs de musée et des actuaires au lieu de véritables êtres humains. « Vous pensez toujours au passé. Tu travailles dans un putain de musée ! dit Guy lors d’une de leurs disputes, qui est le moment précis où nous apprenons que Priscia travaille dans un putain de musée. Elle a également une tumeur bénigne dans son abdomen dont les enfants ne sont pas au courant, et hé, devinez quoi, si vous soupçonnez que la tumeur est aussi un complot, vous pourriez être sur quelque chose. Le directeur de la station organise une belle excursion d’une journée sur une plage privée pour les Cappas, quelque chose qu’il réserve à quelques élus seulement. Quel type attentionné ! Ils sont rejoints par quelques autres élus: Un chirurgien arrogant, Charles (Rupert Sewell) ; sa femme Chrystal (Abbey Lee) en bikini string, obsédée par l’image ; leur fille de six ans, Kara (Kylie Begley) ; et la mère de Charles, Agnès (Kathleen Chalfant), et son petit chien aussi. Traîner sur la plage quand ils y arrivent est un rappeur célèbre connu sous le nom de Mid-Sized Sedan (Aaron Pierre). Une infirmière nommée Jarin (Ken Leung) et sa femme psychologue Patricia (Nikki Amuka-Bird) se joignent plus tard, et oui, l’infirmière est plus que disposée à aider si quelqu’un est blessé et le psychologue veut toujours parler des choses, et si l’un ou l’autre d’entre eux, par exemple, est un passionné de golf ou un romancier amateur ou un collectionneur de Precious Moments, nous ne le saurons jamais, car ces choses ne sont tout simplement pas assez complotées. Ce sont les personnages sous-unidimensionnels qui se soumettra à la volonté du complot de Shyamalan, qui commence à prendre de la vitesse lorsque le cadavre d’une femme rejoint leur pique-nique. C’est à ce moment-là que tout le monde apprend que la réception du téléphone portable est nulle et que toute tentative de s’éloigner de la plage les rend malades et s’évanouit. Des choses encore plus étranges commencent à se produire: les adultes détournent un peu le regard et se retournent pour se rendre compte que les enfants ont tous cinq ans-Trent est maintenant joué par Luca Faustino Rodriguez, Maddox par Thomasin McKenzie et Kara par Mikaya Fisher (ouvrant la voie à rôles d’Alex Wolff et d’Eliza Scanlen). Les adultes vieillissent aussi mais ça se voit moins parce que ce sont des adultes, voyez-vous. Et puis tout le monde vieillit très vite et meurt. La fin ! Photo : ©Universal/Courtesy Everett Collection De quels films cela vous rappellera-t-il ? : Nous sommes généralement d’accord que The Happening était d’une stupidité exaspérante, n’est-ce pas? Eh bien, Old me rappelle The Happening. Performance à regarder : Je ne sais pas. Cela semble être l’endroit approprié pour mentionner que Shyamalan parvient à rendre son casting ridicule en leur demandant de réciter son dialogue atroce. Versez une larme pour les Krieps et McKenzie, généralement merveilleux, en particulier. Dialogue mémorable : Patricia passe en revue le film pour nous tous qui sommes mortellement agacés par ce film :”Je ne Je n’aime pas du tout cette dynamique !” Sexe et peau : L’arrière-train d’une femme maigre. Notre point de vue : Tout d’abord, je veux lancer le dialogue de Shyamalan dans le soleil, puis pousser le soleil dans un trou noir juste pour être sûr. Si vous écrivez des mots que des acteurs talentueux et polyvalents comme Bernal, Krieps et McKenzie ne peuvent pas sauver, alors c’est un problème. On pourrait soutenir que Shyamalan stylise délibérément ses films pour qu’ils soient distinctifs sur le plan sonore, et on l’accepte comme la façon dont ses réalités fictives fonctionnent ou on ne le fait pas. Mais cela ressemble aussi à quelqu’un qui lui trouve des excuses, et après avoir enduré tout ce dialogue cadavérique et ce complot d’une transparence exaspérante, on n’est peut-être pas d’humeur à trouver des excuses. Alors crachons quelle pourrait être la tournure, d’accord ? Déformation temporelle ancienne secrète Les personnages ont bu de l’eau et cela les a rendus tous fous C’était tout un rêve Triangle des Bermudes Aliens Des dauphins super intelligents hypnotisant les gens et leur faisant vivre des choses qui ne sont pas vraiment Des dauphins extraterrestres super intelligents hypnotisent les gens et leur font vivre des choses qui ne se passent pas vraiment M. Night Shyamalan joue son propre rôle et révèle à la fin qu’il a fait un film ridicule juste pour nous effrayer tout le temps Évidemment, la vérité Je ne révélerai rien, mais je dirai que cela sacrifie la prévisibilité à la fatuité. Peut-être que vous en reniflerez un peu, mais Shyamalan est tellement déterminé à concevoir une expérience de pensée pseudo-réfléchie quasi-philosophique étonnamment banale, que votre logique ne correspondra probablement pas à la sienne. Telle qu’elle est, cette intrigue est comme un simple pli de papier de soie tendu sur un vide sans fond : amusez-vous à y faire des trous et à scruter l’abîme stupéfiant, mais attention à ne pas tomber dedans. Certes, La voix de narration de Shyamalan est singulière, mais veuillez noter que ce compliment est détourné. Old est une combinaison étrange de mélodrame surmené (comme si nous étions censés prendre cela au sérieux), de querelles peu convaincantes (où le dialogue est le plus insipide), d’une cinématographie époustouflante (via Mike Gioulakis, qui met ses étranges panoramiques et pivots sur bon usage ici), gore ridiculement macabre (c’est comme un film de slasher avec un slasher invisible et existentiel) et un moment effectivement tendre ou deux (c’est Krieps et Bernal au travail), et tout cela se transforme en une série de révélations dans le pantalon explicatif eyeroller d’un point culminant. C’est tout à fait dans la timonerie tonale et stylistique de Shyamalan, et vous êtes soit à bord, soit en train de le mettre sur le trottoir-et j’ai mal aux orteils. Notre appel : IGNOREZ-LE. J’ai quitté Old tôt, mais j’ai continué à bosser à des fins professionnelles; rappelez-vous, vous ne portez pas un tel fardeau. John Serba est un écrivain et critique de cinéma indépendant basé à Grand Rapids, dans le Michigan. Pour en savoir plus sur son travail, rendez-vous sur johnserbaatlarge.com ou suivez-le sur Twitter : @johnserba.